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摘要：女性题材纪录片作为女性群体的重要发声渠道，在改变女性尤其是边缘群体女性“失语”状态、为她们争取更多权益的道路上承载着非常重要的作用，而其中镜头语言的运用在十分注重情感表达的这类纪录片中呈现出独有的特色。本文将国内几部较有代表性的女性题材纪录片作为分析案例，从多个角度出发探讨这类题材纪录片中镜头语言运用的特色。
关键词：纪录片；女性题材；镜头语言
中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）01-0136-03
一、引言
现实生活中，不同阶层和群体之间由于生活空间的相互区隔，总是缺乏一定程度上的互相关注和理解，而纪录片则可以起到弥合这一隔阂的作用。通过镜头中的画面，我们可以看到许多平时难以接触到的人群，生发出想要了解他们的愿望。镜头语言的最大魅力在于它渲染情绪的强大力量，尤其是在女性题材纪录片中，情感传递的需求大过其他一切符号的流动。正是创作者对各种类型镜头语言的运用，引导着观众，使他们得以安放曾经游离的视线，将目光凝聚得犀利而又富有温情。这些镜头画面牵引着来自四面八方的遥远凝视，透过荧幕，向那些在边缘挣扎的女性投以她们长久缺失的柔软关注，在这一条条视线中，没有冷漠的偏见，没有至高的道德审判，有的只是关切地注视，以及想要迫切改善现状的美好愿景。
二、纪录片创作与女性表达
长久以来，女性被定义为“他者”，被放置在社会的从属位置而遭受漠视以及不公的对待，并被各种深入骨髓的传统意识冠以“命运钳制”之说，从而将这些观念正当化，以致内在化于每個人的内心，成为一个理所当然“失语”的群体。而如今，随着世界各地女性运动的兴起以及政策的普惠，女性的生存现状已有很大改善，社会各界包括媒体行业也越来越多将目光投向这一庞大但长久被忽视的群体，女性表达的机会和渠道开始逐渐增多。在我国，有关女性题材的影视作品在近年来大量涌现，越来越多鲜活的女性形象活跃在大荧幕上。同样，涉及女性题材的纪录片创作也越来越丰富，这些优秀的作品共同为我们全方位地展现了现当代中国女性真实的生活面貌以及她们如今面对的各种困境和挑战。
所谓女性题材纪录片，就是以女性为主要表现对象，通过记录她们在现实生活中的真实事件，揭示女性生存境遇、关注女性发展状态，并为人类带来思索的影视作品[1]。西蒙娜·德·波伏娃在其著作《第二性》中，从女性主义的立场出发写道：“他是主体，是绝对，而她则是他者。”[2]而这类作品的表现对象多为一些“他者”中的“他者”，也就是女性群体中的一些边缘群体。这些群体由于在现实生活中不被重视，被男性群体甚至是女性群体中的一些中心群体排斥，总是默不作声地在社会的各个角落和缝隙寻求生存的空间，她们没有资本甚至没有意识为自己发声，因此也难以凭一己之力改善目前的生存状态，而纪录片则为她们提供了这样一个契机，让她们有机会出现在大众视野中，被人们看到和了解。
女性题材纪录片就像社会上各个女性群体进行自我表达的发声器和探照灯，它将一束束追光打在那些长期处于阴暗角落的人群，在其中我们认识了《姐妹》中美丽坚强的发廊打工姐妹章桦、章薇，《麦收》中活泼、孝顺、重情义的底层性工作者牛洪苗，《日常对话》中沉默少言又略带神秘的同性恋母亲，《摇摇晃晃的人间》中才华横溢、敏感坚韧的脑瘫女作家余秀华，《二十二》中饱受磨难却仍质朴善良的慰安妇幸存老人们……通过聆听她们的声音、了解她们的故事、注视她们的眼睛，我们得以找到不同群体之间相互理解和体谅的理由，才得以发掘出人类向善的空间。
三、镜头语言之于女性题材纪录片
