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摘要：慢镜头是影视艺术中延长现实时间的一种方法，创作者利用这种方法表达最强烈的情感、赋予动作美感、创造抒情的慢节奏、强调关键的动作，引起人们的深思。本文从五个方面论述慢镜头的功能和作用。
关键词：慢镜头；情感；慢节奏；气氛
中图分类号：J9 文献标识码：A
在影视艺术中，时间是可以延长和缩短的，其中延长时间的一个重要方法是慢镜头。由此，慢镜头的实质是延长现实中的时间、延长实际运动过程。它被认为是“时间上的特写”，这种时间的“放大”与叙事铺垫结合在一起，造成一种独特的视觉效果，展示了影视艺术独特的表达手法。慢镜头以其在表现韵律感、情绪性方面的直接魅力，已成为影视艺术中常用的表现技巧。这种技巧可以可表达最强烈的情感、赋予动作美感、创造抒情的慢节奏、强调关键的动作，引起人们的深思、创造出深邃的艺术意境。
1、表达最强烈的情感
任何一部影视作品中都有开始、发展、高潮和结尾，在高潮的部分，往往是作品表达思想感情最强烈的部分，作者会利用各种手法来抒发人物的感情，如音乐烘托，设置强烈的矛盾冲突，在画面编辑上则往往采用慢镜头来体现高潮。在《亮剑》17集中，最高潮的部分是李云龙的新婚妻子被日本人抓走，以此要挟李云龙撤退。一方面是新婚的妻子，一方面是几百个和自己出生入死的兄弟，李云龙陷入两难选择，但战场上又迫使他必须快速做出决断，经过艰难的抉择最终他选择了几百个出生入死的兄弟，选择了战争的胜利。但李云龙不是一个冷血战争狂人，当他选择向自己的妻子开炮之后，轰然倒下，脑中一片空白，战士如猛虎一般冲向日本鬼子，这两个镜头用慢镜头来处理，就是要表达观众对李云龙、他的新婚妻子、勇敢的新四军战士强烈的敬意。
电影《快跑，劳拉》的故事美丽而简单：你有20分钟时间到搞到10万马克，然后穿过城市去拯救你的真爱。一位胸怀爱意的女子孤独地挑战着来自周围的各种苛刻条件。但爱能移山，而且她成功了。本片的高潮部分，姑娘穿过城市去拯救她的真爱时，全部利用慢镜头处理：在快节奏的音乐伴奏下，是劳拉奔跑的慢镜头：马尼转身向超市走去边走边伸手拔出手枪；劳拉拎着钱袋一脸灿烂的笑容；这时那辆救护车飞驰而来撞向毫无防备的马尼；劳拉惊得捂住了嘴；劳拉手中的钱袋掉在了地上，慢慢走到马尼跟前蹲下，双手捧着马尼的脸哭了。这一系列的情节全部用慢镜头处理，利用慢镜头和快节奏的音乐形成前列对比，以表达姑娘对爱的不顾一切，从形式上的慢镜头引起观众注意，从而引起观众的思考，一次突出中心——爱能移山。
2、强调关键动作，引起联想
在很多情况下，单一画面本身的感染力可能差强人意，慢动作的加入，会放大画面细部或重点表现，容易激发人们的关注与联想。电视系列片《华人在澳洲》的第二集《足迹》中，有这么一个高潮段落，段落前半部分是在战争纪念碑前采访一位华裔将军，他说华人为所在国的发展作出了贡献，包括献出了生命，在国家的繁荣道路上华人留下了深深的足迹，段落后半部分是一组抒情性空镜，空镜素材原本有：永不熄灭的长明灯，高耸庄严的纪念碑，各式各样的瞻仰者，纪念碑前的鲜花，正在吃力爬上纪念碑台阶的婴儿等等，如果将这些镜头简单连接在一起，在音乐的作用下，或许也能表达庄严怀念的意味，但是情绪力度不强，如果对以上那些镜头进行了筛选，并且做慢动作处理，结果画面上会呈现出：鲜花在风中缓缓摇曳，长明火在熊熊燃烧，幼儿正在奋力向台阶攀登，他似乎非常艰难却又不断地向上……等等，此时，原本是随意拍摄到的婴儿爬台阶的画面，在慢动作的强调和总体叙事铺垫的作用下，蕴藏其中的象征意义被突显，这一形象象征着在澳华人所留下的艰难而坚实的足迹，其情绪感染力胜过千言万语。
