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《荷塘月色》是一篇优美的抒情散文,蕴涵着作者丰厚的艺术修养,体现了作者表达技巧的高超,如无平不陂的开篇技巧,细针密线式的描写手法,善于变换的描写角度,以景寓情的抒情方式等。
一、开篇技巧——无平不陂
由标题性质看,《荷塘月色》为写景散文,即借景抒情散文。然而在开头时,朱自清并没有急于描写“荷塘”之景,描述“月色”之色,却是先表述了“这几天心里颇不宁静”,以抒发自己的情感。乍看之下,这岂不是跑题?其实不然,这正好是作者创作的高明与独特之处,符合“文似看山不喜平”这一创作技巧。
在写景文章中,若动笔就写景,尽管直入主题,却难免平板无波;而倘若长篇大论地抒发情感,那么易于偏离写景主题。于是则出现了写作难题:不但要让文章看起来不平板,而且也要切近主题。那么该如何有效处理这两者关系?对此,朱自清则进行了巧妙处理,开头只一句抒情语,再向有关“荷塘月色”的内容转入。这一手法独具匠心,有顿笔藏锋之妙——欲右却先往左顿笔,使画面更具美感,不平淡。同样,在文章中,这一“无平不陂”的写作技巧,使篇章更有摇曳多姿之感,平添曲折之美,更具生动、形象之感。就如《我的空中楼阁》一文,标题应描写“小屋”,而作者在开笔上先描述“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点”。由山写出,然后再绕回至正题。这样,不但突出了小屋的位置,也奠定了写景的基调,巧妙地点破标题。因此,在《荷塘月色》一文中,“这几天心里颇不宁静”这一抒情语句在内容上为全文奠定了低沉的感情基调。
二、行文技巧——细针密线
在《荷塘月色》一文中,作者不但描写了荷塘,也描写了月色,月色为荷塘之月色,荷塘为月光下之荷塘,于是巧妙地将荷塘与月色描写有机融合,展现了幽静、朦胧、优雅之美。在荷塘之中,物象只有水与荷,仔细划分,也只有“流水”、“清香”、“白花”、“叶子”等,而朱自清却能妙笔生花,描绘出荷塘之美景,这既归于作者细腻观察,又归于作者高超行文技巧。
如在第四段中,开头描写道:“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子”。由内容上看,这应是描写叶子,而作者却通过“荷塘”而巧妙引出。在文章中,“荷塘”一词,承接第一、第二段,同时也直接地揭示题目;然后从“荷塘”引出 “叶子”, 线索非常分明,文脉十分贯通,将“形散而神不散”发挥得淋漓尽致,使篇章意脉通贯,承接自然巧妙。对于这一写法,可称其为“织毛衣法”, 一针数线,细针密线。
在第五段中,描写的是荷塘上的月色。“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭愣愣如鬼一般,弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如婀玲上奏着的名曲”。月光静静,青雾薄薄,云淡淡似笼着轻纱的花与叶子,月影、树影,处处展现了宁静与幽雅,使荷塘、月色水乳交融。
当然,荷塘的美丽也需周边环境加以衬托,因此,在文章的第六段中,生动地描写了荷塘四周之景色。这样,通过一针数线,细针密线,写出了荷塘之景,月下之景,为读者营造出幽美、朦胧之意境,带来美之享受。
三、描写视角——善于变换
对于同一景物,采取不同视角描写,给观赏者的视觉感受是截然不同的。文章第四、五、六段围绕标题,对荷塘和月色进行了集中描写,同时描写视角不同,不停变换,让人感觉不繁冗。在第四段中,多次写了花和叶子,而以“微风”巧妙引出,描绘了花与叶之整体形态,尽管对花与叶进行两次描写,但其视角不同,给人不同美感。荷叶密密层层,而后引出多种多样的零星点缀的荷花,此方式为实写,写出了荷塘景色的静态之美。如:静态荷花,如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。由不同角度,描写出淡淡月色辉映下荷塘中荷花的那种剔透晶莹之感,绿叶衬托之下,荷花的那种忽明忽暗,那种纤尘不染之美质。然后一阵微风吹来,引起“动”——荷香淡淡沁人心脾,花与叶也有了闪电般颤动,而颤动后,月下的荷塘则有了短暂动态变化。在下段中,第三次描写了花与叶子,而由以“月光”巧妙引出,与上述功效相同,每添加一物象,景致就不同,也不重复,更增添了和谐关系之美。这体现了作者观察角度的独特,以及善变的描写角度。另外,在此文中,运用了叠字、通感、比喻等修辞手法,让篇章更具典雅之韵,富有画意诗情之魅力。
