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摘要：一档近乎完美的电视节目离不开尾声中画面编辑工作的有效进行，这一项工作决定了电视台展现在受众面前的节目能否得到赞赏，能不能够抓住受众的眼球满足他们的需求。笔者以电视新闻画面编辑制作的逻辑连线作为研究目标，围绕这一话题展开研究分析。
关键词：电视新闻画面；新闻画面编辑；逻辑性；主题性
整个世界的方方面面都处在一种或紧密或间接的相互联系之中，电视画面编辑工作中的逻辑联系也是在人们习惯性将相关事务的要素连接在一起的思维模式上出发形成的，同时这也是电视画面编辑中蒙奇组接的基础。何为“蒙太奇”？其实就是一种思维方式，是影视作品独有的表现方法和思维方式之一。包括镜头分切与组接、场面段落之间的组合与转换以及剪接的具体技巧与技法。电视新闻中所播放的画面主要是使用电视摄像机在特定时间与空间中所拍摄的连续动画，所以以流动形态将社会新闻事实通过电视屏幕呈献给观众是电视新闻画面和新闻照片最为明显的差异，也正因为如此，电视新闻才具有着更强的说服力。
一、重视电视新闻画面编辑逻辑性的必要性
通过观察总结我们可以看到一般情况下一个新闻事件所配有的画面跟新闻内容的长短都要遵循一定的比例，新闻内容短的通常画面也比较少。有专门的研究者对500条50秒到60秒的电视新闻开展了定量分析，每条电视新闻中的画面镜头平均为6.2个，由于人们感知画面信息需要一定的时间，所以在一分钟的新闻播放时间中也只能选取少量的、具有概括性的、最为典型的画面来呈现新闻内容。由此可见电视新闻在播出时的时间制约决定了电视新闻画面需要做到扼要、简明并具有高度的概括能力，同时要求在此基础上反映出电视新闻所要表达的所有信息和客观事实，所以电视新闻画面只能截取某个时间中的重要节点进行呈现，这与电视新闻节目时间较短且内容丰富的特点具有直接的关系。而事实上，在如此短的时间中将一个事件编辑为具有极强概括能力的镜头是具有很大难度的，虽然一般与电视新闻画面相配的文字解说或者语言解说基本上能够将客观事实表达清楚，但是为了增强电视新闻的说服力，仍旧有必要呈现出电视新闻画面，所以在电视新闻画面的标记过程中，必须要重视电视新闻本身所应当具有的逻辑性与主体性，从而让电视新闻画面能够在最短的时间能让观众了解到更多的信息；另外，电视新闻画面所具有的不完整性是十分明显的，因此，电视新闻画面编辑的质量直接关系着电视新闻的播出效果。从电视新闻受众的接收方面来看，前者的效果显然要优于后者，而要实现电视新闻画面的剪接得当，就必须要求电视新闻画面编辑人员具有扎实的专业知识和专业技能，而重视电视新闻画面编辑中的逻辑性与主题性，则是电视新闻画面编辑人员所应具备的基本意识。
二、电视画面的编辑中的逻辑联系
1、时空统一性与完整性
我们可以看到，一则完美的新闻，不管是从文字内容还是从画面内容上，其书写角度与方式以及镜头选择组接、长度、角度、镜头的运动、景别的确定以及镜头造型等细节性要素都是经过精挑细选，反复调整修改后才在最后得以拍板定论的。。无论是“动接动，静接静”，还是“动接静，静接动”，都巧妙表现出它们间的内在关联，顺理成章。从时间顺序来看，由于电视新闻需要对客观事实做出反映，而任何事物的产生与发展都具有一定的顺序，作为一名电视新闻画面编辑工作者，需要在安排时间顺序的工作中以拍摄素材为依据，同时也要考虑观众的接收度。如在电视足球新闻的播报中，电视新闻画面的编辑需要按照足球赛事的一般进程来进行镜头的挑选与组接，一般而言足球新闻需要涉及到场景描述、双方阵营情况、进攻与防守、比赛结果等，其中双方阵营情况与比赛结果最为重要，虽然其他环节可以省略，但是从画面表现上来看，画面不能违背和颠倒足球比赛的基本进程；从层次顺序来看，虽然新闻事件的产生于发展都具有一定的时间顺序，但是由于电视新闻需要利用最短的时间来传达最丰富的信息，所以为了表现出所制作的新闻的意图，某些新闻可以打乱时间的顺序，通过将事情结果放在新闻开头来突出新闻重点。
2、声音与图像的协调
