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不论哪一次，有了一个机会对我的读者朋友说几句话，都是让我高兴的事，因为每一天缺乏变化的繁忙工作和生活节奏，常常使人无论在感觉或情绪上都渐显麻木。这时可以暂时跳出这个圈子，进行一种新鲜的、纯感情上的交流，哪怕仅仅是单方面的、间接的，也是让人愉悦的，而且也就是在这个时候，我才又品尝了创作那甜美的遗味。
已经25岁的我终于察觉到了自己的种种低调习惯，其实原本就是个愚钝的性格，只是渐渐将它提到了一个程式化的层面之中。不自觉地会与以前对比，发现自己很久没有看漫画了，对于每日都要经过的漫画书摊，更是早已没有了留心，书柜中文学作品的地盘悄然之中竟然已扩张到了三分之二。以前随时可以沉浸在幻想世界中的大脑，如今更常指挥着双眼去窥察别人的言词举止。自我反省的结果并非是失去了漫画热忱，而是创作思路的逐渐改变。
现在的我已经在考虑很多“俗”事了，比如买房、结婚还有生孩子。如果单是一个愚钝的性格简单加上上述俗规，必定是落得一个庸碌的下场，但幸而有创作的欲望在，创作的情结在，才肯定不至于如此，甚而多一分生活乐趣。搞不好还会交点好运呢。因为由那创作而得的审美习惯，不知不觉会让自己去找一些创作和生活之间的衔接点，然后力图使创作生活化、生活艺术化，如果幸运的话，这个俗人说不定真能找到那所谓的“恬静的幸福”而咧嘴一笑了。
关注自己、关怀别人、关照生活，我不是在说创作，而是指生活。
熟悉国产漫画圈的画友们一定都不会对张晓雨这个名字感到陌生。这个自1995年出道起便引起人们关注并被称作漫坛新星的画手，以其扎实的绘画功底，纯熟的绘画技法，独特的绘画风格令人一见倾心。2000年3——4月，张晓雨凭其中篇连载漫画《飞》再度在漫坛中掀起“张氏旋风”，引起广大画友极大的兴趣。带着众多画友的嘱托，我们武汉记者站在2000年10月采访到了这位——
飞扬的漫画手——张晓雨
采写——武汉市六中高三笨笨鱼
笨笨鱼：（以下简称鱼）你在画漫画前曾学习了七年的绘画，你认为这对你后来成为漫画手有帮助吗？
张晓雨：（以下简称张）当然，一般人在小时候都有涂鸦的兴趣，能将兴趣变为理想并得以实现，我觉得十分的幸运，对于有天份并能有机会的人来说，实在是一件很幸运的事情。
鱼：画漫画是一件很辛苦的事，你认为其中最难做的一件事是什么？
张：画漫画的确是件很辛苦的事，然而我认为做正儿八经的事都很辛苦。在画画的过程中，坚持是最难的。我认为最初的激情会渐渐被时光所磨灭，创作也会变得很痛苦，有时甚至会觉得很烦，不过在我而言画画是我所喜欢的，去画画也是我自己所选择的，所以不管有多苦，我都不以之为苦，而会坚持画下去。
鱼：你是一位美编，既要工作，又要在工作之余抽出时间来进行漫画创作，你是怎样安排时间的？
张：我每天要工作八小时。下班后会到朋友的一个工作室去帮忙，晚上九点钟左右回到家就开始画画。一般会到第二天早上两点钟，时间对我而言，很有些不够用，我只有尽量挤时间出来。虽然很累，但也只能这样，另外做美编，为杂志画插图，是为了有固定的收入来养活自己，而在剩下不多的时间里去创作漫画才是我真正想做的事情，我认为这些画才是最纯洁的，仅仅是为钱而画画会使手变坏，但专门靠画漫画，我没法养活自己。
鱼：很多画友特别是初学者，都比较关心画具的问题，你一般用什么工具画画？
张：嗯，最早用的是一支曾被踩坏的笔。它被我爸爸从学校操场上捡了回来，并饶有兴致地把它修好给我使用。1996年的《网络》就是在这样一支钢笔下诞生的。后来有了纸网，我第一次得到的纸张只有3张，当时很舍不得用，把每一种都复印了三十多张，再以后我有了三号笔。其实，用什么笔都是次要的，练得多了，也就自然而然地能用普通的笔画出很多不同的效果来，只要细细体味就不难发现，每一支笔都会有极其微妙的不同之处。