四、抒情方式——借景抒情
此文由情而起,由于“这几天心里颇不宁静”,作者才去荷塘,然后欣赏荷塘美景,引入江南采莲风俗,忆起江南,而又归至家中。由情至景,复又归情,既为记游,也为抒情,从而巧妙地服务于表情与写景需要。
作者的情感变化较为复杂:经历了不静、求静、得静、出静、归于现实。在作者思想感情上,看法各不同:或愁闷心境,或闲适之情,或对现实不满而产生的一种愤激之情,或对美好生活之向往,或自塑了作者的形象。多数评论认为该文中,情感是较为复杂的,既有淡淡忧愁,也有得静后的的淡淡喜悦,其原因在于全文处处笼罩着低调情绪。在文章开头,作者便写出“心里颇不宁静”,奠定了低沉的全文感情基调,然后写出了路的寂寞、幽僻,云和月色的朦胧,树影则是斑驳参差,远山则是隐隐约约。尽管蛙声与蝉声热闹,却与作者无缘;然后作者引出古人采莲盛况,忆起江南,有颇多感慨。此景,让人体会到作者那淡淡忧愁。不管是何种情,作者都是借景而抒,并贯穿于全文之中。
五、结构模式——首尾回环
在结构模式上,《荷塘月色》可谓是首尾回环,引人入胜。在文章中,第一段的句末写了“我悄悄地披了大衫,带上门出去。”而在最后一段中,作者写道 “轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已熟睡好久了”。这一结构产生一种“带上门——推门进去”之圆环模式。同时,这种模式,可表现辩证法中的“否定之否定”这一规律,适应于全文感情线索——颇不宁静、淡淡忧愁、淡淡喜悦、淡淡忧伤、思乡愁、不宁静——呈现出一种“螺旋式上升”状态,增强了文章中的情感烈度。但圆环模式一般是无首无尾,同时循环往复,更能够寓意永恒性情感,因而被不少作家常常运用。比如《雨巷》、《再别康桥》、《绿》多运用了这一结构模式。
总之,作者以月色为主轴,荷塘为背景,独具匠心地虚实为用,浓淡相宜地描绘出整个荷塘的月夜风采。把大自然中的诗意栩栩如生地展现出来,让声、光、色、味都透出神韵,共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情,情景交融的写法,不仅使作品贮满诗情画意,也使作品具有一种独特的情趣美。
作者单位:江苏省盐城市龙冈中学(224000)
一、开篇技巧——无平不陂
由标题性质看,《荷塘月色》为写景散文,即借景抒情散文。然而在开头时,朱自清并没有急于描写“荷塘”之景,描述“月色”之色,却是先表述了“这几天心里颇不宁静”,以抒发自己的情感。乍看之下,这岂不是跑题?其实不然,这正好是作者创作的高明与独特之处,符合“文似看山不喜平”这一创作技巧。
在写景文章中,若动笔就写景,尽管直入主题,却难免平板无波;而倘若长篇大论地抒发情感,那么易于偏离写景主题。于是则出现了写作难题:不但要让文章看起来不平板,而且也要切近主题。那么该如何有效处理这两者关系?对此,朱自清则进行了巧妙处理,开头只一句抒情语,再向有关“荷塘月色”的内容转入。这一手法独具匠心,有顿笔藏锋之妙——欲右却先往左顿笔,使画面更具美感,不平淡。同样,在文章中,这一“无平不陂”的写作技巧,使篇章更有摇曳多姿之感,平添曲折之美,更具生动、形象之感。就如《我的空中楼阁》一文,标题应描写“小屋”,而作者在开笔上先描述“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点”。由山写出,然后再绕回至正题。这样,不但突出了小屋的位置,也奠定了写景的基调,巧妙地点破标题。因此,在《荷塘月色》一文中,“这几天心里颇不宁静”这一抒情语句在内容上为全文奠定了低沉的感情基调。
二、行文技巧——细针密线
在《荷塘月色》一文中,作者不但描写了荷塘,也描写了月色,月色为荷塘之月色,荷塘为月光下之荷塘,于是巧妙地将荷塘与月色描写有机融合,展现了幽静、朦胧、优雅之美。在荷塘之中,物象只有水与荷,仔细划分,也只有“流水”、“清香”、“白花”、“叶子”等,而朱自清却能妙笔生花,描绘出荷塘之美景,这既归于作者细腻观察,又归于作者高超行文技巧。
如在第四段中,开头描写道:“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子”。由内容上看,这应是描写叶子,而作者却通过“荷塘”而巧妙引出。在文章中,“荷塘”一词,承接第一、第二段,同时也直接地揭示题目;然后从“荷塘”引出 “叶子”, 线索非常分明,文脉十分贯通,将“形散而神不散”发挥得淋漓尽致,使篇章意脉通贯,承接自然巧妙。对于这一写法,可称其为“织毛衣法”, 一针数线,细针密线。
