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摘要 许多风靡一时的时尚风格在时间的洗礼后湮没在人类文化发展的长河里,人类对精神层面上的需要和追求正在不断复苏,人文性已成为室内设计必须注重的主要因素。如何创造人性化的室内空间,如何更好的将人文因素融入室内设计中去,这是新世纪赋予室内设计师的新课题。抓住这一本质问题,笔者从自己的角度解读了室内设计人文性的着力点。
关键词:室内设计 人文 着力点
中图分类号:G203 文献标识码:A
当人们漫步于罗马街头四处望去,似乎今日的繁华和千百年的沧桑交替着在身边演绎。什么样的设计有如此强大的生命力,技术?手法?材料?只有人文的主线会始终如一地蕴含在这样优秀的设计作品之中,让时间和历史去见证,然后让文化的血液赋予它们灵魂。
一 室内设计风格及发展趋势
中华民族在经历了百年之久为生存而战的岁月后,今天终有品味生活的闲情。但美是一种主观的标准,它的多样性和不确定性决定了千篇一律毫无内涵的室内设计已无法被接受。发展至今,如何在设计中反映个体独有的精神层面,使室内空间成为精神家园,这是设计者和需求者共同的追求。
(一) 室内设计风格的分类
何为室内设计风格?从音乐的层面介入更易理解。如贝多芬的第三交响曲,雄伟壮丽;第五交响曲,悲壮动人;第六交响曲,流丽婀娜,就更深一层而言,这就是贝多芬的气质,这就是贝多芬的风格,艺术家到达一定的境界,其作品就会有这种效果,能够让人品味出一定的素养。室内设计风格也如此,就是指作品所表现出来的艺术特点和创作个性。
室内设计风格属室内环境中精神功能的范畴,并以一定的艺术形式加以表现,或与建筑、家具的风格紧密结合,或是设计者个性的具体化,或受相应时期的文学、绘画、音乐等艺术风格的影响。室内设计风格主要可分为:传统风格、现代风格、自然风格以及混合型风格等。
1 传统风格
传统风格主要是指在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸取传统装飾的“形”、“神”、“韵”。如果您是一个怀旧的人,喜欢唐风古韵或者明清家具的悠悠木香,那么不妨尝试传统风格。它不刻板也不失庄重,注重品质但免去了不必要的苛刻,这些构成了传统风格的独特魅力。
2 现代风格
现代风格泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。如果事业的压力、烦琐的应酬让您疲惫不堪,那么不妨选择现代风格,给自己一个放松的空间。它不拘小节、没有束缚,让自由不受承重墙的限制。
3 自然风格
自然风格倡导“回归自然”,力求表达悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣,也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。如果您一路拼搏,想获得心灵的那份释然,那么自然风格会给您享受另一种生活的可能。
4 混合型风格
混合型风格是在设计中运用多种体例,深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。如果您选择这样的风格,说明您的生活可能异彩纷呈,您喜欢怀旧,追逐时尚,对简约风格情有独钟,想要舒适,健康……
(二) 室内设计的发展趋势
当前在楼市明显低迷、销售状况不容乐观的市场情况下,建筑的艺术化、人文化也更应是房地产开发商要考虑的一个问题。房地产行业进入冰冻时期,不是市场的萎缩而是市场的新一轮盘整,市场要求更专业、更有水准的各种人才和设计来提高品质。设计者始终需要把人对室内环境的要求,包括物质和精神两方面,放在设计的首位。为人服务这一平凡的真理,在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。
随着社会经济的发展,人对自己生活质量提出越来越高的要求,每一代人都有新的要求、新的创造和新的享受,这样才推动了室内设计的发展。室内设计在满足建筑的功能需要的同时要更多研究人的心理需求,如空间设计上的心理空间、心理尺度的掌握和其他如人对于环境格调、气氛、色彩的光感方面的心理特征,进一步提高室内环境的心理感受价值。