鱼：在画过的故事中哪一部你最为喜欢？
张：应该是《飞》吧。
鱼：那么你创作《飞》的灵感源于何处呢？
张：《飞》不仅是靠一时的灵感而是靠长期对生活的积累而诞生的，我曾花了近一年的时间去研究《飞》的时代背景为的就是能真实地反映生活。只有体味生活，记下生活的细节，才能创作出好的作品来。
鱼：在创作中，有没有特别注重的东西？
张：我最重视的是故事，如果没有好的故事，很难让我有兴趣去画。然而中国目前还没有形式十分完善的漫画市场体系，不可能有专门的人为你编写剧本，所以国内的作者必须全方位地去完善自己。我在工作，画画之余，还会抽时间阅读一些文学作品来丰富自己，充实自己。
鱼：画故事之前你会先写好剧本吗？
张：像我这样的年轻画手大部分还不可能有边画边编故事的能力。当然，我指的是不会漏洞百出，而且真实感很强的作品。因此我一般都会在画故事之前写好详细的剧本，以小说式为主。
鱼：平时看漫画吗？
张：以前看过不少，像手冢治虫、池上辽一、士朗正宗等早期漫画家的作品我都曾看过。现在看得比较少了，一来是因为没有太多的时间去看，二来是我个人认为日本漫画还是早期的作品最精彩最有价值。
鱼：哪位漫画家对你的影响最大？
张：是池上辽一，我十分佩服他对语言的驾驭能力。
鱼：日本漫画学院院长，木村忠夫先生曾大加赞赏你的作品，认为你作品具有中国特色，你认为什么才是具有中国特色的漫画？
张：（笑）……我觉得真实是漫画故事最起码的条件，只要中国的漫画作者们，能真实地反映生活，用心而不仅仅用手去画就是有中国特色的漫画了。如果过于强调中国特色，反而容易使人迷惑。
鱼：最后，透露一下你的野心或抱负吧。
张：我这个人特别俗，目前还没有十分远大的理想或抱负，只希望我的作品能越来越好，挣多一点钱，使生活过得更好些，把工作干好。最后，我想感谢的是读者们给我的支持，谢谢大家！
已经25岁的我终于察觉到了自己的种种低调习惯，其实原本就是个愚钝的性格，只是渐渐将它提到了一个程式化的层面之中。不自觉地会与以前对比，发现自己很久没有看漫画了，对于每日都要经过的漫画书摊，更是早已没有了留心，书柜中文学作品的地盘悄然之中竟然已扩张到了三分之二。以前随时可以沉浸在幻想世界中的大脑，如今更常指挥着双眼去窥察别人的言词举止。自我反省的结果并非是失去了漫画热忱，而是创作思路的逐渐改变。
现在的我已经在考虑很多“俗”事了，比如买房、结婚还有生孩子。如果单是一个愚钝的性格简单加上上述俗规，必定是落得一个庸碌的下场，但幸而有创作的欲望在，创作的情结在，才肯定不至于如此，甚而多一分生活乐趣。搞不好还会交点好运呢。因为由那创作而得的审美习惯，不知不觉会让自己去找一些创作和生活之间的衔接点，然后力图使创作生活化、生活艺术化，如果幸运的话，这个俗人说不定真能找到那所谓的“恬静的幸福”而咧嘴一笑了。
关注自己、关怀别人、关照生活，我不是在说创作，而是指生活。
熟悉国产漫画圈的画友们一定都不会对张晓雨这个名字感到陌生。这个自1995年出道起便引起人们关注并被称作漫坛新星的画手，以其扎实的绘画功底，纯熟的绘画技法，独特的绘画风格令人一见倾心。2000年3——4月，张晓雨凭其中篇连载漫画《飞》再度在漫坛中掀起“张氏旋风”，引起广大画友极大的兴趣。带着众多画友的嘱托，我们武汉记者站在2000年10月采访到了这位——
飞扬的漫画手——张晓雨
采写——武汉市六中高三笨笨鱼
