【摘 要】
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小说创作首先是一种叙事艺术高度的体现,魏微的《合家欢》,展现了令人惊艳的叙事技艺.尽管《作品》刊发的只是长篇的节选,却依旧集中体现了魏微一贯的创作风格:质朴的日常叙事,温情的回忆,简练的语言,生命的诗意,仁心化成的生命尊重,等等.这部小说弃绝时代性宏大叙事的凝重,以一个家族,三代人的生命本色,轻灵、精微、明了的构建方式,定格了大时代斑驳的光影.历史的演进,时空的游刃,所有平淡、纷争的钩沉,尽归于悲壮而诗意绵长的人生,最终抵达了静水深流的审美之境.迷人的叙事艺术,让生命回归本体的人文关怀,或可成为介入文本的
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小说创作首先是一种叙事艺术高度的体现,魏微的《合家欢》,展现了令人惊艳的叙事技艺.尽管《作品》刊发的只是长篇的节选,却依旧集中体现了魏微一贯的创作风格:质朴的日常叙事,温情的回忆,简练的语言,生命的诗意,仁心化成的生命尊重,等等.这部小说弃绝时代性宏大叙事的凝重,以一个家族,三代人的生命本色,轻灵、精微、明了的构建方式,定格了大时代斑驳的光影.历史的演进,时空的游刃,所有平淡、纷争的钩沉,尽归于悲壮而诗意绵长的人生,最终抵达了静水深流的审美之境.迷人的叙事艺术,让生命回归本体的人文关怀,或可成为介入文本的一种通道.
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西湖的出名不只是因为那一池清水,你想在我们幅员辽阔的大中国,像西湖这样的湖泊也不知道有多少,其水也没有什么特别之处.但为什么偏偏西湖那么出名呢?我觉得与西湖承载的深厚历史文化有关.现在去西湖的人,都知道唐代白居易修建的“白堤”和宋代苏轼修建的“苏堤”,这白居易和苏轼可是中国文学史上赫赫有名的人物,这两座“堤”是不是一下子就显示出西湖的不凡来了?这是留下来的文化、看得见的历史.还有很多在现场看不见的文化,譬如诗词歌赋,等等.在写西湖的诗词中,我觉得写得最好的是苏轼的《饮湖上初晴后雨》:rn水光潋滟晴方好,山
霜降来临后,我妈就在向吾尔肯的妈妈告别.我能猜到,每天绣完最后一针,起身前,她会说,打霜了,我们要搬走了.rn第二天的天气仍然那么好,中午的毡房里依然会有热烘烘的羊毛味道.于是,我们搬家的事又推后了.rn妈妈会每天做一点搬家的准备,特别是周末,我们都回来了.妈妈说,懒人比笨蛋还可怕.周六早上,她一早就弓着腰指挥我们干活:毡房里多余的被子褥子卷起来堆到一个角落,用完的柴火归拢放到坑里,大锅大勺子什么的城里楼房用不着锁到大铁柜子里,羊今天就要牵给吾尔肯家.达吾提爷爷每年都一个人留在山里,他住不惯城里.我爷爷走
推荐语:龙扬志(暨南大学)rn付淇琳尚是大二学生,典型的“00后”一代.当艺术 自觉的意识积累到某种临界状态时,写作者很快就会醐醍灌顶:再往前一步,跨过门槛,即刻成为行内人.这不是一部朝文坛投石问路的作品,事实上,从写作完成到提交批阅,就是一篇习作.如果我不主动跟她提议,可能始终只作为中文系“百篇写作”任务之一而存在,不会通过《作品》平台与诸君见面.我是大概看到“小塘鲺还在手中的竹筐突突突地撞”,开始动了推荐给更多人阅读的心思.这有点像“中国好声音”的评委,听到精彩之处,忍不住将椅子转过来,用夸张的手势为
时代发展到今天,文学发展到现在,具体到小说这一文学的主要品类而言,无论是对于读者还是作者,我们都不缺故事,我们缺的是故事背后的价值观表达和与之相对应的审美动影、精神流变与灵魂呼吸的姿态.rn章映璋一生的悲欢离合,很显然是魏微这部长篇节选《合家欢》情节展开的主要线索.聚焦章映璋一生的三个命运切片——初嫁徐府、改嫁孙家、晚年滞台,魏微融制度变迁、家族沧桑与个人命运沉浮于一体,多维度地展示了现代中国近百年以来波澜壮阔的社会图景、沧海桑田的价值裂变与异彩纷呈的人文样态.
魏微的长篇小说《合家欢》叙事以外婆章映璋和外孙女许嘉丽的视线,交替打量这个家族.外婆自言自说的独语,有时几近痴呆,那“呆”是待在往日时光中,一时是故去的父母,一时又停留在少时与妹妹的习字时光.童年的无忧,到嫁作情义相投的夫君,光景转瞬而逝.既而为人妇,她是操持一大家人迎来送往,婚丧嫁娶的少奶奶,时光鲜亮、夺目,是外婆一生中最惬意美好的时刻.小说笔触轻灵,如话家常,语言生动,刻画出外婆在世事沉浮中百转千回的柔肠和坚毅.
《合家欢》是魏微时隔多年推出的长篇新作,虽在杂志首发中仅节选了篇首七节,但是我们仍然不难从中窥见作者的守常与创新.小说开篇由一张“全家福”照片引入人物,继而通过跨越代际的叙事视角将一段历时大半个世纪的错综生活娓娓道来.就节选段落而言,作者所选取的叙事者几乎都是女性,她延续了前期作品《情感一种》以来的女性书写模式,真实地切入复杂的性别心理,继而探讨爱情、婚姻、姊妹情谊等女性文学常见母题.
《合家欢》(长篇节选)从一张二十世纪八十年代的“全家福”照片写起,不仅给予物件本身以历史感,还用了整节的篇幅对其做了工笔画般的描摹.事实上,魏微通过老照片切入小说的方式并非闲笔,因为它代表了整个小说的基调和作家极为看重的东西.照片留住的既不是时间,也不是记忆,而是对时间本身的追忆和有过记忆的证明.这就意味着,《合家欢》有着强烈的叙事野心,却也带给读者巨大的谜团.在这幅看似不起眼的照片背后隐藏着什么样的故事?
不同于当代大多数书写底层苦难的小说在叙述节奏上峻急,语言直白,意象寡淡,审美意蕴不足,魏微的小说往往能以舒缓的语调深度呈现女性在逼仄的生存环境里忍辱含垢,以柔弱之躯撑起家庭重担的疼痛.
70后作家群体是尚未定型的一代,而对他们的评价已有一些“共识”,例如注重个人内在情感表达、日常生活书写,以及社会历史与公共主题的相对缺位.但是,70后作家群体内部实际上是非常多元的,即使同一个作家也有很大程度上的复杂性.在这个层面看来,《作品》杂志对于70后写作的打捞和总结是非常有意义的.