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主持人语：
桑克的诗老辣，独特，富有理性的怀疑精神，他处理的题材非常有宽度，仿佛可以信手取材。胡澄的诗则偏向于情感内省，并且饱满而打动人心。李利忠的诗线条简约，富有意蕴的空间，读来颇有余味。王向威更沉入日常生活的细节，在对细节的描述中展现自己的体悟。林典刨的诗疏朗，在语句转换时仿佛有种特别的节奏。金庆伟写的是海边故乡的景物，从中可以看到他对这片土地的热爱。读者阅读时，自能感受到他们各自诗歌的不同与各自特点。（江离）
生命的正面
生命的正面是可以
建立的，如同在荒芜的庭院里
种植一棵歪曲的杨树或者
一丛没人待见的灌木——
其实就是说，旁观者的提醒
都是无所谓的，只要你自己舒服，
怎么样的节目都可以接受。
如果非要严谨与严肃，那么索性
把法律或者伦理教师也请到
乡村宴会吧，唱唱歌或者
跳跳舞，或者在半封闭的阳台上
紧紧拥抱软绵绵的枕头。
星辰和灯彼此释放压抑良久的情感，
西亭中的小乐队谁也不知道
他们在演奏什么。风胡乱摇晃，
仿佛乐器的声音是一条宽窄适中的
带子，它们不安地抖动着，
浓淡浓淡，强弱强弱。
在云上
飞机在云层之上。
白花花的云朵生动地显示
虚无的实体。
舱内看起来
一动不动，仿佛不知道自己
已经扫描数个省份。
挂贴签的小女孩
正向陌生的胖叔叔讲述
什么才算是真正的飞。
发动机的演讲声
配合地淹没视频之中
相互讥讽的演员。
我在看书稿。
莱布尼茨的秩序和孔夫子的礼
果真保持表面形式的相似？
怀疑并不愉快，
而确定可能滑稽。伏尔泰肯定
没有吃过预防地震的药片。
云下的冬天
与云上一年四季的冬天
相互怎么转述？
问题在写字板上
颤栗，而且连累盛着橙汁的纸杯。
牢骚模拟着水波。
心急的旅客
迷惑于在哪里更换棉裤。
遮阳板干脆置之不理。
汉学家
其实只有盒子才能真正显示
我们的娱乐性。告诉你吧贺耳曼，
你是不会明白的，不如索性演给你看吧——
我在阅报栏前一秒钟都没停留，
而我在五月的丁香树下却待了足足四分零五秒钟。
如果你能想明白这是什么意思你才有资格
和我谈论中国诗或者关于
中国的一切。告诉你吧贺耳曼，
我算不上一个傲慢的人。这句话真正的意思其实就是
我们的隔阂如此之深完全是
春风造成的，和蓝天白云之类的风景诗
或者你的卷头发没关系，并且我还要
替降落伞和逸闻向你郑重道歉——
交浅言深，给几两颜色就几两颜色吧。
明明是夏天……
明明是夏天，但仍显示着
初春或者早春的温度。我们早已习惯了冷，
正如习惯满脸法令纹的胖伯爵骑在我们的脖子上
喊口号，关于游戏规则的制订或者审订，
或者执行过程之中的某种灵活性。
她将此视为一种古老的智慧或者至少是
一种机灵的反应。而我们之中
耐性稍差一点儿的郑卫东率先蹲在街角的
马葫芦盖兒边上呕吐起来。
另外的几个人比划着羞耻的手势或者
干脆保持沉默的婚姻。晓红搓着
又白又胖的小手，为丁香的节操感到由衷的
焦虑——我们究竟怎么办？
镜子确实是在借鉴，但是那是一面严重变形的
哈哈镜啊，里外的两个人看起来几乎就是
不同的人物，尽管衣物色彩比较接近，
尽管录音仪器的转述几乎都是一模一样的
沙哑或者低沉。我们看见金雀花
从连翘的手中接过黄色的接力棒，看见我们的
未来事业居然是和咖啡馆起义相关的，
而且并不是为了增加种类或者马克杯的图纹，
而仅仅是为了单纯的快感。
寒 食
我燃烧起来。
导火索是关于你的记忆。
工位仍旧是空的，替代者
还没有出现。
散步就能散心？
你笑话我的治愈系理论。
抬头看见飞机的航迹，
正在图解着伤心。
霁虹桥再次封路，
谁也不知他们要干什么。
我只能折返，背着
旧石头和新增的屈辱。
丁香丛附近，
已经显示飞翔的象棋。
我仿佛依旧站在你的身边，
冒充头发斑白的园丁。
伊维尔始终都是哑巴，
并未传出念经的钟声，
而你曾经轻松地捕捉过
三叶草面的白斑纹。
或者拿着新鲜的诗集，
配合着毛衣和奔跑的灵魂。
一扇门突然开启，
露出里面光滑的路基。
正如你对我说的，
咱们这么近。只是隔着
一面镜子，不知你在旷野
还是灰色的戏院。
我望着镜子，坚定地
把守着这个孤独的世界，
你不会仅仅路过而且消逝的，
每夜都在梦中闪现。
作者简介：桑克，诗人、译者、批评家，1967年出生于黑龙江省8511农场，1989年毕业于北京师范大学中文系，著有诗集《桑克诗选》《转台游戏》《冬天的早班飞机》《拖拉机帝国》《拉砂路》等；译诗集《菲利普·拉金诗选》《学术涂鸦》等。