人类对自身周围环境的需求一旦满足实用的要求,就会更加注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。室内设计需要的材料在时光的流逝中慢慢老化,代表着室内设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换,但具有精神内涵的设计主线会长存。建筑艺术历史文脉的延续和发展,具有社会历史发展和文化演进的内涵。当然,室内设计作为建筑设计的延续和完善,它永远是建筑设计的有机组成部分,它的发展以建筑设计为航向,同时,现代生活中的人文情结不自觉中也会渗透到室内设计的各个领域。
二 现代室内设计的理念
室内设计的不同风格在产生、发展和变换着,毫无个性的设计理念也使许多设计师们感到厌倦,急于寻找和发现一种全新的表达方式。
(一) 设计理念的形成
21世纪,人们的生活日益规律化与程式化,室内设计能否激起人的归属感、安全感和认同感,是否有人性化特质也直接影响到人们的工作情绪与生活质量。当今人类对室内环境的需求,表现出回归自然、重文化、重享受和重情感、多元性、自娱性、个性化的倾向。设计师的一流技术、手法和高于常人的审美触觉不再是设计的主流,而是要把人文因素在设计过程中予以浓墨重彩的表现。大量地接触和了解需求者,将需求者的个性以及所具备的不同文化背景融入设计,找到恰当的文化主线用于整修设计,从而形成了呼唤人文、生态、环境和可持续发展的设计理念。这是设计师和需求者在作品中人文情结的高度融合。
(二) 设计理念的运用
随着建筑业的空前发展,这种全新的设计理念也在实践中运用与丰富,为需求者提供与自然十分贴近的生活和工作环境。在人文上,致力于创造出富于民族的或地域的文化传承与记忆的环境因子;在生态上,将具有地方特点的自然生态要素融人建筑空间之中;在环境和可持续发展上,把功能具体化、定量化、持续化,环境要素也深入室内设计每一个角落,达到了设计师和需求者在作品中人文情结的高度融合。
三 现代室内设计缘何注重人文思考
在建筑设计领域,“人文”可适当地理解为深厚的文化性和带有广泛意义的人性化的设计要素。《老子》的“道大、天大、地大、人亦大。域中有四大,而人居其一焉。人法地,地法天,天法道,道法自然”,也在说明“人”是设计中的出发点和归宿。
(一) 人文因素被关注缘于社会经济的发展
经济的持续快速发展使许多国家步入丰裕社会,也使人类产生了更高的要求——心理和精神文化的需求。人们对设计的要求变得更挑剔和苛刻,设计在实用的前提下被要求赋予更多审美的、情感的、文化的、精神的含义。正如美国设计家普罗斯所言:“人们总以为设计有三维——美学、技术和经济,然而更重要的是第四维——人性。”
(二) 人文因素被关注缘于人类需要层次上升
美国心理学家马斯洛的需求五层次说,在另一个层面上阐释着中国近几十年室内设计人文因素被关注的原因。上世纪80年代,温饱中的人们注重的是生理需要、安全需要,室内设计追求实用主义;上世纪90年代,随着经济发展,人们注重的是社会需要、尊敬需要,室内设计着力于表面性装饰;21世纪初期,经济飞速发展,人们更多地需要自我实现,室内设计以更加关注人的精神功能和心理归属感为主题。不难看出,室内设计发展到蕴含文化因素是各种需要层次逐级上升的反映。
四 室内设计人文性的着力点
室内设计引入“山水有灵,天人合一”、“人与天地相应”等观念,这说明室内设计的审美重心已从建筑空间转向时空环境,强调以人为主体,强调人的参与和体验;室内设计的审美层次也有了新的形式,从单一的形式美转向文化意识;设计师们的着力点也趋向于满足需求者的心灵渴望。
(一) 整体——“天人合一”
