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芒果台的选秀节目又一次火了,“曾羊羊”和“包太郎”之间“谁走谁留”的故事吸引了无数人的目光。抱着吉他一口绵羊音的曾轶可也成了年中的娱乐焦点,有关她的戏谑和恶搞随处可见,从“曾哥”这个“炙手可热”的称呼,便可以看到许多人对曾轶可的怀疑。并且,曾轶可被当作“90后”的标本,供众人来评论,供媒体来炒作和解读。这一切不由得让人联想到2005年选秀黄金时代的李宇春,她同样被调侃为“春哥”,也同样被当作过“80后”的标本。
现在看来,“80后”并不完全认同李宇春这个标本,或者说,李宇春只是“80后”中的一类人,就像一位“80后”说“我们处在多元的时代,谁也不代表谁”。同样曾轶可对“90后”来说,她也只是“90后”中的一份子,用吉他和歌曲表达自己对生活的理解。
喜欢或不喜欢,是我们的自由,听与不听,是我们的选择,魔音穿脑也罢,纯真可爱也罢,重要的是遥控器在我们自己的手中。
炎热的暑假整天窝在家里,无处可去,便用芒果台来打发时光,重新拾起看选秀风潮的热忱,观战“09快女”。没想到在网络与这座城市没日没夜的喧嚣与动荡里,看见了这个夏天诞生的最闪耀的女孩——曾轶可。
在绚丽的舞台上,当这个19岁的少女抱着吉他,轻轻哼唱着原创歌曲时。感觉她和其他选秀歌手有着一种说不清的不同。
其实曾轶可的诞生算不上华丽,也算不上令人惊叹,并且她海选时那个“流浪汉”造型的登场着实雷人。绵羊音、唱歌跑调、原创歌曲……一夜之间,属于她的这些特质成了人们茶余饭后的谈资,认可与质疑,欣赏与恶评,这些种种人们的关注,都在评委包小柏甩下一句“你留我走”的话后全面爆发。
抛开她的跑调与五音不全,其实曾轶可的创作还是值得称赞的。走过了七月份的前奏,也走过了八月份的尾巴,在这个热情仲夏,曾轶可原创的12首歌曲在网上已取得了极高的人气。翻唱的热潮也是一波接着一波,虽然其中不乏把她当作戏谑调侃对象的。但同为“90后”的我感同身受的却是,在她细腻的言辞和悠悠的曲调里,总有那么点儿青葱年少的孤独质感。
像《狮子座》里唱的那样,一个人的时候,如果下起了雨,会把伞倔强地扔到一边;曾经口上随便,脸上不屑地想着自己到底还能孩子多久。有太多纯真的笑脸浮上心头,伴着也不怎么成熟的“绵羊音”,在脑海里一直不停地吟唱,续写着这未完待续的年少轻狂的童话。
而那首翻唱率极高的《最天使》带着淡淡的忧伤与倔强——“我恨你,就是我爱你”。温柔的言辞,真实的写照,那是曾轶可的风格,也是属于青春的味道。
未成名之前,曾轶可仅有的公开表演,是在大学院系的才艺比赛上,她抱着吉他唱着原创歌曲《你是我最好的朋友》,把在座的师生感动得一塌糊涂,最终获得最佳创意奖。或许从曾轶可的歌词中,我们能看见那种孩子的不完美和稚气未脱,以及一种勇敢走向未来的成长。
港台地区选秀出身的知名歌手也不在少数,当年周杰伦第一次参加选秀时被台下观众起哄,但吴宗宪慧眼识珠,签下了周杰伦。给予他很大创作空间,才有了今天的“周董”。而香港的张学友、张国荣等,也都是选秀出身。内地虽然选秀节目不少,但从选手到歌星的路上却后继乏力,这与话题炒作超过关注音乐本身有关。
7月31日的那场比赛,是曾轶可快女之路的最后一站。从20强突围赛再到10进7淘汰赛,曾轶可让我从诧异演变成惊叹,她最后一次进行PK的眼泪里,在她最后一次吟唱时颤抖的声音里,我看见了她的纯粹。
曾经也和许多人一样,为她的太早离开感到难过、不解。可是实际上时间却也恰恰证明了,早早地离场,是新旅程更有力的起航。前几日,网上发布了她在录音棚里录下的单曲《多余的流星》。尽管标志性的“绵羊音”已无多少痕迹,但她那股子能钻入人心的力量依旧还在。
