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【摘 要】：现今的中国现代设计有两大误区：一是西方设计思想的渗入，导致我们盲目的抄袭和移植，丧失了我们固有的文化价值和审美观，没有自己的民族特色和个性。二是在不加领会中国传统图案的文化背景，不去理解中国传统图案的文化内涵的情况下，生搬硬套，对传统图案不加扬弃的描摹而导致产生了一系列为了中国风而强加中国元素图案的空洞、肤浅的设计作品。中国是一个拥有五千年文化底蕴的古国，随着历史时代的变迁，其传统图案包罗万象，是一个取之不尽用之不竭的设计源泉，正确的理解传统文化的内涵，运用好传统图案，对中国现今的艺术设计有着深远的影响和莫大的帮助。
【关键词】：中国传统图案 设计 文化涵义 运用
中国传统图案上下发展七、八千年，随着中国历史的变迁，经历了从三皇五帝原始时期的彩陶图案，夏、商、周至春秋战国的青铜器图案，到经历了多个时代的敦煌图案，明锦图案至清代的清绣图案。伴随着社会的发展，生产的发展，一直绵延不断的创造和前进。
中国传统图案不是无故出现，而是与人们的生活息息相关，与中国传统文化内涵是密不可分的。每个中国传统图案都有其本身特殊的寓意。比如原始时期的彩陶图案中具象的图案都与各个部落的图腾崇拜有关，是人们对未知的事物的神化及畏惧崇拜心理衍生出来的。而秦汉的瓦当图案，他们多取材与吉祥、辟邪有关，如鹿谐音“禄”代表了俸禄、金钱；羊谐音“祥”代表了吉祥、祥和；又如獾谐音“欢”代表了合欢、欢乐之情。反应了劳动人民的美好愿望。又如世界遗产—敦煌图案，反映的就是通过丝绸之路传入中国的佛教文化艺术。
现代设计的萌芽时期源于欧洲的文化艺术发生重大变革的文艺复兴时期。直至20世纪西方进入了所谓的“后工业时代”和“后现代主义”时期，影响产生了现今艺术设计的众多流派。
而中国现代艺术设计，乃至“设计”这一概念，都是从西方或者从日本辗转传入。其中比较重要的方式便是艺术学子和艺术家的留学活动。在中国现代设计的起源阶段，日本和西方的设计思想就通过各种途径来到中国，直接影响着中国设计观念的确定。五四运动触发的新文化运动可以看作是中国现代设计的萌芽时期，从那时起，西化便等于现代化的观念深植中国设计中。
改革开放后，市场经济的发展又为现代设计提供了新的契机，计算机和网络的普遍使用，信息化时代的到来，西方设计思想更大的冲击着中国现代设计，很多设计师完全忽略了其文化背景和审美习惯，盲目的借鉴、抄袭，完全丧失了设计的创造力，始终没有形成中国特色的现代设计。近一百年的历史风尘，已让中国设计状况迷离不堪。
除了盲目的抄袭西方视觉语言，有的设计师为了所谓的民族的就是世界的一说，不考虑设计背景，不理解传统图案的文化涵义，在现今的设计中，大量的水墨风、毛笔字、篆刻体，祥云花纹、福寿花纹等古典花纹的泛滥使用，不顾文化背景的粗造的使用中国传统图案。其中典型的例如：中国餐饮服务管理公司俏江南的LOGO，一家餐饮服务管理公司采用一个凶狠的脸谱作为设计元素就让人匪夷所思。其脸谱的寓意驱恶避邪、招财进宝，和其企业倡导的优雅时尚、不是江南胜江南的柔美、水乡热情的空间设计和传统美食相结合的理念不相符合。这样一个号称中西合璧，有独特的饮食文化的企业在其视觉强烈、凶悍的LOGO中完全没有得到展现，倒像是把一个急不可耐的商人急于成功赚钱寻求庇护的粗俗欲望展示得淋漓尽致。这个把所谓经过世界著名平面大师再创的脸谱作为餐饮企业LOGO的行为，就是标准的没有理解脸谱图案的灵魂和骨架，粗暴的使用了中国传统图案，没有理解到他的内涵神韵。图形与文化理念的结合不仅仅是几个简单的图形的加减。就像靳埭强先生所说：“我们不一定要画上京剧脸谱，穿上龙袍，才让人认出是中国人。”中国传统图案元素用起来很方便，用的恰当确实可以提升产品的气韵，但是总的来说，光停留在图形层面上是远远不够的，要在充分理解传统文化的基础上，延其“意”，传其“神”。
