细嗅蔷薇:生命的艺术——国际女艺术家当代艺术特展

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展览以“细嗅蔷薇——生命的艺术”为主题,展出最具影响力的当代国际女性艺术家创作的代表性作品.本展览以女性艺术家的艺术实践为研究对象,并以此为核心,关注女性艺术家创作与社会、文化之间的互动关系,积极开拓其新的理论范式与展览模式.
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自2003年首届中国北京国际美术双年展成功举办以来,至今已举办8届,2022年将迎来第九届.从历届北京双年展来看,其策展理念是以国际视野关注架上艺术的当代延伸并展现各国艺术之间的交流互鉴,提出了对当代艺术发展的不同见解,也获得了国内外越来越多的认同.文章通过对前8届北京双年展的历史梳理、在世界语境和社会语境下观察展览主题与作品的关系及其所产生的影响3部分的论述,呈现了全球视野下北京双年展所展示的架上艺术的当代发展和关于世界艺术发展的另一种思考.
教育高质量发展,离不开高质量的教研,为了解现状,对牡丹江地区林业学校进行调研,调研围绕课堂教学、新课程标准与新教材使用、学科教研三个方面展开,以期统筹教育资源,促进地方教育均衡发展.
北京冬奥会会徽、海报、奖牌、吉祥物、公共景观等具有主题特色的综合性视觉艺术形式,通过对本土符号形态、色彩、意境的写意呈现传达出奥运精神的视觉意象,蕴含着守望本土文化的努力;它共享和传承了2008年奥运会视觉形象对书法、篆刻等本土符号的运用,拓展了传统文化内涵的时代演进;在国际视野角度,它通过共创人的健康体魄形象、人与自然和谐相处、倡导世界和平3种视觉设计理念,向世界展现了中华灿烂文化与奥林匹克精神的完美融合,表达了中国独特的本土文化参与全球文化多元性的愿景.
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中国北京国际美术双年展(简称“北京双年展”),由中国文学艺术联合会、北京市人民政府、中国美术家协会共同主办,中国美术家协会承办从2003年创办首届北京双年展以来,至今已经举办了8届,北京双年展作为“当代国际绘画、雕塑的展示中心”已形成自己独特的文化品牌.
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因为这场至今尚未先全结束的全球新冠疫情,艺术家对于一切生命的感受真是史无前例地达到了一种比欲说还休还要复杂多的程度.而对肆虐着或难以一挥而去的疫情,与一般人不同,艺术家的视觉表达无疑透出了强烈的人道主义的光芒,因而,也就更能直抵人们的内心深处,唤起无以复加的共鸣.人类命运共同体,通过艺术层面的多重聚焦,比任何时候都更令人由衷认同、尊重、关爱与呵护.尽管疫情期间全世界著名博物馆的闭馆时问之长都超出了历史上的任何一个时期,但是,与此同时,艺术对于人心的安抚、治愈、发掘与激励的价值却发挥到了惊人的程度.第九届北
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当代艺术的本质是人类进入后现代文明之后运用各种媒介纪录和呈现人的生命轨迹,所有相关人的生存价值的追问,似乎都回到了对生命自身命题的各种解答之中.因为,科技的发达缩短了距离、压缩了空间、透视了肉眼所不能企及的神秘世界,人类的后现代景观实际上是科技文明再造并控制人类智能与感官的新视界景观.但这些科技文明也同时给人类的生命造成挤压,本是造福人类的科技文明开始让人类产生了前所未有的担忧.
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20世纪40年代刘海粟“被迫离沪,挟画南渡”,前后长达3年半之久.在此“南洋时期”,他展览数场,售画筹赈,成绩尤佳,试图以“艺术救国”.本文通过对其筹赈展览组织情况的考证,荷印美术馆借展记录的解读,相关近现代美术作品流转情况的考察,“南洋新作”的再发现,以及对刘氏南下之因的追溯,指出其南洋之行文化传播的重要意义.通过对刘海粟“南洋时期”珍稀文献的研究,借此对于中国近现代美术作为重要国际艺术资源保护与转化问题的深人思考.
苏区时期的文艺工作者紧密配合中共的革命政策,创作了大量的美术作品,作为中央苏区革命运动重要力量的“苏区女性”也成为了创作对象.在这些作品中,苏区女性以与传统女性产生鲜明对比的崭新形象出现,反映了当时苏区女性不惧牺牲、革命自主、勇于斗争、无私奉献的精神面貌,并取得了显著的传播效果.苏区美术创作者在女性主题美术创作过程中运用把握受众个体差异,了解受众切实需求并根据不同受众进行个性化传播的创作方法,确立了艺术家应深入基层、了解创作对象本身及其生活环境的实践原则,为之后延安美术的成功打下了坚实的基础.
中国近代抗战漫画主要建构了三个类别的女性形象.第一类是作为战争受难者的女性形象,抗战漫画借此刻画了民族主义对女性身体的想象,实现了女性形象与家国命运的同构;第二类是作为战斗一员的女性形象,通过对女性生理特征的淡化或凸显,反映出女性在战斗中所承担角色的特殊性;第三类是作为抗战支援者的女性形象,抗战漫画利用男性主导的民族国家话语,完成了这类女性形象的塑造.上述女性形象的建构,是抗战漫画为抗战宣传和动员而采取的主要策略之一,既反映出抗战时期女性的真实境遇,又激发了民众的民族意识与抗战热情.