论文部分内容阅读
摘 要： 多产作家莫言著有十一部长篇小说和近百篇中短篇小说。近年来就其长篇小说展开的研究层出不穷。与长篇小说相比，他的中短篇小说同样具有独特的艺术特色和研究价值。本文对莫言的中短篇小说展开分析。
关键词： 莫言 中短篇小说 创作特色
童年记忆、早期城市生活和文学创作观是莫言中短篇小说的三大主要题材。其中，五分之一的作品以早期城市生活见闻为背景，如《长安大道上的骑驴美人》、《师傅越来越幽默》、《冰雪美人》、《倒立》等；十分之一的作品陈述自己的文学创作观，如《白杨林里的战斗》、《与大师约会》、《民间音乐》等；余下十分之七则以童年记忆为依托，如《大风》、《石磨》、《五个饽饽》等篇。莫言的中短篇小说主要有以下特点。
一、儿童视角的选取
儿童视角是指小说借助儿童的眼光和口吻讲述故事，文本中所呈现出鲜明的儿童思维特点。以小说《罪过》为例，七岁的“我”（大福子）不满父母对五岁的弟弟小福子的偏袒，他眼睁睁看着弟弟溺水死亡而不施救，娘抱着弟弟的尸体梦呓般地说：“小福子，我的儿，娘的好孩子，你醒醒吧，醒醒吧，娘给你包粽子吃。就给你吃，不给大福子吃……”，我心里一阵冰凉。我厌恶地撇了撇嘴，准备向远处的河边走去，这时，娘转身拉着我不松手，她说：“大福子，我的儿，小福子去了，娘就指望你了……”哼，半个小时前，你不是说：包粽子不给大福子吃吗？我看透了！加点的语句展露了人在面对不公时最真实的心理。若这种心理透过成人视角折射出来，读者们就会难以接受，但一个七岁的孩子这样想却让读者们哭笑不得。这就是儿童视角的秘密。儿童感知系统未被成人世界和世俗种种所限，他们保持着人类最原始、纯真、自由的状态。莫言常借助儿童叙述视角领着我们窥探真实的人性，表现那些我们难以正视、力图忘却的图景和那些被我们、被社会、被文学齐心协力遮蔽的内心世界底部。他的短篇小说中，同样使用了儿童视角的还有《秋水》、《牛》、《一匹倒挂在杏树上的狼》等篇。
二、出人意料的细腻笔法
通常莫言语言粗犷、苍凉、悲壮甚至有血腥残暴的感觉。但在中短篇小说中他多处对人物、景物进行精细入微的描写。在他早期创作的短篇小说《大风》中，讲爷爷晒的干草，他说那“是很新鲜的淡绿色，像植物标本一样鲜活。秋天，夜晚凉凉爽爽，天上的颜色是墨绿，星星像宝石一样闪闪烁烁，松软的干草堆暖暖和和，干青草散发出沁人心脾的甜香味”这种细致描写在别的篇中也很多见：“月亮上来后，花香更浓，一缕缕的清风把香气的幕帐掀开一条缝，随即合拢后香气更浓。银色的光散在槐花上，那些槐花就活灵活现地活动起来，像亿万的蝴蝶在抖动翅羽。”（《神嫖》）“月亮升起来了，青草湖变成了一面荧光闪闪的大镜子，不时有鱼儿跃出水面，划出一道银色的线，鱼儿落水时，震破了银色的镜子，荡漾开一圈圈波纹。”（《金鲤》）莫言是极有语言天赋的，这些细节描述的句子经他娴熟的语言技巧（整散句式，排比句式，修辞手法）处理，让读者们见识到了他温柔细腻的一面。
三、对色彩词的运用