《撞车》是一部试图唤醒人们内心善良的电影，它选取美国最典型的冲突事例，将存在于社会的冲突淋漓尽致地展现在人们面前。一个黑人身为著名的电台导演却不敢向世人告白自己的黑人身份，即便自己的妻子被白人警官猥亵，也丝毫不敢反抗。猥亵黑人导演妻子的警官也并非简单的坏人，他深爱着自己患病的父亲，而当他奋不顾身去抢救即将爆炸的客车里的女人时，他是那么伟大，此时的镜头里用慢镜头处理，以便和后来情节——客车里的女人认出他便是猥亵过自己的警官时作对比，正是这种对比强调这位警官危机时刻人性的表现。当时间静止的一刹那，人与人居然可以和平共处的。
3、赋予动作美感，创造意境
慢动作可以造成动作形象的失重感，从而使现实中的动作具有飘逸感，具有“超现实的效果”。体育比赛令很多人着迷，它的魅力不仅来源于他的拼搏精神，还来源于运动员的动作之美。每次体操、跳水、游泳、短跑等项目比赛之后，都会有慢动作的回放，充分让观众享受运动的动作之美。美国电视片《奥运会集锦》中，一组运动员比赛的镜头，利用慢动作加叠化的方式，强化了运动员动作的飘逸、舒缓，让人们在美的享受中体会运动员的奋勇拼搏的精神表现。
4、塑造缥缈虚幻的梦境世界
梦境是人类只可意会不可触觉得非物质世界，人们可以用言语把它表达出来，利用联想、概念在脑海中重现，但不能触摸到他。在影视艺术中，梦境却是物质世界，可以用画面表达出来，用画面表达梦境较多的技巧就使用了慢镜头。在电视连续剧中《红楼梦中》有多处使用慢镜头，其中第六集《贾宝玉梦游太虚幻境》，作者用慢镜头延长贾宝玉倒下的过程，利用慢镜头造成动作的超越引力的失重感来强调梦境和现实动作的不同，从而造成一种虚幻的缥缈感。无独有偶，在电影《唐山大地震》中，地震受害者王登在梦中梦到自己来到地震前的家中，迎面碰到起自行车的家人，王登的走路，爸爸骑自行车借用慢镜头处理，从人的行为方式上造成和现实世界不一样的梦境。
5、创造一种慢节奏
在影视艺术中，在有限的屏幕时间内要表达无限的自由时空，所以在剪辑上常常要采用一些技巧塑造一种慢节奏，以期达到观众心理上对屏幕时空阔展的感觉。比如，在电影《夜宴》中，厉帝弑兄篡位，霸占皇嫂。在登基大典上，受到大臣裴鸿的反对，于是厉帝杖毙他于庭下。在杖毙裴鸿那一段落中，导演要在有限的屏幕时间内，从心理感上扩展观众对杖毙段落的时间长，以期塑造厉帝的残忍，裴鸿的忠贞。此时，创作者运用的剪辑技巧主要事实用慢镜头，慢镜头从视觉强调了杖毙的种种细节，从节奏上来讲，塑造了一种慢节奏，正是这慢节奏造成了观众对杖毙难以忍受的漫长心理感觉，从而塑造了厉帝的残忍，节省了屏幕时间。
需要说明的是：在目前电视实际创作中，由于慢动作能够把抽象的情绪直观化，而且技术处理便利，所以有滥用慢动作煽情的倾向，慢动作加音乐的手法已成为通用法则，全然无视事实叙述本身的需要，比如，某法律庭审纪实节目后接一组当事人的慢动作表情，衬以音乐，就让人感到不知所云：这样的编辑是习惯性使然，还是借慢动作填空节且时间。情绪高潮的产生依托于我内在的叙事需要和铺陈，慢动作只是提供了外在的表现形式，因此只有形式和内容的统一才能真正产生动人的魅力。
