【摘 要】
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川端康成和大江健三郎的创作都体现出对"艳情"这一边缘化言说视角的选择。川端康成以"哀"和"艳"的审美情调把写作视为私人宗教,在虚构和幻想中疗救自我的非常态心理。大江健
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川端康成和大江健三郎的创作都体现出对"艳情"这一边缘化言说视角的选择。川端康成以"哀"和"艳"的审美情调把写作视为私人宗教,在虚构和幻想中疗救自我的非常态心理。大江健三郎则以凝重怪异的笔触剥露出社会病态的人格,积极地探究与人类自由健康相关的诸多命题。这种差异和两人的成长经历、性格特点以及哲学观念等的不同有关。
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