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不久前，索尼推出了FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS与FE28mm f/2镜头，从镜头分类看两款镜头并不属于高端蔡司及G系列，但是大变焦及其附加镜概念的引入，让其有更强的实用性及把玩性。
FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS
FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS镜头发布前，在索尼微单全画幅镜头领域里还没有一款称得上是大变焦的镜头，此镜头的发布算是填补了空白。FE 24-240mmf/3.5-6.3 OSS镜头给我的第一印象是体积不算小巧，重量也并不轻，不过全画幅大变焦镜头可能也只能如此了。从焦段看，这款镜头属于10倍变焦，与APS-C时代的18-200mm焦距段有异曲同工之处。
虽然FE 24-240rnm f/3.5-6.3 OSS镜头主要针对旅行拍摄的爱好者，但其光学设计还是采用了5片非球面镜片和1片ED低色散玻璃镜片，在广角端的畸变控制及像差控制有不错表现。同时该镜头还内置了光学防抖（OSS）功能，对于使用非机身防抖的相机来说，有很好的防抖补偿作用。
索尼FE28mmf/2
28mm焦段镜头是自35mm镜头后的又一“人文”焦段，它有着更好的视野。刚拿到索尼FE 28mm f/2时就被它的体积吸引，整个镜头体积小巧，只有64×60mm，它在现有全画幅E卡口镜头体系里绝对算轻量级的。最大f/2的光圈设计，配合全画幅感光元件，能够满足喜欢背景虚化效果的摄影人。
虽然是一款官方定价只有2999元的镜头，但是其用料并不因此有所缩水。首先是此镜头采用3片非球面镜片和2片ED低色散镜片，确保影像具有足够的清晰度及对色差的控制。并且，多重涂层可以有效抑制耀斑和“鬼影”。在调焦性能上，FE28mm f/2镜头采用内调焦系统，由先进的线性驱动器驱动，可以平稳、安静地实现自动调焦。同时它还具有防尘、防水溅设计，确保摄影人在多种环境下使用，这也是在入门级镜头中少有的设计。
不过说起来，此镜头最大特点在于可以选购超广角转换器SEL075UWC和鱼眼转换器SEL057FEC，从而将焦距段分别扩展至21mm和16mm，为摄影人拍摄更多视角的影像提供方便。笔者在试用后发现，使用超广角转换器SEL075UWC时，镜头边缘除了有透视变形外，并没有明显的像质下降问题，而使用鱼眼转换器SEL057FEC能够产生明显的视觉冲击力，同时影像边缘像质有所下降。当然我们应该可以理解，这毕竟是镜头外接附加镜，能有此表现已属不易。
FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS
FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS镜头发布前，在索尼微单全画幅镜头领域里还没有一款称得上是大变焦的镜头，此镜头的发布算是填补了空白。FE 24-240mmf/3.5-6.3 OSS镜头给我的第一印象是体积不算小巧，重量也并不轻，不过全画幅大变焦镜头可能也只能如此了。从焦段看，这款镜头属于10倍变焦，与APS-C时代的18-200mm焦距段有异曲同工之处。
虽然FE 24-240rnm f/3.5-6.3 OSS镜头主要针对旅行拍摄的爱好者，但其光学设计还是采用了5片非球面镜片和1片ED低色散玻璃镜片，在广角端的畸变控制及像差控制有不错表现。同时该镜头还内置了光学防抖（OSS）功能，对于使用非机身防抖的相机来说，有很好的防抖补偿作用。
索尼FE28mmf/2
28mm焦段镜头是自35mm镜头后的又一“人文”焦段，它有着更好的视野。刚拿到索尼FE 28mm f/2时就被它的体积吸引，整个镜头体积小巧，只有64×60mm，它在现有全画幅E卡口镜头体系里绝对算轻量级的。最大f/2的光圈设计，配合全画幅感光元件，能够满足喜欢背景虚化效果的摄影人。
虽然是一款官方定价只有2999元的镜头，但是其用料并不因此有所缩水。首先是此镜头采用3片非球面镜片和2片ED低色散镜片，确保影像具有足够的清晰度及对色差的控制。并且，多重涂层可以有效抑制耀斑和“鬼影”。在调焦性能上，FE28mm f/2镜头采用内调焦系统，由先进的线性驱动器驱动，可以平稳、安静地实现自动调焦。同时它还具有防尘、防水溅设计，确保摄影人在多种环境下使用，这也是在入门级镜头中少有的设计。
不过说起来，此镜头最大特点在于可以选购超广角转换器SEL075UWC和鱼眼转换器SEL057FEC，从而将焦距段分别扩展至21mm和16mm，为摄影人拍摄更多视角的影像提供方便。笔者在试用后发现，使用超广角转换器SEL075UWC时，镜头边缘除了有透视变形外，并没有明显的像质下降问题，而使用鱼眼转换器SEL057FEC能够产生明显的视觉冲击力，同时影像边缘像质有所下降。当然我们应该可以理解，这毕竟是镜头外接附加镜，能有此表现已属不易。