莫言喜欢使用各种色彩词。他的很多小说名称就包含色彩词，如《红树林》、《红耳朵》、《红蝗》、《白棉花》、《白狗秋千架》、《金发婴儿》等。在诸多的色彩中，莫言最钟情红色，最憎恶绿色。他对绿色的变相使用非常特殊。在短篇小说《祖母的门牙》中，祖母是他塑造的与主人公“我”相对立的人物，作品中几处有关祖母的描写，都用了绿色来修饰。“祖母的眼睛闪着绿幽幽的光，好像暗夜里的猫眼。”“祖母猛地睁开眼睛，眼睛里放出幽幽的绿光，她用绿幽幽的眼睛盯着我母亲的脸……”。这种从眼睛里发出的“绿幽幽的光”，也常出现在其他篇目中。在《枯河》中，还使用了陌生化的手法：“他看到父亲满眼都是绿色的眼泪，脖子上的血管像绿色的虫子一样蠕动着”。绿色修饰眼泪，特别独特，实则暗示着明父亲在毒打孩子的时候表现出来的麻木和恶毒；《拇指铐》中阿义抓药途中看到“那盏高高挑起的水银灯遥遥在望，仿佛一颗不断眨眼的绿色晨星”。用绿色修饰星星是一种征兆，暗示阿义接下来要遭厄运（被拇指铐铐住）。再看小说《罪过》，大福子和弟弟在河岸边行走，他看到“绿色的燕子在辉煌湍急的河上急匆匆地飞行着”。接下来就讲述了弟弟的意外溺死。由此可推断，绿色一旦被这样变相使用，则不远处必蛰伏着灾难。
四、重复出现的事物、人物、情节
在莫言中短篇小说中还有一种现象：某些事物、人物、情节会“重复”出现在不同的作品中。像对高粱、红萝卜、棉花等农作物和马、羊、驴、骆驼、狗等家畜牲口的描写常重复出现在不同篇目小说中；而修水库、磨面、摇水浇菜、修公路等农事活动也总是他的作品中交代人物活动的主要事件。如果说来自农村的作家重复提及乡间事物算不了什么特殊现象的话，那么他作品中重复出现的人物形象和情节不得不引起人们的注意了。短篇小说《天才》中那个有着天才般大脑喜爱钻研的蒋大志和《地震》中的研究地震到痴迷状态的专家蒋大志如同一人；《弃婴》和《地道》中的妇科医生“小姑”的形象雷同；《月光斩》、《姑妈的宝刀》，《透明的红萝卜》中提到的小铁匠都在故事中占有重要的分量。如此相似的人物很多，不再赘述。而重复的情节有：饥饿的女娃吃煤充饥；相爱的男女在红高粱地里幽会；不同篇目中，“我”（叙事者）都有个哥哥，哥哥在“我”遭父亲毒打时总说同样的话：“打死他算了，留着也是个祸害，本来我今年还有希望去当个兵，这下子全完了。”特别需要注意的是，重复现象还出现在他的中短篇小说与长篇小说间。短篇小说《弃婴》和《地道》的内容都是写农村强制贯彻计划生育，近作《蛙》中的故事情节与之多有吻合之处；短篇《鱼市》中女主人公凤珠与长篇《檀香刑》中女主人公媚娘除形象相似，她们都经营着小本生意（一个卖鱼，一个卖狗肉），都有一个软弱无能的丈夫和一个有一定财力或实力的老相好；短篇《祖母的门牙》中“我奶奶”与长篇《丰乳肥臀》中“上官金童”奶奶形象相同；短篇《与大师约会》，《白杨林里的战斗》与长篇《酒国》都是讲述作者对文体实验的看法；写于1984年的《秋水》是人称与视角结合起来的“我爷爷”式的人称叙述视角首开先河，写于1984至1987年的长篇小说《红高粱家族》沿用了这种独特的人称叙述视角，2003年出版的长篇小说《四十一炮》则把这种独特的叙事视角运用到了极致。我认为这些重复现象非常具有“莫言特色”，整理出来可以作为辨识莫言作品的标识之一。
从莫言长期的创作历程来看，中短篇小说还是他创作的避风港、过渡带。他曾说过创作长篇小说让他感到很沉重，每当完成一部长篇之后，创作灵感枯竭时，他便把创作方向转向中短篇，以寻找再创作的灵感。由此可见莫言的中短篇小说不单具有独特的艺术特色，还对研究莫言本人及其长篇作品有重要的价值。
参考文献：
[1]莫言.拇指铐.江苏文艺出版社，2003.
[2]莫言.透明的红萝卜.北京：当代世界出版社，2004.
[3]莫言.莫言中篇小说集.莫言著，北京：作家出版社，2002.
[4]莫言.莫言精选集.莫言著.北京：当代世界出版社，2004.