纪录片的镜头语言是指纪录片创作者通过摄像机所拍摄出的画面来表达自己的创作意图，即用镜头去“说话”。观众可透过纪录片中镜头画面所呈现出的拍摄主体及景别的转变、色彩的构成、运动镜头、空镜头和长镜头的运用以及蒙太奇的剪辑手法等，去体会创作者想要传递的思想和情感。不同题材的纪录片在镜头语言的运用上各有差异，女性题材纪录片的镜头语言运用就有其独特性。
不同于历史题材纪录片的厚重庄严、艺术题材纪录片的随性雅美、科技题材纪录片的刚硬严谨，女性题材纪录片作为关注女性生活状态、思想情感以及心路历程发展等纪录片类型，在整体上呈现出细腻、感性、含蓄的特色，尤为注重情感上的表达。而镜头语言则是创作者传递情感、与观看者“对话”、产生共鸣的主要媒介，正所谓“我的镜头会说话”[3]。通过丰富多样的镜头语言的组接，创作者才得以将自己所了解到的这一个个真实故事生动地向观众娓娓道来，使观众在观看的过程中，不仅能清晰地了解事情的来龙去脉，而且还能够切身感受到充斥其中的复杂情感。
镜头语言与情绪渲染之间的重要关联，及其和情感传递、女性表达之间密不可分的特殊联系，使女性题材纪录片中镜头语言的合理运用对于影片的效果呈现起着非常重要的作用，同时也使其中镜头语言的运用更加侧重于对情感性符号的呈现。此外，镜头语言还是观众目光的指引和延伸，摄制者通过它将观众的注视牵引到他们平常难以聚焦的地方，通过它“迫使”观众去凝视他们生活中通常会忽视的细节，也通过它教会观众如何去洞察和体味人性以及这个复杂的世界，更通过它激起观众用一双眼睛去参透世间百态和人心冷暖的愿望。以此，被摄者真实的生活状态、拍摄者细致敏锐的镜头捕捉以及观众渴求体察人间百态的读解共同促成整部影片的意义构建。
四、中国女性题材纪录片中镜头语言的运用
女性题材纪录片的情感表达与镜头语言运用之间的特殊联系，使得我们通过对镜头语言运用的深入剖析，可以更加深入地了解其中的情感表达技巧，也更有助于加深我们对影片的理解，并进行更深层次的意义阐释，从而进一步了解创作者的意图，并与其产生情感上的共鸣。因此，笔者总结出了几类较能代表女性题材纪录片特色的镜头语言类型，结合它们在具体作品中的运用进行简要的分析。
（一）浸润情感的有力洞察——特写镜头
关键词：纪录片；女性题材；镜头语言
中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）01-0136-03
一、引言
现实生活中，不同阶层和群体之间由于生活空间的相互区隔，总是缺乏一定程度上的互相关注和理解，而纪录片则可以起到弥合这一隔阂的作用。通过镜头中的画面，我们可以看到许多平时难以接触到的人群，生发出想要了解他们的愿望。镜头语言的最大魅力在于它渲染情绪的强大力量，尤其是在女性题材纪录片中，情感传递的需求大过其他一切符号的流动。正是创作者对各种类型镜头语言的运用，引导着观众，使他们得以安放曾经游离的视线，将目光凝聚得犀利而又富有温情。这些镜头画面牵引着来自四面八方的遥远凝视，透过荧幕，向那些在边缘挣扎的女性投以她们长久缺失的柔软关注，在这一条条视线中，没有冷漠的偏见，没有至高的道德审判，有的只是关切地注视，以及想要迫切改善现状的美好愿景。
二、纪录片创作与女性表达
长久以来，女性被定义为“他者”，被放置在社会的从属位置而遭受漠视以及不公的对待，并被各种深入骨髓的传统意识冠以“命运钳制”之说，从而将这些观念正当化，以致内在化于每個人的内心，成为一个理所当然“失语”的群体。而如今，随着世界各地女性运动的兴起以及政策的普惠，女性的生存现状已有很大改善，社会各界包括媒体行业也越来越多将目光投向这一庞大但长久被忽视的群体，女性表达的机会和渠道开始逐渐增多。在我国，有关女性题材的影视作品在近年来大量涌现，越来越多鲜活的女性形象活跃在大荧幕上。同样，涉及女性题材的纪录片创作也越来越丰富，这些优秀的作品共同为我们全方位地展现了现当代中国女性真实的生活面貌以及她们如今面对的各种困境和挑战。
