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一直以为,暑期的大学校园为三种人准备:考研冲刺的大神、分开一秒就要痛彻心扉的情侣、还有打怪升级的好基友……8月初,这个思维定式被打破。在湖南师范大学新闻传播学院某个隐蔽的小角落,有幸见到了暑期留校的第四类人。他们自称“疯子”、老师叫他们“戏痴”。目测,他们是一小撮阳光的90后。几番交流过后,心里头全是钦羡——少年,你们怎么能玩的这么文艺!这TM才是大学啊!
认识阿宽和他的“先锋戏剧社”还是在小半年前的“河边礼堂”(长沙大学城的文艺地标之一),《幸福勿语》(改编自赖声川先锋戏剧《乱民全讲》)正在上演,门票卖3元。当时的确很意外,长沙这个“当代艺术盆地”,即使大剧院里的演出,只要没大腕,就开门送票,戏剧氛围跟北上广差了不止一星半点。这样大环境,麓山脚下的大学生居然玩的如此有范?遂想进去瞧瞧,却被挡在门外——门票告罄。
排练房,导演阿宽回忆演出盛况满脸泛红光,“那人是相当多啊!台下红旗招展,四面锣鼓喧天……”看的出来,“先锋社”的同学们打心底对戏剧“有爱”。有人在一旁冷冷的说,“据我哥们反映,当天有大量不明真相的围观同学,是被‘先锋’帅哥美女巨多的校园流言吸引过来的……”阿宽挺严肃的反驳:“哪能啊!帅哥美女虽多,怎敌得过师大校园里的文艺青年多!”
就是这群在大学城小有名气的文艺偶像们,一个月前接到了“2012年全国大学生戏剧节”的邀请函,成为全国受邀赴京展演的15个剧社之一。打破湖南高校5年未曾受邀的尴尬纪录。从那一刻开始,打游戏、看奥运、谈恋爱、暑期旅游神马的统统玩蛋去吧!早上9点至夜里10点的留校排练“谁也别想溜”。
一张海报,一次选角,聚集一群“疯子”·
“勿宅啦!总要给青春留点念想吧!”一年前,邓宽把“先锋社”的海报贴遍了天马公寓的每个角落。大学生其实没什么“节操”,很容易被一两句热血豪言“击中膝盖”。两天后,新闻传播学院门口聚集了一大群人,邓宽回忆“放眼望去,好像把那些‘深宅闭关的怪咖’都勾引来了。”
这是“先锋社”新一轮的招新,一部叫《乱民全讲》的话剧选角也同时进行,现场200多位“怪咖”就是候选人。只要对《乱民全讲》这个本子稍有了解的人都知道,这部剧挂着赖声川的名头,却不是真正意义上的赖式作品。它的诞生是由20多位演员的即兴演绎组合而成,是一部在国际上都少有的试验剧。邓宽说:“我们的选角按照《乱民全讲》的模式来进行,每个参选者登台‘扮演’自己,想干嘛就干嘛,事实证明,湖南师大就是个‘乱民’集中营。”
刘信,新闻传播院11级的学生,当时他来学校不久,最不能适应的就是寝室熄灯断电,“我经常躺在床上想,如果我能发光该多好!照亮周身的黑暗”于是他找来一条板凳,一动不动的在上面站了两分钟,饰演一个吊灯……然后,他被录取了,再然后,他在《乱民全讲》里拿下重要一角——灯泡。邓宽很严肃的解释了灯泡这个角色的重要性“他总是站在道德的至高点上教育他人,他总以为自己是光,是真理,但是到了全剧终的时候,他崩溃了”。
刘昕鑫,剧团里公认的帅哥,抱着进社团找女友的想法加入“先锋”,选角的表演,他登台后直接开始搭讪学姐……如今,他在《乱民全讲》里的角色——情欲旺盛的猥琐男。
一个“直男”,三个“腐女”,玩出一份剧本·
“《乱民全讲》的本子修修改改大半年,总算磨出了属于我们大学生的《幸福勿语》”。阿宽捧着厚厚一叠打印文稿,上面手写涂改的痕迹几乎让剧本原有的内容难以辨认。
阿宽、徐颖洁、蔡惠伊、周薇——“一个直男,三个腐女”组成了《幸福勿语》的剧本创作团队。8月的午后,新传院的教室像个蒸笼,阿宽等人已经常驻这里两个月了!讨论,争执,最后往往会演化成骂战。这就是“先锋”的剪影,没有绝对意义上的主导,人人都是核心。与三个“腐女”一同创作剧本,邓宽说“受虐的同时,乐在其中。”