对于这一条的分析讨论，在这里我借用2013年央视关于雅安地震的报道作为案例来进行。从灾难发生的当天，各大媒体便在第一时间纷纷奔赴现场，跟踪并记录搜救现场的工作过程，采访一线救援人员和当地群众，并不时与央视演播室主持人互动，发回大量报道。“全力以赴，打通生命线”、“芦山县国张中学老师为抢救学生负重伤”、“一被埋废墟的孕妇和孩子被成功救出”、“为救被困儿子，母亲顶住千斤预制板”。……央视现场主持人和画面编辑始终注意声画统一，现场主持人熟谙广播电视业务，采、播、评、说各种技巧娴熟，有条不紊地熟练组织、串联节目；而画面编辑也具有强烈的事业心和责任感，对画面“语言”的判断和取舍准确无误，恰到好处。描述与判断新闻事实丝毫没有自相矛盾，与现场同期声十分吻合。灾难面前有爱就有温暖，有爱就有无穷的力量。对这些画面編辑也巧妙地采用了“平行蒙太奇”、“交叉蒙太奇”、“顺序蒙太奇”等手法，使整个画面彰显出合乎逻辑的表达和符合人们思维习惯的逻辑推理，从而使电视画面体现出逻辑美、人性美，凸显出“一方有难八方支援”的大爱无痕。
3、视觉逻辑顺序以及轴线规律的遵循
在新闻事件画面取摄的过程中，负责摄影拍摄工作的人员首先应该做的是找准自己在记录工作中的位置，要在清楚自己是事故目睹者同时又是一个只负责记录客观事实的记录者，不能将个人情感因素加入到其中。如三个镜头可以一次使用全景、中景与特写，避免同类景别的详解；在镜头与镜头之间存在假象连线，这条连线被称为轴向，使用分切镜头对同一场面同一主体进行拍摄的过程中，拍摄方面给应当处于轴线同一侧。而如果在电视新闻画面编辑中遇到拍摄方向不一的情况时，可以利用后期制作来进行弥补。总之，在电视新闻画面编辑中，需要掌握好各类逻辑顺序，从而提高电视新闻的画面呈现效果。
结语：
一档新闻节目能不能够带给受众有价值的东西，满足他们对新闻节目的内心需求，在一定的程度上可以说是取决于新闻画面的精心制作、剪接，要想做好这项工作就必须要重视新闻画面编辑的逻辑性。
参考文献：
[1]巴尔登.电视画面的编辑制作技术[J].科技传播，2014，04：8+7.
[2]袁敏.如何提高电视新闻画面编辑的创造美[J].青年记者，2013，32：41-42.
[3]杨伶婳.电视新闻画面编辑逻辑性与主题性研究[J].合作经济与科技，2014，14：109-110.
关键词：电视新闻画面；新闻画面编辑；逻辑性；主题性
整个世界的方方面面都处在一种或紧密或间接的相互联系之中，电视画面编辑工作中的逻辑联系也是在人们习惯性将相关事务的要素连接在一起的思维模式上出发形成的，同时这也是电视画面编辑中蒙奇组接的基础。何为“蒙太奇”？其实就是一种思维方式，是影视作品独有的表现方法和思维方式之一。包括镜头分切与组接、场面段落之间的组合与转换以及剪接的具体技巧与技法。电视新闻中所播放的画面主要是使用电视摄像机在特定时间与空间中所拍摄的连续动画，所以以流动形态将社会新闻事实通过电视屏幕呈献给观众是电视新闻画面和新闻照片最为明显的差异，也正因为如此，电视新闻才具有着更强的说服力。
一、重视电视新闻画面编辑逻辑性的必要性
通过观察总结我们可以看到一般情况下一个新闻事件所配有的画面跟新闻内容的长短都要遵循一定的比例，新闻内容短的通常画面也比较少。有专门的研究者对500条50秒到60秒的电视新闻开展了定量分析，每条电视新闻中的画面镜头平均为6.2个，由于人们感知画面信息需要一定的时间，所以在一分钟的新闻播放时间中也只能选取少量的、具有概括性的、最为典型的画面来呈现新闻内容。由此可见电视新闻在播出时的时间制约决定了电视新闻画面需要做到扼要、简明并具有高度的概括能力，同时要求在此基础上反映出电视新闻所要表达的所有信息和客观事实，所以电视新闻画面只能截取某个时间中的重要节点进行呈现，这与电视新闻节目时间较短且内容丰富的特点具有直接的关系。而事实上，在如此短的时间中将一个事件编辑为具有极强概括能力的镜头是具有很大难度的，虽然一般与电视新闻画面相配的文字解说或者语言解说基本上能够将客观事实表达清楚，但是为了增强电视新闻的说服力，仍旧有必要呈现出电视新闻画面，所以在电视新闻画面的标记过程中，必须要重视电视新闻本身所应当具有的逻辑性与主体性，从而让电视新闻画面能够在最短的时间能让观众了解到更多的信息；另外，电视新闻画面所具有的不完整性是十分明显的，因此，电视新闻画面编辑的质量直接关系着电视新闻的播出效果。从电视新闻受众的接收方面来看，前者的效果显然要优于后者，而要实现电视新闻画面的剪接得当，就必须要求电视新闻画面编辑人员具有扎实的专业知识和专业技能，而重视电视新闻画面编辑中的逻辑性与主题性，则是电视新闻画面编辑人员所应具备的基本意识。