[5]莫言，王尧.莫言、王尧对话录.苏州大学出版社，2003.
[6]殷相印.莫言小说中色彩词的超常运用谈片.修辞学习，2000（1）.
关键词： 莫言 中短篇小说 创作特色
童年记忆、早期城市生活和文学创作观是莫言中短篇小说的三大主要题材。其中，五分之一的作品以早期城市生活见闻为背景，如《长安大道上的骑驴美人》、《师傅越来越幽默》、《冰雪美人》、《倒立》等；十分之一的作品陈述自己的文学创作观，如《白杨林里的战斗》、《与大师约会》、《民间音乐》等；余下十分之七则以童年记忆为依托，如《大风》、《石磨》、《五个饽饽》等篇。莫言的中短篇小说主要有以下特点。
一、儿童视角的选取
儿童视角是指小说借助儿童的眼光和口吻讲述故事，文本中所呈现出鲜明的儿童思维特点。以小说《罪过》为例，七岁的“我”（大福子）不满父母对五岁的弟弟小福子的偏袒，他眼睁睁看着弟弟溺水死亡而不施救，娘抱着弟弟的尸体梦呓般地说：“小福子，我的儿，娘的好孩子，你醒醒吧，醒醒吧，娘给你包粽子吃。就给你吃，不给大福子吃……”，我心里一阵冰凉。我厌恶地撇了撇嘴，准备向远处的河边走去，这时，娘转身拉着我不松手，她说：“大福子，我的儿，小福子去了，娘就指望你了……”哼，半个小时前，你不是说：包粽子不给大福子吃吗？我看透了！加点的语句展露了人在面对不公时最真实的心理。若这种心理透过成人视角折射出来，读者们就会难以接受，但一个七岁的孩子这样想却让读者们哭笑不得。这就是儿童视角的秘密。儿童感知系统未被成人世界和世俗种种所限，他们保持着人类最原始、纯真、自由的状态。莫言常借助儿童叙述视角领着我们窥探真实的人性，表现那些我们难以正视、力图忘却的图景和那些被我们、被社会、被文学齐心协力遮蔽的内心世界底部。他的短篇小说中，同样使用了儿童视角的还有《秋水》、《牛》、《一匹倒挂在杏树上的狼》等篇。
二、出人意料的细腻笔法
通常莫言语言粗犷、苍凉、悲壮甚至有血腥残暴的感觉。但在中短篇小说中他多处对人物、景物进行精细入微的描写。在他早期创作的短篇小说《大风》中，讲爷爷晒的干草，他说那“是很新鲜的淡绿色，像植物标本一样鲜活。秋天，夜晚凉凉爽爽，天上的颜色是墨绿，星星像宝石一样闪闪烁烁，松软的干草堆暖暖和和，干青草散发出沁人心脾的甜香味”这种细致描写在别的篇中也很多见：“月亮上来后，花香更浓，一缕缕的清风把香气的幕帐掀开一条缝，随即合拢后香气更浓。银色的光散在槐花上，那些槐花就活灵活现地活动起来，像亿万的蝴蝶在抖动翅羽。”（《神嫖》）“月亮升起来了，青草湖变成了一面荧光闪闪的大镜子，不时有鱼儿跃出水面，划出一道银色的线，鱼儿落水时，震破了银色的镜子，荡漾开一圈圈波纹。”（《金鲤》）莫言是极有语言天赋的，这些细节描述的句子经他娴熟的语言技巧（整散句式，排比句式，修辞手法）处理，让读者们见识到了他温柔细腻的一面。
三、对色彩词的运用
莫言喜欢使用各种色彩词。他的很多小说名称就包含色彩词，如《红树林》、《红耳朵》、《红蝗》、《白棉花》、《白狗秋千架》、《金发婴儿》等。在诸多的色彩中，莫言最钟情红色，最憎恶绿色。他对绿色的变相使用非常特殊。在短篇小说《祖母的门牙》中，祖母是他塑造的与主人公“我”相对立的人物，作品中几处有关祖母的描写，都用了绿色来修饰。“祖母的眼睛闪着绿幽幽的光，好像暗夜里的猫眼。”“祖母猛地睁开眼睛，眼睛里放出幽幽的绿光，她用绿幽幽的眼睛盯着我母亲的脸……”。这种从眼睛里发出的“绿幽幽的光”，也常出现在其他篇目中。