“赖声川的原作主题是对台湾政治家的讽刺,这样的剧本对于我们完全没有意义,所以我们把定位改成‘寻找幸福’,两个关键词——生活、思想。”邓宽最初的剧本里,7个主要演员,扮演人性里的“七宗罪”, 傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、饕餮及色欲。为了与年轻人的生活关联起来,他们为七个角色设计的背景——求职。“求职是我们最大的一道坎,而‘七宗罪’里的每个‘角色’都在这道坎里越陷越深。”
在师大礼堂的两次公演,新剧《幸福勿语》在大学城引起了巨大的轰动,但是“先锋人”却总觉得少了些什么。“刘昕鑫(色欲扮演者)多次对我说,演的不尽兴,最后三个腐女点出了结症所在——剧本里没有爱情元素”说到这里,邓宽意味深长的一笑。
徐颖洁说:“《幸福勿语》里的爱情,围绕三个字来展开——‘没感觉’。这是大学爱情字典里的万能词汇,追求未果?因为没感觉。突然分手?因为没感觉。移情别恋?也因为没感觉了。”围绕着三个字,“腐女”三人组在剧本里添加了上万字的新元素,剧中出现了划时代的,男女,男男,女女三类情感纠葛。
一个信念,十一年起落,博出一个机会·
如果没有与这些学生面对面的交流,你根本无法想象,20左右的年纪,他们已经像专业剧组一样推敲自己的作品。分镜头的选择,台词的时代特征性,灯光舞美呈现到背景音乐与现场歌剧演绎的结合……邓宽说:“‘先锋’成员必须‘先疯’”。
在师大的社团联合会的表格上,‘先锋戏剧社’的名字并没有写在显眼的位置。从2001年成立至今,“先锋”的发展经历了大起大落,2007年前后,团队几乎解散。在邓宽的眼里,“那时的先锋,丢了自己的‘疯’,拿老本做文章,不敢去尝试一些实验性作品。直到2009年,我的学姐刘珊成为社长,她是赖声川的忠实信徒,她让《暗恋桃花源》与《宝岛一村》开进了校园,‘先锋’这才回归了本色。”
“大学生戏剧节”先锋社等了11年,湖南等了5年。今天,从麓山脚下出发,“先锋社”把这一荣誉带回了湖南。此后的路,他们野心勃勃“当然是走的越远越好咯!”
“先锋”的第一次“出走”,开进了中国的文化腹地——北京朝阳,“先锋话剧”的策源地,80年代初,林兆华的《绝对信号》就在这里诞生。谈到8月16日在北京TNT 剧场的比赛,在邓宽看得挺淡,“既然参加了比赛,那谁都不会愿意去做个陪衬。但是‘先锋’的两大劣势是无法绕过的。其一,“大戏节”最重原创剧本,而《幸福勿语》来自对赖声川的新解读。第二,因为要配合比赛的制度,两个半小时的剧被压缩到一个半小时。比赛,或许我们只能发挥60%的水平,就像有话说不出来,憋得慌”。
或许,声乐演员黄木子的话代表“先锋社”的心态,“与比赛相比,我更加期待的是前往宋庄、香山、木马剧场这样的地方看一看,因为,很可能职业生涯要从这里展开”。
认识阿宽和他的“先锋戏剧社”还是在小半年前的“河边礼堂”(长沙大学城的文艺地标之一),《幸福勿语》(改编自赖声川先锋戏剧《乱民全讲》)正在上演,门票卖3元。当时的确很意外,长沙这个“当代艺术盆地”,即使大剧院里的演出,只要没大腕,就开门送票,戏剧氛围跟北上广差了不止一星半点。这样大环境,麓山脚下的大学生居然玩的如此有范?遂想进去瞧瞧,却被挡在门外——门票告罄。
排练房,导演阿宽回忆演出盛况满脸泛红光,“那人是相当多啊!台下红旗招展,四面锣鼓喧天……”看的出来,“先锋社”的同学们打心底对戏剧“有爱”。有人在一旁冷冷的说,“据我哥们反映,当天有大量不明真相的围观同学,是被‘先锋’帅哥美女巨多的校园流言吸引过来的……”阿宽挺严肃的反驳:“哪能啊!帅哥美女虽多,怎敌得过师大校园里的文艺青年多!”