在第五段中,描写的是荷塘上的月色。“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭愣愣如鬼一般,弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如婀玲上奏着的名曲”。月光静静,青雾薄薄,云淡淡似笼着轻纱的花与叶子,月影、树影,处处展现了宁静与幽雅,使荷塘、月色水乳交融。
当然,荷塘的美丽也需周边环境加以衬托,因此,在文章的第六段中,生动地描写了荷塘四周之景色。这样,通过一针数线,细针密线,写出了荷塘之景,月下之景,为读者营造出幽美、朦胧之意境,带来美之享受。
三、描写视角——善于变换
对于同一景物,采取不同视角描写,给观赏者的视觉感受是截然不同的。文章第四、五、六段围绕标题,对荷塘和月色进行了集中描写,同时描写视角不同,不停变换,让人感觉不繁冗。在第四段中,多次写了花和叶子,而以“微风”巧妙引出,描绘了花与叶之整体形态,尽管对花与叶进行两次描写,但其视角不同,给人不同美感。荷叶密密层层,而后引出多种多样的零星点缀的荷花,此方式为实写,写出了荷塘景色的静态之美。如:静态荷花,如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。由不同角度,描写出淡淡月色辉映下荷塘中荷花的那种剔透晶莹之感,绿叶衬托之下,荷花的那种忽明忽暗,那种纤尘不染之美质。然后一阵微风吹来,引起“动”——荷香淡淡沁人心脾,花与叶也有了闪电般颤动,而颤动后,月下的荷塘则有了短暂动态变化。在下段中,第三次描写了花与叶子,而由以“月光”巧妙引出,与上述功效相同,每添加一物象,景致就不同,也不重复,更增添了和谐关系之美。这体现了作者观察角度的独特,以及善变的描写角度。另外,在此文中,运用了叠字、通感、比喻等修辞手法,让篇章更具典雅之韵,富有画意诗情之魅力。
四、抒情方式——借景抒情
此文由情而起,由于“这几天心里颇不宁静”,作者才去荷塘,然后欣赏荷塘美景,引入江南采莲风俗,忆起江南,而又归至家中。由情至景,复又归情,既为记游,也为抒情,从而巧妙地服务于表情与写景需要。
作者的情感变化较为复杂:经历了不静、求静、得静、出静、归于现实。在作者思想感情上,看法各不同:或愁闷心境,或闲适之情,或对现实不满而产生的一种愤激之情,或对美好生活之向往,或自塑了作者的形象。多数评论认为该文中,情感是较为复杂的,既有淡淡忧愁,也有得静后的的淡淡喜悦,其原因在于全文处处笼罩着低调情绪。在文章开头,作者便写出“心里颇不宁静”,奠定了低沉的全文感情基调,然后写出了路的寂寞、幽僻,云和月色的朦胧,树影则是斑驳参差,远山则是隐隐约约。尽管蛙声与蝉声热闹,却与作者无缘;然后作者引出古人采莲盛况,忆起江南,有颇多感慨。此景,让人体会到作者那淡淡忧愁。不管是何种情,作者都是借景而抒,并贯穿于全文之中。
五、结构模式——首尾回环
在结构模式上,《荷塘月色》可谓是首尾回环,引人入胜。在文章中,第一段的句末写了“我悄悄地披了大衫,带上门出去。”而在最后一段中,作者写道 “轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已熟睡好久了”。这一结构产生一种“带上门——推门进去”之圆环模式。同时,这种模式,可表现辩证法中的“否定之否定”这一规律,适应于全文感情线索——颇不宁静、淡淡忧愁、淡淡喜悦、淡淡忧伤、思乡愁、不宁静——呈现出一种“螺旋式上升”状态,增强了文章中的情感烈度。但圆环模式一般是无首无尾,同时循环往复,更能够寓意永恒性情感,因而被不少作家常常运用。比如《雨巷》、《再别康桥》、《绿》多运用了这一结构模式。
总之,作者以月色为主轴,荷塘为背景,独具匠心地虚实为用,浓淡相宜地描绘出整个荷塘的月夜风采。把大自然中的诗意栩栩如生地展现出来,让声、光、色、味都透出神韵,共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情,情景交融的写法,不仅使作品贮满诗情画意,也使作品具有一种独特的情趣美。
作者单位:江苏省盐城市龙冈中学(224000)