在《枯河》中，还使用了陌生化的手法：“他看到父亲满眼都是绿色的眼泪，脖子上的血管像绿色的虫子一样蠕动着”。绿色修饰眼泪，特别独特，实则暗示着明父亲在毒打孩子的时候表现出来的麻木和恶毒；《拇指铐》中阿义抓药途中看到“那盏高高挑起的水银灯遥遥在望，仿佛一颗不断眨眼的绿色晨星”。用绿色修饰星星是一种征兆，暗示阿义接下来要遭厄运（被拇指铐铐住）。再看小说《罪过》，大福子和弟弟在河岸边行走，他看到“绿色的燕子在辉煌湍急的河上急匆匆地飞行着”。接下来就讲述了弟弟的意外溺死。由此可推断，绿色一旦被这样变相使用，则不远处必蛰伏着灾难。
四、重复出现的事物、人物、情节
在莫言中短篇小说中还有一种现象：某些事物、人物、情节会“重复”出现在不同的作品中。像对高粱、红萝卜、棉花等农作物和马、羊、驴、骆驼、狗等家畜牲口的描写常重复出现在不同篇目小说中；而修水库、磨面、摇水浇菜、修公路等农事活动也总是他的作品中交代人物活动的主要事件。如果说来自农村的作家重复提及乡间事物算不了什么特殊现象的话，那么他作品中重复出现的人物形象和情节不得不引起人们的注意了。短篇小说《天才》中那个有着天才般大脑喜爱钻研的蒋大志和《地震》中的研究地震到痴迷状态的专家蒋大志如同一人；《弃婴》和《地道》中的妇科医生“小姑”的形象雷同；《月光斩》、《姑妈的宝刀》，《透明的红萝卜》中提到的小铁匠都在故事中占有重要的分量。如此相似的人物很多，不再赘述。而重复的情节有：饥饿的女娃吃煤充饥；相爱的男女在红高粱地里幽会；不同篇目中，“我”（叙事者）都有个哥哥，哥哥在“我”遭父亲毒打时总说同样的话：“打死他算了，留着也是个祸害，本来我今年还有希望去当个兵，这下子全完了。”特别需要注意的是，重复现象还出现在他的中短篇小说与长篇小说间。短篇小说《弃婴》和《地道》的内容都是写农村强制贯彻计划生育，近作《蛙》中的故事情节与之多有吻合之处；短篇《鱼市》中女主人公凤珠与长篇《檀香刑》中女主人公媚娘除形象相似，她们都经营着小本生意（一个卖鱼，一个卖狗肉），都有一个软弱无能的丈夫和一个有一定财力或实力的老相好；短篇《祖母的门牙》中“我奶奶”与长篇《丰乳肥臀》中“上官金童”奶奶形象相同；短篇《与大师约会》，《白杨林里的战斗》与长篇《酒国》都是讲述作者对文体实验的看法；写于1984年的《秋水》是人称与视角结合起来的“我爷爷”式的人称叙述视角首开先河，写于1984至1987年的长篇小说《红高粱家族》沿用了这种独特的人称叙述视角，2003年出版的长篇小说《四十一炮》则把这种独特的叙事视角运用到了极致。我认为这些重复现象非常具有“莫言特色”，整理出来可以作为辨识莫言作品的标识之一。
从莫言长期的创作历程来看，中短篇小说还是他创作的避风港、过渡带。他曾说过创作长篇小说让他感到很沉重，每当完成一部长篇之后，创作灵感枯竭时，他便把创作方向转向中短篇，以寻找再创作的灵感。由此可见莫言的中短篇小说不单具有独特的艺术特色，还对研究莫言本人及其长篇作品有重要的价值。
参考文献：
[1]莫言.拇指铐.江苏文艺出版社，2003.
[2]莫言.透明的红萝卜.北京：当代世界出版社，2004.
[3]莫言.莫言中篇小说集.莫言著，北京：作家出版社，2002.
[4]莫言.莫言精选集.莫言著.北京：当代世界出版社，2004.
[5]莫言，王尧.莫言、王尧对话录.苏州大学出版社，2003.
[6]殷相印.莫言小说中色彩词的超常运用谈片.修辞学习，2000（1）.