二、电视画面的编辑中的逻辑联系
1、时空统一性与完整性
我们可以看到，一则完美的新闻，不管是从文字内容还是从画面内容上，其书写角度与方式以及镜头选择组接、长度、角度、镜头的运动、景别的确定以及镜头造型等细节性要素都是经过精挑细选，反复调整修改后才在最后得以拍板定论的。。无论是“动接动，静接静”，还是“动接静，静接动”，都巧妙表现出它们间的内在关联，顺理成章。从时间顺序来看，由于电视新闻需要对客观事实做出反映，而任何事物的产生与发展都具有一定的顺序，作为一名电视新闻画面编辑工作者，需要在安排时间顺序的工作中以拍摄素材为依据，同时也要考虑观众的接收度。如在电视足球新闻的播报中，电视新闻画面的编辑需要按照足球赛事的一般进程来进行镜头的挑选与组接，一般而言足球新闻需要涉及到场景描述、双方阵营情况、进攻与防守、比赛结果等，其中双方阵营情况与比赛结果最为重要，虽然其他环节可以省略，但是从画面表现上来看，画面不能违背和颠倒足球比赛的基本进程；从层次顺序来看，虽然新闻事件的产生于发展都具有一定的时间顺序，但是由于电视新闻需要利用最短的时间来传达最丰富的信息，所以为了表现出所制作的新闻的意图，某些新闻可以打乱时间的顺序，通过将事情结果放在新闻开头来突出新闻重点。
2、声音与图像的协调
对于这一条的分析讨论，在这里我借用2013年央视关于雅安地震的报道作为案例来进行。从灾难发生的当天，各大媒体便在第一时间纷纷奔赴现场，跟踪并记录搜救现场的工作过程，采访一线救援人员和当地群众，并不时与央视演播室主持人互动，发回大量报道。“全力以赴，打通生命线”、“芦山县国张中学老师为抢救学生负重伤”、“一被埋废墟的孕妇和孩子被成功救出”、“为救被困儿子，母亲顶住千斤预制板”。……央视现场主持人和画面编辑始终注意声画统一，现场主持人熟谙广播电视业务，采、播、评、说各种技巧娴熟，有条不紊地熟练组织、串联节目；而画面编辑也具有强烈的事业心和责任感，对画面“语言”的判断和取舍准确无误，恰到好处。描述与判断新闻事实丝毫没有自相矛盾，与现场同期声十分吻合。灾难面前有爱就有温暖，有爱就有无穷的力量。对这些画面編辑也巧妙地采用了“平行蒙太奇”、“交叉蒙太奇”、“顺序蒙太奇”等手法，使整个画面彰显出合乎逻辑的表达和符合人们思维习惯的逻辑推理，从而使电视画面体现出逻辑美、人性美，凸显出“一方有难八方支援”的大爱无痕。
3、视觉逻辑顺序以及轴线规律的遵循
在新闻事件画面取摄的过程中，负责摄影拍摄工作的人员首先应该做的是找准自己在记录工作中的位置，要在清楚自己是事故目睹者同时又是一个只负责记录客观事实的记录者，不能将个人情感因素加入到其中。如三个镜头可以一次使用全景、中景与特写，避免同类景别的详解；在镜头与镜头之间存在假象连线，这条连线被称为轴向，使用分切镜头对同一场面同一主体进行拍摄的过程中，拍摄方面给应当处于轴线同一侧。而如果在电视新闻画面编辑中遇到拍摄方向不一的情况时，可以利用后期制作来进行弥补。总之，在电视新闻画面编辑中，需要掌握好各类逻辑顺序，从而提高电视新闻的画面呈现效果。
结语：
一档新闻节目能不能够带给受众有价值的东西，满足他们对新闻节目的内心需求，在一定的程度上可以说是取决于新闻画面的精心制作、剪接，要想做好这项工作就必须要重视新闻画面编辑的逻辑性。
参考文献：
[1]巴尔登.电视画面的编辑制作技术[J].科技传播，2014，04：8+7.
[2]袁敏.如何提高电视新闻画面编辑的创造美[J].青年记者，2013，32：41-42.
[3]杨伶婳.电视新闻画面编辑逻辑性与主题性研究[J].合作经济与科技，2014，14：109-110.