笨笨鱼：（以下简称鱼）你在画漫画前曾学习了七年的绘画，你认为这对你后来成为漫画手有帮助吗？
张晓雨：（以下简称张）当然，一般人在小时候都有涂鸦的兴趣，能将兴趣变为理想并得以实现，我觉得十分的幸运，对于有天份并能有机会的人来说，实在是一件很幸运的事情。
鱼：画漫画是一件很辛苦的事，你认为其中最难做的一件事是什么？
张：画漫画的确是件很辛苦的事，然而我认为做正儿八经的事都很辛苦。在画画的过程中，坚持是最难的。我认为最初的激情会渐渐被时光所磨灭，创作也会变得很痛苦，有时甚至会觉得很烦，不过在我而言画画是我所喜欢的，去画画也是我自己所选择的，所以不管有多苦，我都不以之为苦，而会坚持画下去。
鱼：你是一位美编，既要工作，又要在工作之余抽出时间来进行漫画创作，你是怎样安排时间的？
张：我每天要工作八小时。下班后会到朋友的一个工作室去帮忙，晚上九点钟左右回到家就开始画画。一般会到第二天早上两点钟，时间对我而言，很有些不够用，我只有尽量挤时间出来。虽然很累，但也只能这样，另外做美编，为杂志画插图，是为了有固定的收入来养活自己，而在剩下不多的时间里去创作漫画才是我真正想做的事情，我认为这些画才是最纯洁的，仅仅是为钱而画画会使手变坏，但专门靠画漫画，我没法养活自己。
鱼：很多画友特别是初学者，都比较关心画具的问题，你一般用什么工具画画？
张：嗯，最早用的是一支曾被踩坏的笔。它被我爸爸从学校操场上捡了回来，并饶有兴致地把它修好给我使用。1996年的《网络》就是在这样一支钢笔下诞生的。后来有了纸网，我第一次得到的纸张只有3张，当时很舍不得用，把每一种都复印了三十多张，再以后我有了三号笔。其实，用什么笔都是次要的，练得多了，也就自然而然地能用普通的笔画出很多不同的效果来，只要细细体味就不难发现，每一支笔都会有极其微妙的不同之处。
鱼：在画过的故事中哪一部你最为喜欢？
张：应该是《飞》吧。
鱼：那么你创作《飞》的灵感源于何处呢？
张：《飞》不仅是靠一时的灵感而是靠长期对生活的积累而诞生的，我曾花了近一年的时间去研究《飞》的时代背景为的就是能真实地反映生活。只有体味生活，记下生活的细节，才能创作出好的作品来。
鱼：在创作中，有没有特别注重的东西？
张：我最重视的是故事，如果没有好的故事，很难让我有兴趣去画。然而中国目前还没有形式十分完善的漫画市场体系，不可能有专门的人为你编写剧本，所以国内的作者必须全方位地去完善自己。我在工作，画画之余，还会抽时间阅读一些文学作品来丰富自己，充实自己。
鱼：画故事之前你会先写好剧本吗？
张：像我这样的年轻画手大部分还不可能有边画边编故事的能力。当然，我指的是不会漏洞百出，而且真实感很强的作品。因此我一般都会在画故事之前写好详细的剧本，以小说式为主。
鱼：平时看漫画吗？
张：以前看过不少，像手冢治虫、池上辽一、士朗正宗等早期漫画家的作品我都曾看过。现在看得比较少了，一来是因为没有太多的时间去看，二来是我个人认为日本漫画还是早期的作品最精彩最有价值。
鱼：哪位漫画家对你的影响最大？
张：是池上辽一，我十分佩服他对语言的驾驭能力。
鱼：日本漫画学院院长，木村忠夫先生曾大加赞赏你的作品，认为你作品具有中国特色，你认为什么才是具有中国特色的漫画？
张：（笑）……我觉得真实是漫画故事最起码的条件，只要中国的漫画作者们，能真实地反映生活，用心而不仅仅用手去画就是有中国特色的漫画了。如果过于强调中国特色，反而容易使人迷惑。
鱼：最后，透露一下你的野心或抱负吧。
张：我这个人特别俗，目前还没有十分远大的理想或抱负，只希望我的作品能越来越好，挣多一点钱，使生活过得更好些，把工作干好。最后，我想感谢的是读者们给我的支持，谢谢大家！