这场因为曾轶可的横空出世而引发争议不断,引爆一整个夏天热情的秀如今轰然落幕了。从2005年超女的选秀黄金时代,再到如今的“后选秀时代”,我也曾迷上一个又一个那些所谓的“草根明星”,然后再一个接一个的忘记,最后是自省:怎么当初会崇拜上这么一个人呢?也许就是在这些不断循环的夏天里,我们懵懂地成长了吧。
现在看来,“80后”并不完全认同李宇春这个标本,或者说,李宇春只是“80后”中的一类人,就像一位“80后”说“我们处在多元的时代,谁也不代表谁”。同样曾轶可对“90后”来说,她也只是“90后”中的一份子,用吉他和歌曲表达自己对生活的理解。
喜欢或不喜欢,是我们的自由,听与不听,是我们的选择,魔音穿脑也罢,纯真可爱也罢,重要的是遥控器在我们自己的手中。
炎热的暑假整天窝在家里,无处可去,便用芒果台来打发时光,重新拾起看选秀风潮的热忱,观战“09快女”。没想到在网络与这座城市没日没夜的喧嚣与动荡里,看见了这个夏天诞生的最闪耀的女孩——曾轶可。
在绚丽的舞台上,当这个19岁的少女抱着吉他,轻轻哼唱着原创歌曲时。感觉她和其他选秀歌手有着一种说不清的不同。
其实曾轶可的诞生算不上华丽,也算不上令人惊叹,并且她海选时那个“流浪汉”造型的登场着实雷人。绵羊音、唱歌跑调、原创歌曲……一夜之间,属于她的这些特质成了人们茶余饭后的谈资,认可与质疑,欣赏与恶评,这些种种人们的关注,都在评委包小柏甩下一句“你留我走”的话后全面爆发。
抛开她的跑调与五音不全,其实曾轶可的创作还是值得称赞的。走过了七月份的前奏,也走过了八月份的尾巴,在这个热情仲夏,曾轶可原创的12首歌曲在网上已取得了极高的人气。翻唱的热潮也是一波接着一波,虽然其中不乏把她当作戏谑调侃对象的。但同为“90后”的我感同身受的却是,在她细腻的言辞和悠悠的曲调里,总有那么点儿青葱年少的孤独质感。
像《狮子座》里唱的那样,一个人的时候,如果下起了雨,会把伞倔强地扔到一边;曾经口上随便,脸上不屑地想着自己到底还能孩子多久。有太多纯真的笑脸浮上心头,伴着也不怎么成熟的“绵羊音”,在脑海里一直不停地吟唱,续写着这未完待续的年少轻狂的童话。
而那首翻唱率极高的《最天使》带着淡淡的忧伤与倔强——“我恨你,就是我爱你”。温柔的言辞,真实的写照,那是曾轶可的风格,也是属于青春的味道。
未成名之前,曾轶可仅有的公开表演,是在大学院系的才艺比赛上,她抱着吉他唱着原创歌曲《你是我最好的朋友》,把在座的师生感动得一塌糊涂,最终获得最佳创意奖。或许从曾轶可的歌词中,我们能看见那种孩子的不完美和稚气未脱,以及一种勇敢走向未来的成长。
港台地区选秀出身的知名歌手也不在少数,当年周杰伦第一次参加选秀时被台下观众起哄,但吴宗宪慧眼识珠,签下了周杰伦。给予他很大创作空间,才有了今天的“周董”。而香港的张学友、张国荣等,也都是选秀出身。内地虽然选秀节目不少,但从选手到歌星的路上却后继乏力,这与话题炒作超过关注音乐本身有关。
7月31日的那场比赛,是曾轶可快女之路的最后一站。从20强突围赛再到10进7淘汰赛,曾轶可让我从诧异演变成惊叹,她最后一次进行PK的眼泪里,在她最后一次吟唱时颤抖的声音里,我看见了她的纯粹。
曾经也和许多人一样,为她的太早离开感到难过、不解。可是实际上时间却也恰恰证明了,早早地离场,是新旅程更有力的起航。前几日,网上发布了她在录音棚里录下的单曲《多余的流星》。尽管标志性的“绵羊音”已无多少痕迹,但她那股子能钻入人心的力量依旧还在。
这场因为曾轶可的横空出世而引发争议不断,引爆一整个夏天热情的秀如今轰然落幕了。从2005年超女的选秀黄金时代,再到如今的“后选秀时代”,我也曾迷上一个又一个那些所谓的“草根明星”,然后再一个接一个的忘记,最后是自省:怎么当初会崇拜上这么一个人呢?也许就是在这些不断循环的夏天里,我们懵懂地成长了吧。