新世纪,室内空间反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系,从空间设计语言里,你能解读到设计大师的人生观和建筑所蕴涵的文化,能解读到需要者心灵深处潜在地对文化和艺术的追求和向往。于是,在中国古代文化史上一直占有主导地位的“天人合一”思想成了整体设计的着力点。“天人合一”即自然与人的和谐统一。随着社会物质生活的丰富,人们要求从“物的堆积”中解放出来。正如法国启蒙思想家狄德罗所说:“美与关系俱生、俱长、俱灭。”室内环境设计是整体艺术,它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握,意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。
在我国,无论传统还是现代的室内设计中处处彰显着“天人合一”的思想,“天人合一”成为中华审美文化精神发展的一种支配力量与文化底蕴,可以说,它几乎无时无处不在。在进行室内设计时,要充分考虑地域、方向、位置、风向、水流及土质等因素,以期同自然和谐相处,并获取充足的阳光、新鲜的空气及宁静自然的生活环境,并且注重内外空间的关联性和互动性,在设计师巧加运作中达到“天人合一”的境界。这种“天人合一”的整体设计观和接受方式突破了空间的限制,以虚实相生、阴阳互动、赋景于意、情景交融的手法,營造出象外之象、景外之景、生生不息的充满诗情画意的审美意象,给人以生动丰富、和谐自然的美感体验。
(二) 材质——地方情结
设计的室内环境,总是处在特定地区的自然环境和社会环境中,这些自然和社会的要素无形中给室内环境以限定,形成独特的乡土气息,潜在地表现出不同地区的风土、气候等自然条件的差异及不同的文化内涵。
地方情结的创造源于对地方元素的寻求和发掘,经过适为我用的处理使其发展成设计的主题,在主题的展开中产生地方情结,使室内环境升华为当地文化的见证人和发言人。随着人类文明的进衍,无论是国外或国内,亘古以来都存在着形式各异的地方情结的设计,但所包括的元素无不是室内装饰、家具、小品到乡土植物、乡土动物及人物活动、家族及地方徽志、人物绘画、雕塑等,这些材质既可择一选用也可多个组合,但都展现着不同时代、不同风格、不同地域的文化风情。室内设计师通过对室内空间的感悟,在材质中渗透着对生活的艺术化提炼,蕴涵着挥之不去的地方文化情结。
(三) 自然景观——返璞归真
当今社会,人们的生活被机械化、电脑化、复杂化,倦怠不堪中已厌倦、排斥奢华的生活方式和环境,想走出人为的制造和无端的堆砌,拥有一片自然的天空,找到心灵的栖息地,让自然回归室内,增加幽静、舒适的田园生活气息,人们终于发现自己最想要的是返璞归真的自然风格。在具体的设计中,可以借助自然景观来达到返璞归真的需求。自然景观有多种功能:生态功能、心理功能、美学功能和建造功能,使人们在获得返璞归真的快感中松弛紧张的精神和调节情绪,同时还能激发人们的某些认知心理,获得相应的认知快感。
(四) 流动性的界面——心凝神释
流动性的界面是超现实派追求超越现实的艺术效果,即在室内布置中采用异常的空间组织、曲面或具有流动弧形线型的界面,浓重的色彩、变幻莫测的光影、造型奇特的家具与设备,有时还以现代绘画和雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应对视觉形象有特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。它强调超越现实,并不刻意表现主体,而注重表现本身,在有限的空间内利用各种艺术手段来突破现实空间,超越传统的三维空间观念,使现代人远离喧嚣的尘世,心凝神释,寻找到精神家园。
当今社会,人们已经不再简单地把室内作为一个承载的容器来看待,在满足实用性的同时越来越关注其可融入的情感内容。那么,如何把握人文因素在设计中的表现力度?这就是在坚持人文主线的基础上进行有独特见解的设计,在设计语言中诠释文化,安置需求者的心灵。
参考文献:
[1] 李宏利:《建筑设计中过程的展示》,《山西建筑》,2004年第7期。
[2] 万秀敏:《室内空间与环境设计》,《山西建筑》,2004年第8期。
[3] 田弘、胡文胜、胡杰:《室内设计:注重人与环境关系的和谐》,《中华建设》,2005年第5期。
[4] 林振武:《浅谈室内设计的风格流派和发展趋势》,《广东建材》,2005年第9期。