桑克的诗老辣，独特，富有理性的怀疑精神，他处理的题材非常有宽度，仿佛可以信手取材。胡澄的诗则偏向于情感内省，并且饱满而打动人心。李利忠的诗线条简约，富有意蕴的空间，读来颇有余味。王向威更沉入日常生活的细节，在对细节的描述中展现自己的体悟。林典刨的诗疏朗，在语句转换时仿佛有种特别的节奏。金庆伟写的是海边故乡的景物，从中可以看到他对这片土地的热爱。读者阅读时，自能感受到他们各自诗歌的不同与各自特点。（江离）
生命的正面
生命的正面是可以
建立的，如同在荒芜的庭院里
种植一棵歪曲的杨树或者
一丛没人待见的灌木——
其实就是说，旁观者的提醒
都是无所谓的，只要你自己舒服，
怎么样的节目都可以接受。
如果非要严谨与严肃，那么索性
把法律或者伦理教师也请到
乡村宴会吧，唱唱歌或者
跳跳舞，或者在半封闭的阳台上
紧紧拥抱软绵绵的枕头。
星辰和灯彼此释放压抑良久的情感，
西亭中的小乐队谁也不知道
他们在演奏什么。风胡乱摇晃，
仿佛乐器的声音是一条宽窄适中的
带子，它们不安地抖动着，
浓淡浓淡，强弱强弱。
在云上
飞机在云层之上。
白花花的云朵生动地显示
虚无的实体。
舱内看起来
一动不动，仿佛不知道自己
已经扫描数个省份。
挂贴签的小女孩
正向陌生的胖叔叔讲述
什么才算是真正的飞。
发动机的演讲声
配合地淹没视频之中
相互讥讽的演员。
我在看书稿。
莱布尼茨的秩序和孔夫子的礼
果真保持表面形式的相似？
怀疑并不愉快，
而确定可能滑稽。伏尔泰肯定
没有吃过预防地震的药片。
云下的冬天
与云上一年四季的冬天
相互怎么转述？
问题在写字板上
颤栗，而且连累盛着橙汁的纸杯。
牢骚模拟着水波。
心急的旅客
迷惑于在哪里更换棉裤。
遮阳板干脆置之不理。
汉学家
其实只有盒子才能真正显示
我们的娱乐性。告诉你吧贺耳曼，
你是不会明白的，不如索性演给你看吧——
我在阅报栏前一秒钟都没停留，
而我在五月的丁香树下却待了足足四分零五秒钟。
如果你能想明白这是什么意思你才有资格
和我谈论中国诗或者关于
中国的一切。告诉你吧贺耳曼，
我算不上一个傲慢的人。这句话真正的意思其实就是
我们的隔阂如此之深完全是
春风造成的，和蓝天白云之类的风景诗
或者你的卷头发没关系，并且我还要
替降落伞和逸闻向你郑重道歉——
交浅言深，给几两颜色就几两颜色吧。
明明是夏天……
明明是夏天，但仍显示着
初春或者早春的温度。我们早已习惯了冷，
正如习惯满脸法令纹的胖伯爵骑在我们的脖子上
喊口号，关于游戏规则的制订或者审订，
或者执行过程之中的某种灵活性。
她将此视为一种古老的智慧或者至少是
一种机灵的反应。而我们之中
耐性稍差一点儿的郑卫东率先蹲在街角的
马葫芦盖兒边上呕吐起来。
另外的几个人比划着羞耻的手势或者
干脆保持沉默的婚姻。晓红搓着
又白又胖的小手，为丁香的节操感到由衷的
焦虑——我们究竟怎么办？
镜子确实是在借鉴，但是那是一面严重变形的
哈哈镜啊，里外的两个人看起来几乎就是
不同的人物，尽管衣物色彩比较接近，
尽管录音仪器的转述几乎都是一模一样的
沙哑或者低沉。我们看见金雀花
从连翘的手中接过黄色的接力棒，看见我们的
未来事业居然是和咖啡馆起义相关的，
而且并不是为了增加种类或者马克杯的图纹，
而仅仅是为了单纯的快感。
寒 食
我燃烧起来。
导火索是关于你的记忆。
工位仍旧是空的，替代者
还没有出现。
散步就能散心？
你笑话我的治愈系理论。
抬头看见飞机的航迹，
正在图解着伤心。
霁虹桥再次封路，
谁也不知他们要干什么。
我只能折返，背着
旧石头和新增的屈辱。
丁香丛附近，
已经显示飞翔的象棋。
我仿佛依旧站在你的身边，
冒充头发斑白的园丁。
伊维尔始终都是哑巴，
并未传出念经的钟声，
而你曾经轻松地捕捉过
三叶草面的白斑纹。
或者拿着新鲜的诗集，
配合着毛衣和奔跑的灵魂。
一扇门突然开启，
露出里面光滑的路基。
正如你对我说的，
咱们这么近。只是隔着
一面镜子，不知你在旷野
还是灰色的戏院。
我望着镜子，坚定地
把守着这个孤独的世界，
你不会仅仅路过而且消逝的，
每夜都在梦中闪现。
作者简介：桑克，诗人、译者、批评家，1967年出生于黑龙江省8511农场，1989年毕业于北京师范大学中文系，著有诗集《桑克诗选》《转台游戏》《冬天的早班飞机》《拖拉机帝国》《拉砂路》等；译诗集《菲利普·拉金诗选》《学术涂鸦》等。