又如改造完毕的北京西站，为了迎合领导维护古风要求，新建筑上大搞复古主义，盖小亭子，作用是以假乱真、喧宾夺主。用张开济的话概括来说：“北京西客站那样的设计，和现代的设计思想是背道而驰的。一个交通设施以什么为设计思想呢？那就是高效率。火车停在站台上，旅客能以最短的距离、最少的时间、最快的速度上车，这是一个火车站设计的原则。”而北京西站的建筑设计明显和这个原则背道而驰。那沉闷重笨的仿城门建筑体上的无数个小亭子，生硬的运用中国传统建筑造型，千篇一律，令人望而生厌。
当然，在这之中也有优秀的案例，把中国传统图案设计的思维方式与现今时代背景，人文社会结合在一起。比如2008年的北京奥运会的会徽、吉祥物的设计。首先看看北京奥运会的会徽，“京 ”字，由三个部分组成：一个人形的京字中国印作为主体，汉字北京和拼音2008加上五环。会徽的主体“京”字图案，小巧的篆书体，像一个奔跑的人，又像一个载歌载舞的人欢迎奥运会在北京召开，他的一笔一划，充满着对生活气氛的烘托和对生命意义的隐喻。奔跑的“人”形，代表着生命的美丽与灿烂。优美的曲线，像龙的蜿蜒身躯，讲述着一种文明的过去与未来。在延展了中国传统图案的文化内涵的同时又和奥运会的以运动员为中心”和“以人为本”的体育内涵相结合。
再者，对中国传统图案的运用，应概括中国传统图案设计的思维方式。比如“天人合一”“以人为本”“中和之美”等等。例如，中国联通公司的标志就是采用了中国传统图形——盘长的造型。盘长，源于佛教八宝的八吉祥之意，在民间它常结合方胜图案来使用，并以此表达人们四环贯彻、一切通明的美好意愿。联通公司取其“源远流长，生生不息”的本意来延展联通公司的通信事业无以穷尽，日久天长的寓意。标志采用迂回往复的线条象征信息时代高度发达的现代通信网络，易于识记且洋溢着浓郁的民族情结，鲜明的形象所带来的高认知度，为联通用户的扩展和业务推广起到了积极的作用。
中国是一个拥有五千年文化底蕴的古国，随着历史时代的变迁，其传统图案更是包罗万象，是一个取之不尽用之不竭的设计源泉。正确的理解传统文化的内涵，概括中国传统图案设计的思维方式，结合现今的时代背景和文化背景，运用好传统图案，中西合璧，对中国现今的艺术设计有着深远的影响和莫大的帮助。
参考文献：
1、《中国传统纹样与现代装饰艺术设计》 百花文艺出版社 主编：李娜。
2、《图案》 高等教育出版社 主编：颜鸿蜀。
3、《中国传统吉祥图案与现代视觉传达设计》 沈阳出版社 主编：王利支。
【关键词】：中国传统图案 设计 文化涵义 运用
中国传统图案上下发展七、八千年，随着中国历史的变迁，经历了从三皇五帝原始时期的彩陶图案，夏、商、周至春秋战国的青铜器图案，到经历了多个时代的敦煌图案，明锦图案至清代的清绣图案。伴随着社会的发展，生产的发展，一直绵延不断的创造和前进。
中国传统图案不是无故出现，而是与人们的生活息息相关，与中国传统文化内涵是密不可分的。每个中国传统图案都有其本身特殊的寓意。比如原始时期的彩陶图案中具象的图案都与各个部落的图腾崇拜有关，是人们对未知的事物的神化及畏惧崇拜心理衍生出来的。而秦汉的瓦当图案，他们多取材与吉祥、辟邪有关，如鹿谐音“禄”代表了俸禄、金钱；羊谐音“祥”代表了吉祥、祥和；又如獾谐音“欢”代表了合欢、欢乐之情。反应了劳动人民的美好愿望。又如世界遗产—敦煌图案，反映的就是通过丝绸之路传入中国的佛教文化艺术。
现代设计的萌芽时期源于欧洲的文化艺术发生重大变革的文艺复兴时期。直至20世纪西方进入了所谓的“后工业时代”和“后现代主义”时期，影响产生了现今艺术设计的众多流派。
而中国现代艺术设计，乃至“设计”这一概念，都是从西方或者从日本辗转传入。其中比较重要的方式便是艺术学子和艺术家的留学活动。在中国现代设计的起源阶段，日本和西方的设计思想就通过各种途径来到中国，直接影响着中国设计观念的确定。五四运动触发的新文化运动可以看作是中国现代设计的萌芽时期，从那时起，西化便等于现代化的观念深植中国设计中。