所谓女性题材纪录片，就是以女性为主要表现对象，通过记录她们在现实生活中的真实事件，揭示女性生存境遇、关注女性发展状态，并为人类带来思索的影视作品[1]。西蒙娜·德·波伏娃在其著作《第二性》中，从女性主义的立场出发写道：“他是主体，是绝对，而她则是他者。”[2]而这类作品的表现对象多为一些“他者”中的“他者”，也就是女性群体中的一些边缘群体。这些群体由于在现实生活中不被重视，被男性群体甚至是女性群体中的一些中心群体排斥，总是默不作声地在社会的各个角落和缝隙寻求生存的空间，她们没有资本甚至没有意识为自己发声，因此也难以凭一己之力改善目前的生存状态，而纪录片则为她们提供了这样一个契机，让她们有机会出现在大众视野中，被人们看到和了解。
女性题材纪录片就像社会上各个女性群体进行自我表达的发声器和探照灯，它将一束束追光打在那些长期处于阴暗角落的人群，在其中我们认识了《姐妹》中美丽坚强的发廊打工姐妹章桦、章薇，《麦收》中活泼、孝顺、重情义的底层性工作者牛洪苗，《日常对话》中沉默少言又略带神秘的同性恋母亲，《摇摇晃晃的人间》中才华横溢、敏感坚韧的脑瘫女作家余秀华，《二十二》中饱受磨难却仍质朴善良的慰安妇幸存老人们……通过聆听她们的声音、了解她们的故事、注视她们的眼睛，我们得以找到不同群体之间相互理解和体谅的理由，才得以发掘出人类向善的空间。
三、镜头语言之于女性题材纪录片
纪录片的镜头语言是指纪录片创作者通过摄像机所拍摄出的画面来表达自己的创作意图，即用镜头去“说话”。观众可透过纪录片中镜头画面所呈现出的拍摄主体及景别的转变、色彩的构成、运动镜头、空镜头和长镜头的运用以及蒙太奇的剪辑手法等，去体会创作者想要传递的思想和情感。不同题材的纪录片在镜头语言的运用上各有差异，女性题材纪录片的镜头语言运用就有其独特性。
不同于历史题材纪录片的厚重庄严、艺术题材纪录片的随性雅美、科技题材纪录片的刚硬严谨，女性题材纪录片作为关注女性生活状态、思想情感以及心路历程发展等纪录片类型，在整体上呈现出细腻、感性、含蓄的特色，尤为注重情感上的表达。而镜头语言则是创作者传递情感、与观看者“对话”、产生共鸣的主要媒介，正所谓“我的镜头会说话”[3]。通过丰富多样的镜头语言的组接，创作者才得以将自己所了解到的这一个个真实故事生动地向观众娓娓道来，使观众在观看的过程中，不仅能清晰地了解事情的来龙去脉，而且还能够切身感受到充斥其中的复杂情感。
镜头语言与情绪渲染之间的重要关联，及其和情感传递、女性表达之间密不可分的特殊联系，使女性题材纪录片中镜头语言的合理运用对于影片的效果呈现起着非常重要的作用，同时也使其中镜头语言的运用更加侧重于对情感性符号的呈现。此外，镜头语言还是观众目光的指引和延伸，摄制者通过它将观众的注视牵引到他们平常难以聚焦的地方，通过它“迫使”观众去凝视他们生活中通常会忽视的细节，也通过它教会观众如何去洞察和体味人性以及这个复杂的世界，更通过它激起观众用一双眼睛去参透世间百态和人心冷暖的愿望。以此，被摄者真实的生活状态、拍摄者细致敏锐的镜头捕捉以及观众渴求体察人间百态的读解共同促成整部影片的意义构建。
四、中国女性题材纪录片中镜头语言的运用
女性题材纪录片的情感表达与镜头语言运用之间的特殊联系，使得我们通过对镜头语言运用的深入剖析，可以更加深入地了解其中的情感表达技巧，也更有助于加深我们对影片的理解，并进行更深层次的意义阐释，从而进一步了解创作者的意图，并与其产生情感上的共鸣。因此，笔者总结出了几类较能代表女性题材纪录片特色的镜头语言类型，结合它们在具体作品中的运用进行简要的分析。
（一）浸润情感的有力洞察——特写镜头