在世纪之交的历史时刻,中国漫画如何适应时代的需要进入更加辉煌的新世纪,是每个中国漫画家都应当认真思考的问题。社会存在决定社会意识。只要社会上还存在假、恶、丑现象,通过揭露和否定假、恶、丑以维护和肯定真、善、美为特长的漫画的讽刺功能就不可能消亡。黄远林对一个号称“中国漫坛第一刊”的漫画刊物的编辑部文章对中国漫画向何处去的误导提出了质疑,指出中国漫画的多样化发展是以抑恶扬善、弘扬社会正气的讽刺漫画为主导,还是以幽默漫画或“娱乐型漫画”为主导,是当前这场漫画论争的焦点所在,也是关系到具有中国特色的社会主义漫画的根本性质是否会改变的关键所在;再次强调了创作反腐败漫画的必要性、重要性和长期性,指出以针砭时弊的讽刺漫画为主导的多样化将是今后中国漫画长期发展的总趋势。孙光钊对当前漫画评论的“随意性”和“炒作性”倾向提出了自己的看法,呼唤漫画理论批评的科学性,即必须坚持马克思主义的立场、观点、方法和实事求是的科学态度。曹昌光较为系统地探讨了作为喜剧艺术的漫画,认为漫画的喜剧本质是愉快地和过去诀别,漫画的喜剧手段是显露本质的夸张,漫画的喜剧特征是寓庄于谐的幽默。 20世纪前期的一批中国美术留(游)学生对中国近现代美术教育事业的开创与发展做出了杰