[5] 陈和虎:《浅议室内设计的人文精神》,《湖南包装》,2003年第2期。
作者简介:杨琼,女,1981—,湖南益阳人,本科,助教,研究方向:室内环境设计,工作单位:湖南城市学院。
关键词:室内设计 人文 着力点
中图分类号:G203 文献标识码:A
当人们漫步于罗马街头四处望去,似乎今日的繁华和千百年的沧桑交替着在身边演绎。什么样的设计有如此强大的生命力,技术?手法?材料?只有人文的主线会始终如一地蕴含在这样优秀的设计作品之中,让时间和历史去见证,然后让文化的血液赋予它们灵魂。
一 室内设计风格及发展趋势
中华民族在经历了百年之久为生存而战的岁月后,今天终有品味生活的闲情。但美是一种主观的标准,它的多样性和不确定性决定了千篇一律毫无内涵的室内设计已无法被接受。发展至今,如何在设计中反映个体独有的精神层面,使室内空间成为精神家园,这是设计者和需求者共同的追求。
(一) 室内设计风格的分类
何为室内设计风格?从音乐的层面介入更易理解。如贝多芬的第三交响曲,雄伟壮丽;第五交响曲,悲壮动人;第六交响曲,流丽婀娜,就更深一层而言,这就是贝多芬的气质,这就是贝多芬的风格,艺术家到达一定的境界,其作品就会有这种效果,能够让人品味出一定的素养。室内设计风格也如此,就是指作品所表现出来的艺术特点和创作个性。
室内设计风格属室内环境中精神功能的范畴,并以一定的艺术形式加以表现,或与建筑、家具的风格紧密结合,或是设计者个性的具体化,或受相应时期的文学、绘画、音乐等艺术风格的影响。室内设计风格主要可分为:传统风格、现代风格、自然风格以及混合型风格等。
1 传统风格
传统风格主要是指在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸取传统装飾的“形”、“神”、“韵”。如果您是一个怀旧的人,喜欢唐风古韵或者明清家具的悠悠木香,那么不妨尝试传统风格。它不刻板也不失庄重,注重品质但免去了不必要的苛刻,这些构成了传统风格的独特魅力。
2 现代风格
现代风格泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。如果事业的压力、烦琐的应酬让您疲惫不堪,那么不妨选择现代风格,给自己一个放松的空间。它不拘小节、没有束缚,让自由不受承重墙的限制。
3 自然风格
自然风格倡导“回归自然”,力求表达悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣,也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。如果您一路拼搏,想获得心灵的那份释然,那么自然风格会给您享受另一种生活的可能。
4 混合型风格
混合型风格是在设计中运用多种体例,深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。如果您选择这样的风格,说明您的生活可能异彩纷呈,您喜欢怀旧,追逐时尚,对简约风格情有独钟,想要舒适,健康……
(二) 室内设计的发展趋势
当前在楼市明显低迷、销售状况不容乐观的市场情况下,建筑的艺术化、人文化也更应是房地产开发商要考虑的一个问题。房地产行业进入冰冻时期,不是市场的萎缩而是市场的新一轮盘整,市场要求更专业、更有水准的各种人才和设计来提高品质。设计者始终需要把人对室内环境的要求,包括物质和精神两方面,放在设计的首位。为人服务这一平凡的真理,在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。
随着社会经济的发展,人对自己生活质量提出越来越高的要求,每一代人都有新的要求、新的创造和新的享受,这样才推动了室内设计的发展。室内设计在满足建筑的功能需要的同时要更多研究人的心理需求,如空间设计上的心理空间、心理尺度的掌握和其他如人对于环境格调、气氛、色彩的光感方面的心理特征,进一步提高室内环境的心理感受价值。