改革开放后，市场经济的发展又为现代设计提供了新的契机，计算机和网络的普遍使用，信息化时代的到来，西方设计思想更大的冲击着中国现代设计，很多设计师完全忽略了其文化背景和审美习惯，盲目的借鉴、抄袭，完全丧失了设计的创造力，始终没有形成中国特色的现代设计。近一百年的历史风尘，已让中国设计状况迷离不堪。
除了盲目的抄袭西方视觉语言，有的设计师为了所谓的民族的就是世界的一说，不考虑设计背景，不理解传统图案的文化涵义，在现今的设计中，大量的水墨风、毛笔字、篆刻体，祥云花纹、福寿花纹等古典花纹的泛滥使用，不顾文化背景的粗造的使用中国传统图案。其中典型的例如：中国餐饮服务管理公司俏江南的LOGO，一家餐饮服务管理公司采用一个凶狠的脸谱作为设计元素就让人匪夷所思。其脸谱的寓意驱恶避邪、招财进宝，和其企业倡导的优雅时尚、不是江南胜江南的柔美、水乡热情的空间设计和传统美食相结合的理念不相符合。这样一个号称中西合璧，有独特的饮食文化的企业在其视觉强烈、凶悍的LOGO中完全没有得到展现，倒像是把一个急不可耐的商人急于成功赚钱寻求庇护的粗俗欲望展示得淋漓尽致。这个把所谓经过世界著名平面大师再创的脸谱作为餐饮企业LOGO的行为，就是标准的没有理解脸谱图案的灵魂和骨架，粗暴的使用了中国传统图案，没有理解到他的内涵神韵。图形与文化理念的结合不仅仅是几个简单的图形的加减。就像靳埭强先生所说：“我们不一定要画上京剧脸谱，穿上龙袍，才让人认出是中国人。”中国传统图案元素用起来很方便，用的恰当确实可以提升产品的气韵，但是总的来说，光停留在图形层面上是远远不够的，要在充分理解传统文化的基础上，延其“意”，传其“神”。
又如改造完毕的北京西站，为了迎合领导维护古风要求，新建筑上大搞复古主义，盖小亭子，作用是以假乱真、喧宾夺主。用张开济的话概括来说：“北京西客站那样的设计，和现代的设计思想是背道而驰的。一个交通设施以什么为设计思想呢？那就是高效率。火车停在站台上，旅客能以最短的距离、最少的时间、最快的速度上车，这是一个火车站设计的原则。”而北京西站的建筑设计明显和这个原则背道而驰。那沉闷重笨的仿城门建筑体上的无数个小亭子，生硬的运用中国传统建筑造型，千篇一律，令人望而生厌。
当然，在这之中也有优秀的案例，把中国传统图案设计的思维方式与现今时代背景，人文社会结合在一起。比如2008年的北京奥运会的会徽、吉祥物的设计。首先看看北京奥运会的会徽，“京 ”字，由三个部分组成：一个人形的京字中国印作为主体，汉字北京和拼音2008加上五环。会徽的主体“京”字图案，小巧的篆书体，像一个奔跑的人，又像一个载歌载舞的人欢迎奥运会在北京召开，他的一笔一划，充满着对生活气氛的烘托和对生命意义的隐喻。奔跑的“人”形，代表着生命的美丽与灿烂。优美的曲线，像龙的蜿蜒身躯，讲述着一种文明的过去与未来。在延展了中国传统图案的文化内涵的同时又和奥运会的以运动员为中心”和“以人为本”的体育内涵相结合。
再者，对中国传统图案的运用，应概括中国传统图案设计的思维方式。比如“天人合一”“以人为本”“中和之美”等等。例如，中国联通公司的标志就是采用了中国传统图形——盘长的造型。盘长，源于佛教八宝的八吉祥之意，在民间它常结合方胜图案来使用，并以此表达人们四环贯彻、一切通明的美好意愿。联通公司取其“源远流长，生生不息”的本意来延展联通公司的通信事业无以穷尽，日久天长的寓意。标志采用迂回往复的线条象征信息时代高度发达的现代通信网络，易于识记且洋溢着浓郁的民族情结，鲜明的形象所带来的高认知度，为联通用户的扩展和业务推广起到了积极的作用。
中国是一个拥有五千年文化底蕴的古国，随着历史时代的变迁，其传统图案更是包罗万象，是一个取之不尽用之不竭的设计源泉。正确的理解传统文化的内涵，概括中国传统图案设计的思维方式，结合现今的时代背景和文化背景，运用好传统图案，中西合璧，对中国现今的艺术设计有着深远的影响和莫大的帮助。
参考文献：
1、《中国传统纹样与现代装饰艺术设计》 百花文艺出版社 主编：李娜。
2、《图案》 高等教育出版社 主编：颜鸿蜀。
3、《中国传统吉祥图案与现代视觉传达设计》 沈阳出版社 主编：王利支。