历史学家陈寅恪说：“华夏民族之文化，历数千年之演进，造极于赵宋……”其言不假。
　　宋朝是一个经济、文化、教育都达到封建社会巅峰的时代，为后世留下了无数瑰宝，其中一项是钱币。
　　泉界有一句行话叫“宋钱看脸，清钱看背”，意思是宋朝的钱币钱文千变万化，美不胜收，单看文字，就能发现罕见的好钱。当然，偶然发现一个后面带字的，那就等于中了彩。
　　而清朝钱币千篇一律，一水的都是楷书，字面没有什么好把玩的，识版别、看珍稀，必须好好地观察后面。
　　我多年收集钱币的经历中，碰到最多的是宋钱，除了零星的，经常能够碰到“窝儿”，几斤、十几斤甚至几十斤地收集，这在别的朝代是比较少见的，也显示了宋朝的富裕。
　　宋代的铸币量每年都在几百万贯，而且，宋朝的皇帝有个其他朝代的皇帝没有的“改年号”嗜好，每过几年就要改一次，例如仁宗赵祯这一朝，就先后有天圣、明道、景佑、宝元、康定、庆历、皇祐、至和、嘉祐等九个年号，每改一次年号“必更铸，以年号元宝为文”。
　　同时，一个年号钱又分为通宝、元宝，称为“对钱”，钱文书法备及真、行、草、隶、篆，可谓种类繁多、琳琅满目。结果是，宋朝的钱币除了数量大，另外就是品种多，五彩纷呈。
　　宋钱很多，罕见的好钱也不少，比较有名的像“靖康通宝”“靖康元宝”，许多人都知晓，但我更想拣到的是“皇宋通宝九叠篆”。
　　皇宋通宝是北宋第四位皇帝仁宗赵祯于宝元二年开始铸造的钱币，之所以命名为“皇宋通宝”，是为了避免钱文重复“宝元”里面那个“宝”字。它非年号钱，正因此，它的铸造时间比较长，从宝元二年一直铸到皇祐末年（1039年—1053年）。
　　“皇宋通宝”的钱文为真书、篆书两种，直读，光背。小平钱径2.5厘米，重3.7克左右。材质除了铜钱外，还有铁钱。因为“皇宋通宝”铸造时间长，铸造量大，所以存世量巨大。但其中的“皇宋通宝九叠篆”这个版别却极其罕有，为古泉大珍。
　　九叠篆是一种非常特别的篆书，是以小篆为基础、笔画反覆折叠、盘旋屈曲的书法，均匀对称，点画皆有纵横两个方向，填满空白部分，求得均匀。
　　“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点，至于每一个字折叠多少，则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”。
　　九叠篆原本是一种主要用于印章镌刻的字体，流行于宋代的“国朝官印”（现在印章中也有使用这种字体的），将其运用于钱文，在中国古代曾经铸造流通的数千种钱币中，“皇宋通宝”是孤例，故被历代收藏家视为稀世珍品。位于北京西交民巷十七号院的中国钱币博物馆藏有一枚“皇宋通宝九叠篆”钱币。
　　该钱最大特点集中在笔画处，由于书写钱文的人深知汉字的笔画布局特点，构思时注重折叠笔画恰到好处，每一字每一笔画的折叠处都是九十度角，保持笔画间距的相等，一些突出的笔画，对其进行平缩修饰，修平不规则笔画的走势，灵活地对笔画简略的字适度变形，强调整体效果的和谐。从而在整体上给人笔画折叠均匀的直观感觉，笔画布局呈正方形，填满钱面，非常漂亮。
　　至于当时为什么要铸造“皇宋通宝九叠篆”，现今钱币学家一般都认为该钱币为“置样钱”或“开炉钱”，不是正式的流通钱币。
　　但我猜测它可能是一种专供皇亲国戚把玩的类似于“罗汉钱”那样的“吉祥钱”，每一枚，都是单独制作的手工艺品，皇帝高兴了，赏赐用的。得到它，是一种荣誉，一种身份的象征。当然，这只是一种猜测，还缺少史料的证明。
　　世间“皇宋通宝九叠篆”的数量非常少，在当今市场上很难找到，物以稀为贵，其价格也上涨到让人咂舌的高度，现在市场拍卖价，最高时候曾经问鼎人民币九百多万元。
　　值得注意的是，过去被权威泉谱定为大珍的辽金钱币，纷纷从东北黑土地上冒出来，下山出林，也开始有新发现的“皇宋通宝九叠篆”问世，不但有小平、折二，还有银质、金质等过去没有入譜的品种开始出现，就笔者所知，已经有近十枚之多。
　　出现这种情况，最可能是“靖康”国难，金兵进入北宋皇城开封大肆掳掠时，顺便把这些藏在官宦人家的“皇宋通宝九叠篆”和其他金银财宝一并掳掠走，带到东北藏起来了。
　　当然，也有坏的可能，那就是造假，其中一些钱币就有可疑之处。
　　总之，突然冒出的大珍都“妾身未明”，来龙去脉、赝品或真货都是个谜，需要专家学者从文字、锈色、光泽、声音、形制、味道等多方面进行验证，由表及里，去伪存真。
　　验证的过程，同时也是一个学习的过程，如果能有许多过去不知道的隐密故事在这过程中浮出水面，岂不乐哉！
　　编辑：刘亚荣