人类对自身周围环境的需求一旦满足实用的要求,就会更加注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。室内设计需要的材料在时光的流逝中慢慢老化,代表着室内设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换,但具有精神内涵的设计主线会长存。建筑艺术历史文脉的延续和发展,具有社会历史发展和文化演进的内涵。当然,室内设计作为建筑设计的延续和完善,它永远是建筑设计的有机组成部分,它的发展以建筑设计为航向,同时,现代生活中的人文情结不自觉中也会渗透到室内设计的各个领域。
二 现代室内设计的理念
室内设计的不同风格在产生、发展和变换着,毫无个性的设计理念也使许多设计师们感到厌倦,急于寻找和发现一种全新的表达方式。
(一) 设计理念的形成
21世纪,人们的生活日益规律化与程式化,室内设计能否激起人的归属感、安全感和认同感,是否有人性化特质也直接影响到人们的工作情绪与生活质量。当今人类对室内环境的需求,表现出回归自然、重文化、重享受和重情感、多元性、自娱性、个性化的倾向。设计师的一流技术、手法和高于常人的审美触觉不再是设计的主流,而是要把人文因素在设计过程中予以浓墨重彩的表现。大量地接触和了解需求者,将需求者的个性以及所具备的不同文化背景融入设计,找到恰当的文化主线用于整修设计,从而形成了呼唤人文、生态、环境和可持续发展的设计理念。这是设计师和需求者在作品中人文情结的高度融合。
(二) 设计理念的运用
随着建筑业的空前发展,这种全新的设计理念也在实践中运用与丰富,为需求者提供与自然十分贴近的生活和工作环境。在人文上,致力于创造出富于民族的或地域的文化传承与记忆的环境因子;在生态上,将具有地方特点的自然生态要素融人建筑空间之中;在环境和可持续发展上,把功能具体化、定量化、持续化,环境要素也深入室内设计每一个角落,达到了设计师和需求者在作品中人文情结的高度融合。
三 现代室内设计缘何注重人文思考
在建筑设计领域,“人文”可适当地理解为深厚的文化性和带有广泛意义的人性化的设计要素。《老子》的“道大、天大、地大、人亦大。域中有四大,而人居其一焉。人法地,地法天,天法道,道法自然”,也在说明“人”是设计中的出发点和归宿。
(一) 人文因素被关注缘于社会经济的发展
经济的持续快速发展使许多国家步入丰裕社会,也使人类产生了更高的要求——心理和精神文化的需求。人们对设计的要求变得更挑剔和苛刻,设计在实用的前提下被要求赋予更多审美的、情感的、文化的、精神的含义。正如美国设计家普罗斯所言:“人们总以为设计有三维——美学、技术和经济,然而更重要的是第四维——人性。”
(二) 人文因素被关注缘于人类需要层次上升
美国心理学家马斯洛的需求五层次说,在另一个层面上阐释着中国近几十年室内设计人文因素被关注的原因。上世纪80年代,温饱中的人们注重的是生理需要、安全需要,室内设计追求实用主义;上世纪90年代,随着经济发展,人们注重的是社会需要、尊敬需要,室内设计着力于表面性装饰;21世纪初期,经济飞速发展,人们更多地需要自我实现,室内设计以更加关注人的精神功能和心理归属感为主题。不难看出,室内设计发展到蕴含文化因素是各种需要层次逐级上升的反映。
四 室内设计人文性的着力点
室内设计引入“山水有灵,天人合一”、“人与天地相应”等观念,这说明室内设计的审美重心已从建筑空间转向时空环境,强调以人为主体,强调人的参与和体验;室内设计的审美层次也有了新的形式,从单一的形式美转向文化意识;设计师们的着力点也趋向于满足需求者的心灵渴望。
(一) 整体——“天人合一”
新世纪,室内空间反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系,从空间设计语言里,你能解读到设计大师的人生观和建筑所蕴涵的文化,能解读到需要者心灵深处潜在地对文化和艺术的追求和向往。于是,在中国古代文化史上一直占有主导地位的“天人合一”思想成了整体设计的着力点。“天人合一”即自然与人的和谐统一。随着社会物质生活的丰富,人们要求从“物的堆积”中解放出来。正如法国启蒙思想家狄德罗所说:“美与关系俱生、俱长、俱灭。”室内环境设计是整体艺术,它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握,意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。