就是这群在大学城小有名气的文艺偶像们,一个月前接到了“2012年全国大学生戏剧节”的邀请函,成为全国受邀赴京展演的15个剧社之一。打破湖南高校5年未曾受邀的尴尬纪录。从那一刻开始,打游戏、看奥运、谈恋爱、暑期旅游神马的统统玩蛋去吧!早上9点至夜里10点的留校排练“谁也别想溜”。
一张海报,一次选角,聚集一群“疯子”·
“勿宅啦!总要给青春留点念想吧!”一年前,邓宽把“先锋社”的海报贴遍了天马公寓的每个角落。大学生其实没什么“节操”,很容易被一两句热血豪言“击中膝盖”。两天后,新闻传播学院门口聚集了一大群人,邓宽回忆“放眼望去,好像把那些‘深宅闭关的怪咖’都勾引来了。”
这是“先锋社”新一轮的招新,一部叫《乱民全讲》的话剧选角也同时进行,现场200多位“怪咖”就是候选人。只要对《乱民全讲》这个本子稍有了解的人都知道,这部剧挂着赖声川的名头,却不是真正意义上的赖式作品。它的诞生是由20多位演员的即兴演绎组合而成,是一部在国际上都少有的试验剧。邓宽说:“我们的选角按照《乱民全讲》的模式来进行,每个参选者登台‘扮演’自己,想干嘛就干嘛,事实证明,湖南师大就是个‘乱民’集中营。”
刘信,新闻传播院11级的学生,当时他来学校不久,最不能适应的就是寝室熄灯断电,“我经常躺在床上想,如果我能发光该多好!照亮周身的黑暗”于是他找来一条板凳,一动不动的在上面站了两分钟,饰演一个吊灯……然后,他被录取了,再然后,他在《乱民全讲》里拿下重要一角——灯泡。邓宽很严肃的解释了灯泡这个角色的重要性“他总是站在道德的至高点上教育他人,他总以为自己是光,是真理,但是到了全剧终的时候,他崩溃了”。
刘昕鑫,剧团里公认的帅哥,抱着进社团找女友的想法加入“先锋”,选角的表演,他登台后直接开始搭讪学姐……如今,他在《乱民全讲》里的角色——情欲旺盛的猥琐男。
一个“直男”,三个“腐女”,玩出一份剧本·
“《乱民全讲》的本子修修改改大半年,总算磨出了属于我们大学生的《幸福勿语》”。阿宽捧着厚厚一叠打印文稿,上面手写涂改的痕迹几乎让剧本原有的内容难以辨认。
阿宽、徐颖洁、蔡惠伊、周薇——“一个直男,三个腐女”组成了《幸福勿语》的剧本创作团队。8月的午后,新传院的教室像个蒸笼,阿宽等人已经常驻这里两个月了!讨论,争执,最后往往会演化成骂战。这就是“先锋”的剪影,没有绝对意义上的主导,人人都是核心。与三个“腐女”一同创作剧本,邓宽说“受虐的同时,乐在其中。”
“赖声川的原作主题是对台湾政治家的讽刺,这样的剧本对于我们完全没有意义,所以我们把定位改成‘寻找幸福’,两个关键词——生活、思想。”邓宽最初的剧本里,7个主要演员,扮演人性里的“七宗罪”, 傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、饕餮及色欲。为了与年轻人的生活关联起来,他们为七个角色设计的背景——求职。“求职是我们最大的一道坎,而‘七宗罪’里的每个‘角色’都在这道坎里越陷越深。”
在师大礼堂的两次公演,新剧《幸福勿语》在大学城引起了巨大的轰动,但是“先锋人”却总觉得少了些什么。“刘昕鑫(色欲扮演者)多次对我说,演的不尽兴,最后三个腐女点出了结症所在——剧本里没有爱情元素”说到这里,邓宽意味深长的一笑。
徐颖洁说:“《幸福勿语》里的爱情,围绕三个字来展开——‘没感觉’。这是大学爱情字典里的万能词汇,追求未果?因为没感觉。突然分手?因为没感觉。移情别恋?也因为没感觉了。”围绕着三个字,“腐女”三人组在剧本里添加了上万字的新元素,剧中出现了划时代的,男女,男男,女女三类情感纠葛。
一个信念,十一年起落,博出一个机会·
如果没有与这些学生面对面的交流,你根本无法想象,20左右的年纪,他们已经像专业剧组一样推敲自己的作品。分镜头的选择,台词的时代特征性,灯光舞美呈现到背景音乐与现场歌剧演绎的结合……邓宽说:“‘先锋’成员必须‘先疯’”。
在师大的社团联合会的表格上,‘先锋戏剧社’的名字并没有写在显眼的位置。从2001年成立至今,“先锋”的发展经历了大起大落,2007年前后,团队几乎解散。在邓宽的眼里,“那时的先锋,丢了自己的‘疯’,拿老本做文章,不敢去尝试一些实验性作品。直到2009年,我的学姐刘珊成为社长,她是赖声川的忠实信徒,她让《暗恋桃花源》与《宝岛一村》开进了校园,‘先锋’这才回归了本色。”
“大学生戏剧节”先锋社等了11年,湖南等了5年。今天,从麓山脚下出发,“先锋社”把这一荣誉带回了湖南。此后的路,他们野心勃勃“当然是走的越远越好咯!”
“先锋”的第一次“出走”,开进了中国的文化腹地——北京朝阳,“先锋话剧”的策源地,80年代初,林兆华的《绝对信号》就在这里诞生。谈到8月16日在北京TNT 剧场的比赛,在邓宽看得挺淡,“既然参加了比赛,那谁都不会愿意去做个陪衬。但是‘先锋’的两大劣势是无法绕过的。其一,“大戏节”最重原创剧本,而《幸福勿语》来自对赖声川的新解读。第二,因为要配合比赛的制度,两个半小时的剧被压缩到一个半小时。比赛,或许我们只能发挥60%的水平,就像有话说不出来,憋得慌”。
或许,声乐演员黄木子的话代表“先锋社”的心态,“与比赛相比,我更加期待的是前往宋庄、香山、木马剧场这样的地方看一看,因为,很可能职业生涯要从这里展开”。