参考文献：
[1]王晓红，电视面面编辑
关键词：慢镜头；情感；慢节奏；气氛
中图分类号：J9 文献标识码：A
在影视艺术中，时间是可以延长和缩短的，其中延长时间的一个重要方法是慢镜头。由此，慢镜头的实质是延长现实中的时间、延长实际运动过程。它被认为是“时间上的特写”，这种时间的“放大”与叙事铺垫结合在一起，造成一种独特的视觉效果，展示了影视艺术独特的表达手法。慢镜头以其在表现韵律感、情绪性方面的直接魅力，已成为影视艺术中常用的表现技巧。这种技巧可以可表达最强烈的情感、赋予动作美感、创造抒情的慢节奏、强调关键的动作，引起人们的深思、创造出深邃的艺术意境。
1、表达最强烈的情感
任何一部影视作品中都有开始、发展、高潮和结尾，在高潮的部分，往往是作品表达思想感情最强烈的部分，作者会利用各种手法来抒发人物的感情，如音乐烘托，设置强烈的矛盾冲突，在画面编辑上则往往采用慢镜头来体现高潮。在《亮剑》17集中，最高潮的部分是李云龙的新婚妻子被日本人抓走，以此要挟李云龙撤退。一方面是新婚的妻子，一方面是几百个和自己出生入死的兄弟，李云龙陷入两难选择，但战场上又迫使他必须快速做出决断，经过艰难的抉择最终他选择了几百个出生入死的兄弟，选择了战争的胜利。但李云龙不是一个冷血战争狂人，当他选择向自己的妻子开炮之后，轰然倒下，脑中一片空白，战士如猛虎一般冲向日本鬼子，这两个镜头用慢镜头来处理，就是要表达观众对李云龙、他的新婚妻子、勇敢的新四军战士强烈的敬意。
电影《快跑，劳拉》的故事美丽而简单：你有20分钟时间到搞到10万马克，然后穿过城市去拯救你的真爱。一位胸怀爱意的女子孤独地挑战着来自周围的各种苛刻条件。但爱能移山，而且她成功了。本片的高潮部分，姑娘穿过城市去拯救她的真爱时，全部利用慢镜头处理：在快节奏的音乐伴奏下，是劳拉奔跑的慢镜头：马尼转身向超市走去边走边伸手拔出手枪；劳拉拎着钱袋一脸灿烂的笑容；这时那辆救护车飞驰而来撞向毫无防备的马尼；劳拉惊得捂住了嘴；劳拉手中的钱袋掉在了地上，慢慢走到马尼跟前蹲下，双手捧着马尼的脸哭了。这一系列的情节全部用慢镜头处理，利用慢镜头和快节奏的音乐形成前列对比，以表达姑娘对爱的不顾一切，从形式上的慢镜头引起观众注意，从而引起观众的思考，一次突出中心——爱能移山。
2、强调关键动作，引起联想
在很多情况下，单一画面本身的感染力可能差强人意，慢动作的加入，会放大画面细部或重点表现，容易激发人们的关注与联想。电视系列片《华人在澳洲》的第二集《足迹》中，有这么一个高潮段落，段落前半部分是在战争纪念碑前采访一位华裔将军，他说华人为所在国的发展作出了贡献，包括献出了生命，在国家的繁荣道路上华人留下了深深的足迹，段落后半部分是一组抒情性空镜，空镜素材原本有：永不熄灭的长明灯，高耸庄严的纪念碑，各式各样的瞻仰者，纪念碑前的鲜花，正在吃力爬上纪念碑台阶的婴儿等等，如果将这些镜头简单连接在一起，在音乐的作用下，或许也能表达庄严怀念的意味，但是情绪力度不强，如果对以上那些镜头进行了筛选，并且做慢动作处理，结果画面上会呈现出：鲜花在风中缓缓摇曳，长明火在熊熊燃烧，幼儿正在奋力向台阶攀登，他似乎非常艰难却又不断地向上……等等，此时，原本是随意拍摄到的婴儿爬台阶的画面，在慢动作的强调和总体叙事铺垫的作用下，蕴藏其中的象征意义被突显，这一形象象征着在澳华人所留下的艰难而坚实的足迹，其情绪感染力胜过千言万语。
