梵戈的制琴之路，萌芽于幼年父亲的影响，存续于求学工作之中。他真正全心投入到斫琴，是因为一场病痛的休养。斫琴，就此成为他生活的重心。
　　梵戈说，斫琴师所做的，是顺应木头本身的特点，把声音特质发挥到最好。常年的声学研究和数据搜集，让梵戈的每一次制作都维持在比较稳定的水准。
　　制琴分为七步：选材、开板、制作面板、挖槽腹、合板、上灰胎、配件安装调试。他制琴，讲求用古老的方式去打磨、构筑，整个过程除了开板以外，没有任何电动工具的参与，手动雕琢每一个细节。
　　中国人追求尺度，力度适中，大小得当，不过一丝，不缺一毫，恰到好处。梵戈亦是如此，挖腹槽，多一分则长，少一分则短，其中微妙，让人失言。刨子来来回回，满地白屑，慢慢琴底琴面初具雏形，便可以上绷子试音。每次试音他都会录下来，以便日后进行对比。在试音过程中，梵戈需要反复平衡与取舍，时间长达半年，甚至会更久。将琴面与琴底胶合在一起，静待风来干透，就可以刷上一层灰胎。琴面逐渐润泽光滑，装上岳山、承露等配件，最后上琴轸、琴弦、进行调音。
　　一把古琴，平均制作周期三年，才能最终发出真正属于它的声音。三载造一琴，木头上的每一条纹理，梵戈都再熟悉不过。正如美酒一样，时间最能沉淀岁月的醇厚。一把琴，在时间的推移中有了故事和秘密，拂手间自然有余音绕梁。