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王玉良
山东诸城人,1949年生于山东烟台。1980年中央工艺美术学院研究生毕业并留校任教。现为清华大学美术学院教授、研究生导师,中国美术家协会会员。
张桂徵
1951年生于辽宁绥中县。1977年毕业于苏州丝绸工学院美术系,后留校任教。中国美术家协会会员。
王玉良是幸运的,他能够在1978年考取中央工艺美术学院(即现在的清华美术学院)庞薰教授的研究生。这是何等的幸运,能够从学于一位在20世纪现代美术史上具有重要地位的画家和教育家,显然,这种牵连的关系不仅是知识上的,更重要的是文化上的。能有这样的名师是值得骄傲的。然而,事物都是一分为二的,名师是浓荫,可以遮风挡雨,却容易遮蔽浓荫下的幼苗。王玉良享受着浓荫的风调雨顺,吸吮着浓荫下积攒起来的绿色的营养,他慢慢的成长起来,现在已经露出了钻出浓荫的迹象。他基本上没有走庞薰的路,既没有装饰,也没有色彩;既没有新潮,也没有民间,他的路数甚至都已经脱离了工艺美院的方向。他走在自己的路上。显然,这样的选择是基于特定的文化情境,因此,他在留校从教之后,先是以山水著名,继而以“水墨造像”成为他的艺术符号,表现出一种另类的感觉。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/pacn/pacn200708/pacn20070829-1-l.jpg)
1979年,王玉良第一次参拜敦煌、麦积山、云冈石窟。此后到1989年,他在翻捡10年前的速写之后画了第一幅“水墨造像”。他的意外发现与顺理成章,终于走出了一条新的路途。如果将王玉良的画放到当代中国画的群体中去考察,会发现他的画很难归于某个具体的类别,他以水墨的方式画出了摄影镜头中的造像的感觉,营造出了那种洞窟的氛围。他跳出了过去在传统范围内的那种画科的局限,在无法之法中开创了中国水墨画表现的新境界。那么,如果将其放到现代水墨画中去考察,他的画所表现出的现代性并不具有那种现代水墨的张力,又是以其温文尔雅的传统水墨的趣味反映出中国文化的内涵。王玉良将位于传统中国画技法主流之外的没骨法参以现代性的表现,以黑与白、光与影融汇为水墨的交响。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/pacn/pacn200708/pacn20070829-2-l.jpg)
还在王玉良读研究生期间,一位在中央工艺美院进修的苏州丝绸工学院的教师,向他介绍了苏州丝绸工学院染织专业的青年教师张桂徵。一年以后的1981年,他们结合到一起,而张桂徵直到1986年才正式调到北京。张桂徵在苏州丝绸工学院期间,因为教学的需要,在80年代随南京艺术学院李长白教授学习工笔花鸟,从此,她就在工笔花鸟的疆域内行走。与王玉良的无法之法相比,张桂徵却是中规中矩。她的工笔花鸟,无论是造型,还是勾线、渲染、设色,都在传统的规范中进行,如同她的老师李长白教授一样。显然,在规矩中努力的画家是比较辛苦的,他们所恪守的规矩作为一种审美的准则,在历史的发展过程中并不是一成不变的,而画家的自我感觉和个性的发挥,往往与规矩和准则发生冲突,张桂徵就是在这种冲突中做出适应和调整,并塑造自我。显然,就艺术的状态而言,她要比王玉良艰难很多。
(江 洲)
山东诸城人,1949年生于山东烟台。1980年中央工艺美术学院研究生毕业并留校任教。现为清华大学美术学院教授、研究生导师,中国美术家协会会员。
张桂徵
1951年生于辽宁绥中县。1977年毕业于苏州丝绸工学院美术系,后留校任教。中国美术家协会会员。
王玉良是幸运的,他能够在1978年考取中央工艺美术学院(即现在的清华美术学院)庞薰教授的研究生。这是何等的幸运,能够从学于一位在20世纪现代美术史上具有重要地位的画家和教育家,显然,这种牵连的关系不仅是知识上的,更重要的是文化上的。能有这样的名师是值得骄傲的。然而,事物都是一分为二的,名师是浓荫,可以遮风挡雨,却容易遮蔽浓荫下的幼苗。王玉良享受着浓荫的风调雨顺,吸吮着浓荫下积攒起来的绿色的营养,他慢慢的成长起来,现在已经露出了钻出浓荫的迹象。他基本上没有走庞薰的路,既没有装饰,也没有色彩;既没有新潮,也没有民间,他的路数甚至都已经脱离了工艺美院的方向。他走在自己的路上。显然,这样的选择是基于特定的文化情境,因此,他在留校从教之后,先是以山水著名,继而以“水墨造像”成为他的艺术符号,表现出一种另类的感觉。
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1979年,王玉良第一次参拜敦煌、麦积山、云冈石窟。此后到1989年,他在翻捡10年前的速写之后画了第一幅“水墨造像”。他的意外发现与顺理成章,终于走出了一条新的路途。如果将王玉良的画放到当代中国画的群体中去考察,会发现他的画很难归于某个具体的类别,他以水墨的方式画出了摄影镜头中的造像的感觉,营造出了那种洞窟的氛围。他跳出了过去在传统范围内的那种画科的局限,在无法之法中开创了中国水墨画表现的新境界。那么,如果将其放到现代水墨画中去考察,他的画所表现出的现代性并不具有那种现代水墨的张力,又是以其温文尔雅的传统水墨的趣味反映出中国文化的内涵。王玉良将位于传统中国画技法主流之外的没骨法参以现代性的表现,以黑与白、光与影融汇为水墨的交响。
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还在王玉良读研究生期间,一位在中央工艺美院进修的苏州丝绸工学院的教师,向他介绍了苏州丝绸工学院染织专业的青年教师张桂徵。一年以后的1981年,他们结合到一起,而张桂徵直到1986年才正式调到北京。张桂徵在苏州丝绸工学院期间,因为教学的需要,在80年代随南京艺术学院李长白教授学习工笔花鸟,从此,她就在工笔花鸟的疆域内行走。与王玉良的无法之法相比,张桂徵却是中规中矩。她的工笔花鸟,无论是造型,还是勾线、渲染、设色,都在传统的规范中进行,如同她的老师李长白教授一样。显然,在规矩中努力的画家是比较辛苦的,他们所恪守的规矩作为一种审美的准则,在历史的发展过程中并不是一成不变的,而画家的自我感觉和个性的发挥,往往与规矩和准则发生冲突,张桂徵就是在这种冲突中做出适应和调整,并塑造自我。显然,就艺术的状态而言,她要比王玉良艰难很多。
(江 洲)