《撞车》是一部试图唤醒人们内心善良的电影，它选取美国最典型的冲突事例，将存在于社会的冲突淋漓尽致地展现在人们面前。一个黑人身为著名的电台导演却不敢向世人告白自己的黑人身份，即便自己的妻子被白人警官猥亵，也丝毫不敢反抗。猥亵黑人导演妻子的警官也并非简单的坏人，他深爱着自己患病的父亲，而当他奋不顾身去抢救即将爆炸的客车里的女人时，他是那么伟大，此时的镜头里用慢镜头处理，以便和后来情节——客车里的女人认出他便是猥亵过自己的警官时作对比，正是这种对比强调这位警官危机时刻人性的表现。当时间静止的一刹那，人与人居然可以和平共处的。
3、赋予动作美感，创造意境
慢动作可以造成动作形象的失重感，从而使现实中的动作具有飘逸感，具有“超现实的效果”。体育比赛令很多人着迷，它的魅力不仅来源于他的拼搏精神，还来源于运动员的动作之美。每次体操、跳水、游泳、短跑等项目比赛之后，都会有慢动作的回放，充分让观众享受运动的动作之美。美国电视片《奥运会集锦》中，一组运动员比赛的镜头，利用慢动作加叠化的方式，强化了运动员动作的飘逸、舒缓，让人们在美的享受中体会运动员的奋勇拼搏的精神表现。
4、塑造缥缈虚幻的梦境世界
梦境是人类只可意会不可触觉得非物质世界，人们可以用言语把它表达出来，利用联想、概念在脑海中重现，但不能触摸到他。在影视艺术中，梦境却是物质世界，可以用画面表达出来，用画面表达梦境较多的技巧就使用了慢镜头。在电视连续剧中《红楼梦中》有多处使用慢镜头，其中第六集《贾宝玉梦游太虚幻境》，作者用慢镜头延长贾宝玉倒下的过程，利用慢镜头造成动作的超越引力的失重感来强调梦境和现实动作的不同，从而造成一种虚幻的缥缈感。无独有偶，在电影《唐山大地震》中，地震受害者王登在梦中梦到自己来到地震前的家中，迎面碰到起自行车的家人，王登的走路，爸爸骑自行车借用慢镜头处理，从人的行为方式上造成和现实世界不一样的梦境。
5、创造一种慢节奏
在影视艺术中，在有限的屏幕时间内要表达无限的自由时空，所以在剪辑上常常要采用一些技巧塑造一种慢节奏，以期达到观众心理上对屏幕时空阔展的感觉。比如，在电影《夜宴》中，厉帝弑兄篡位，霸占皇嫂。在登基大典上，受到大臣裴鸿的反对，于是厉帝杖毙他于庭下。在杖毙裴鸿那一段落中，导演要在有限的屏幕时间内，从心理感上扩展观众对杖毙段落的时间长，以期塑造厉帝的残忍，裴鸿的忠贞。此时，创作者运用的剪辑技巧主要事实用慢镜头，慢镜头从视觉强调了杖毙的种种细节，从节奏上来讲，塑造了一种慢节奏，正是这慢节奏造成了观众对杖毙难以忍受的漫长心理感觉，从而塑造了厉帝的残忍，节省了屏幕时间。
需要说明的是：在目前电视实际创作中，由于慢动作能够把抽象的情绪直观化，而且技术处理便利，所以有滥用慢动作煽情的倾向，慢动作加音乐的手法已成为通用法则，全然无视事实叙述本身的需要，比如，某法律庭审纪实节目后接一组当事人的慢动作表情，衬以音乐，就让人感到不知所云：这样的编辑是习惯性使然，还是借慢动作填空节且时间。情绪高潮的产生依托于我内在的叙事需要和铺陈，慢动作只是提供了外在的表现形式，因此只有形式和内容的统一才能真正产生动人的魅力。
参考文献：
[1]王晓红，电视面面编辑