王玉良
　　山东诸城人，1949年生于山东烟台。1980年中央工艺美术学院研究生毕业并留校任教。现为清华大学美术学院教授、研究生导师，中国美术家协会会员。
　　张桂徵
　　1951年生于辽宁绥中县。1977年毕业于苏州丝绸工学院美术系，后留校任教。中国美术家协会会员。
　　
　　王玉良是幸运的，他能够在1978年考取中央工艺美术学院（即现在的清华美术学院）庞薰教授的研究生。这是何等的幸运，能够从学于一位在20世纪现代美术史上具有重要地位的画家和教育家，显然，这种牵连的关系不仅是知识上的，更重要的是文化上的。能有这样的名师是值得骄傲的。然而，事物都是一分为二的，名师是浓荫，可以遮风挡雨，却容易遮蔽浓荫下的幼苗。王玉良享受着浓荫的风调雨顺，吸吮着浓荫下积攒起来的绿色的营养，他慢慢的成长起来，现在已经露出了钻出浓荫的迹象。他基本上没有走庞薰的路，既没有装饰，也没有色彩；既没有新潮，也没有民间，他的路数甚至都已经脱离了工艺美院的方向。他走在自己的路上。显然，这样的选择是基于特定的文化情境，因此，他在留校从教之后，先是以山水著名，继而以“水墨造像”成为他的艺术符号，表现出一种另类的感觉。
　　


　　1979年，王玉良第一次参拜敦煌、麦积山、云冈石窟。此后到1989年，他在翻捡10年前的速写之后画了第一幅“水墨造像”。他的意外发现与顺理成章，终于走出了一条新的路途。如果将王玉良的画放到当代中国画的群体中去考察，会发现他的画很难归于某个具体的类别，他以水墨的方式画出了摄影镜头中的造像的感觉，营造出了那种洞窟的氛围。他跳出了过去在传统范围内的那种画科的局限，在无法之法中开创了中国水墨画表现的新境界。那么，如果将其放到现代水墨画中去考察，他的画所表现出的现代性并不具有那种现代水墨的张力，又是以其温文尔雅的传统水墨的趣味反映出中国文化的内涵。王玉良将位于传统中国画技法主流之外的没骨法参以现代性的表现，以黑与白、光与影融汇为水墨的交响。
　　


　　还在王玉良读研究生期间，一位在中央工艺美院进修的苏州丝绸工学院的教师，向他介绍了苏州丝绸工学院染织专业的青年教师张桂徵。一年以后的1981年，他们结合到一起，而张桂徵直到1986年才正式调到北京。张桂徵在苏州丝绸工学院期间，因为教学的需要，在80年代随南京艺术学院李长白教授学习工笔花鸟，从此，她就在工笔花鸟的疆域内行走。与王玉良的无法之法相比，张桂徵却是中规中矩。她的工笔花鸟，无论是造型，还是勾线、渲染、设色，都在传统的规范中进行，如同她的老师李长白教授一样。显然，在规矩中努力的画家是比较辛苦的，他们所恪守的规矩作为一种审美的准则，在历史的发展过程中并不是一成不变的，而画家的自我感觉和个性的发挥，往往与规矩和准则发生冲突，张桂徵就是在这种冲突中做出适应和调整，并塑造自我。显然，就艺术的状态而言，她要比王玉良艰难很多。
　　（江 洲）