在我国,无论传统还是现代的室内设计中处处彰显着“天人合一”的思想,“天人合一”成为中华审美文化精神发展的一种支配力量与文化底蕴,可以说,它几乎无时无处不在。在进行室内设计时,要充分考虑地域、方向、位置、风向、水流及土质等因素,以期同自然和谐相处,并获取充足的阳光、新鲜的空气及宁静自然的生活环境,并且注重内外空间的关联性和互动性,在设计师巧加运作中达到“天人合一”的境界。这种“天人合一”的整体设计观和接受方式突破了空间的限制,以虚实相生、阴阳互动、赋景于意、情景交融的手法,營造出象外之象、景外之景、生生不息的充满诗情画意的审美意象,给人以生动丰富、和谐自然的美感体验。
(二) 材质——地方情结
设计的室内环境,总是处在特定地区的自然环境和社会环境中,这些自然和社会的要素无形中给室内环境以限定,形成独特的乡土气息,潜在地表现出不同地区的风土、气候等自然条件的差异及不同的文化内涵。
地方情结的创造源于对地方元素的寻求和发掘,经过适为我用的处理使其发展成设计的主题,在主题的展开中产生地方情结,使室内环境升华为当地文化的见证人和发言人。随着人类文明的进衍,无论是国外或国内,亘古以来都存在着形式各异的地方情结的设计,但所包括的元素无不是室内装饰、家具、小品到乡土植物、乡土动物及人物活动、家族及地方徽志、人物绘画、雕塑等,这些材质既可择一选用也可多个组合,但都展现着不同时代、不同风格、不同地域的文化风情。室内设计师通过对室内空间的感悟,在材质中渗透着对生活的艺术化提炼,蕴涵着挥之不去的地方文化情结。
(三) 自然景观——返璞归真
当今社会,人们的生活被机械化、电脑化、复杂化,倦怠不堪中已厌倦、排斥奢华的生活方式和环境,想走出人为的制造和无端的堆砌,拥有一片自然的天空,找到心灵的栖息地,让自然回归室内,增加幽静、舒适的田园生活气息,人们终于发现自己最想要的是返璞归真的自然风格。在具体的设计中,可以借助自然景观来达到返璞归真的需求。自然景观有多种功能:生态功能、心理功能、美学功能和建造功能,使人们在获得返璞归真的快感中松弛紧张的精神和调节情绪,同时还能激发人们的某些认知心理,获得相应的认知快感。
(四) 流动性的界面——心凝神释
流动性的界面是超现实派追求超越现实的艺术效果,即在室内布置中采用异常的空间组织、曲面或具有流动弧形线型的界面,浓重的色彩、变幻莫测的光影、造型奇特的家具与设备,有时还以现代绘画和雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应对视觉形象有特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。它强调超越现实,并不刻意表现主体,而注重表现本身,在有限的空间内利用各种艺术手段来突破现实空间,超越传统的三维空间观念,使现代人远离喧嚣的尘世,心凝神释,寻找到精神家园。
当今社会,人们已经不再简单地把室内作为一个承载的容器来看待,在满足实用性的同时越来越关注其可融入的情感内容。那么,如何把握人文因素在设计中的表现力度?这就是在坚持人文主线的基础上进行有独特见解的设计,在设计语言中诠释文化,安置需求者的心灵。
参考文献:
[1] 李宏利:《建筑设计中过程的展示》,《山西建筑》,2004年第7期。
[2] 万秀敏:《室内空间与环境设计》,《山西建筑》,2004年第8期。
[3] 田弘、胡文胜、胡杰:《室内设计:注重人与环境关系的和谐》,《中华建设》,2005年第5期。
[4] 林振武:《浅谈室内设计的风格流派和发展趋势》,《广东建材》,2005年第9期。
[5] 陈和虎:《浅议室内设计的人文精神》,《湖南包装》,2003年第2期。
作者简介:杨琼,女,1981—,湖南益阳人,本科,助教,研究方向:室内环境设计,工作单位:湖南城市学院。