【摘 要】
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德国艺术史家阿比·瓦尔堡(Aby Warburg)对桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli)的研究不仅是其个人学术生涯的起点和重要成就,而且对此后的波提切利研究乃至文艺复兴研究均影响深远.1891年,瓦尔堡以波提切利的两幅名作《春》(La Primavera)和《维纳斯的诞生》(Birth of Venus)为研究对象,完成了他的博士论文《波提切利的和——意大利早期文艺复兴的古物观念》(Sandro Botticelli\'s Birth of Venus and Spring:An E
【机 构】
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东华大学服装与艺术设计学院;中国美术学院艺术人文学院
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德国艺术史家阿比·瓦尔堡(Aby Warburg)对桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli)的研究不仅是其个人学术生涯的起点和重要成就,而且对此后的波提切利研究乃至文艺复兴研究均影响深远.1891年,瓦尔堡以波提切利的两幅名作《春》(La Primavera)和《维纳斯的诞生》(Birth of Venus)为研究对象,完成了他的博士论文《波提切利的和——意大利早期文艺复兴的古物观念》(Sandro Botticelli\'s Birth of Venus and Spring:An Examination of Concepts of Antiquity in the Italian Early Renaissance).在这篇论文中,瓦尔堡以波提切利为个案,从心理学的视角阐释了古物对文艺复兴艺术的意义.
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环形屏幕系列作品是新媒体艺术家杰弗里·肖(Jeffrey Shaw)的最新艺术成果,它们体现了技术与身体之间的复杂关系.本文借用表演理论,揭示出环形屏幕作品在20世纪的先锋艺术传统之上,发展出独特的数字表演美学,这种美学更新了表演的传统定义,发展出观众与演员之间的新关系,并回应着当代科技文化中人类身体的境遇.
一幅失真的图像,有时会是一个美妙的艺术史研究对象.当13世纪的欧洲基督徒想起蒙古人时,脑海里会浮现出什么样的形象呢?英格兰本笃会僧侣马太·帕里斯(Matthieu Paris,约1200-1259年)在《大编年史》称他们为“鞑靼人”,[1]他采用了各种夸张的字眼来形容这些陌生的敌人:“这些野蛮人的脑袋很大,与他们的身体不成比例”;个头“矮小”但“强壮”;“大脸,弯眼睛、发出恐怖的叫声,透露出凶残的内心”、“丧失人性”、“破坏力极大”;“来自世界的尽头”,“以蝗虫一样的速度迅速蔓延”……[2]这一系列描述混
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作为瑞典著名设计师、工匠和艺术家,乌尔莉卡海德曼瓦利安创造了自己的艺术风格,并将其变成了一个成功的商业故事.她的艺术创作远远超出了绘画、陶瓷、玻璃领域,甚至扩展到飞机、行李箱、酒瓶、手机、纺织品等装饰设计,就连乌尔莉卡本身也已成为一个品牌.本文主要从促成她作品特色的社会环境、艺术传承、设计理念和影响来分析其艺术风格.
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