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他是一代京剧大师之子，也是一位京剧大师；他是会说英语，爱吃牛排的京剧表演艺术家；他是49个徒弟的恩师，他是20只猫的主人……贴在梅葆玖身上的标签很多，但如今所有这一切都消散了。
2016年4月25日11时许，京剧表演艺术家、梅兰芳幼子梅葆玖在北京因病去世，享年82岁。2016年3月29日是梅葆玖82岁的生日，两天后他因突发支气管痉挛导致脑缺氧被送医院抢救。
梅葆玖，祖籍江苏泰州，国家一级演员。他是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，梅派艺术传人，北京京剧院梅兰芳京剧团团长。代表作《霸王別姬》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》《太真外传》《洛神》《西施》等。2015年，获第15届华鼎奖终身成就大奖。
1934年的春天，梅葆玖出生于上海思南路的梅宅，是梅兰芳与福芝芳的第九个孩子，也是最小的孩子。作为唯一接过父亲男旦衣钵的孩子，他10岁开始学艺，开蒙老师是王幼卿，又从陶玉芝、朱传茗、朱琴心等前辈学艺。13岁正式登台演出《玉堂春》《四郎探母》等剧。
18岁，他和父亲同台演出，至今还记得父亲在艺术上的谆谆教诲。在3月20日的一次京昆剧目的活动中，他还记得父亲当初跟他说：“要学好了昆曲，京剧才能演得有味儿。“大家都管昆曲叫‘困曲’，我虽然学习时也犯困，可是有父亲在一旁监督着，那是一点儿都不敢偷懒。”
梅兰芳先生曾被美国、日本的多所大学授予博士学位的照片往往被视作梨园佳话出现在各种场合。2012年，梅葆玖应日本樱美林大学之邀，赴日参加了该学校的博士授典仪式，像父亲一样成为“梅博士”。他谦虚地说：“人家也给我一个方帽儿，但跟我们老头儿的差远了，人家是金方帽儿，我只是票友而已。”
他嗓音甜美圆润，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都颇有乃父风范。在青衣、花衫、刀马旦、昆曲等诸行当技艺方面，均有较高造诣。
梅葆玖说，他最大的遗憾就是自己本应发展梅派艺术的年纪恰赶上“文革”。文革期间，男旦和老戏都不许再演了，整整14年他没在舞台上张过一次嘴，而是管了14年音乐。或许正是因此，重返舞台后，他格外珍惜每一次演出机会，不会放过每一次弘扬梅派艺术的机会。
他正式收入门下的徒弟有49个，其中董圆圆、李胜素、张馨月、姜亦珊都是当下京剧行业中的翘楚，胡文阁则是唯一的梅派男旦傳人。
为了弘扬梅派艺术，2013年到2014年，八十岁高龄的梅葆玖，參加北京京剧院纪念梅兰芳大师的“双甲之约”活动，奔赴香港、台湾等地，以及俄罗斯、美国，沿着父亲当年的脚步再续“梅华香韵”。2003年首演的大型交响京剧《大唐贵妃》，原汁原味地保留了梅兰芳代表作《太真外传》《贵妃醉酒》的主要唱段，同时又重新加以包装推出的新作品。梅葆玖原计划在今年11月将该剧重新打磨再度推出，就在陷入昏迷前一周，他还打算专门去趟上海和该剧导演商量创作问题。
他并不频繁的公开露面，也几乎是与弘扬戏曲文化有着密切的关联。比如，他与家人以极其开放的态度支援了黎明出演电影《梅兰芳》。当时他专门请了四五个专家来教黎明唱戏，片中还有很多剧团的专业演员加盟，梅葆玖自己也抽时间亲手教授黎明梅派艺术。而在今年3月份召开的全国两会上，作为全国政协委员梅葆玖的提案依旧与传统文化、民族戏曲保护有关，他希望孩子们多听京剧、爱京剧、练书法、认识繁体字。
3月29日，82岁生日当天，也就是他陷入昏迷前的最后一次公开亮相，就是在北二外为广大学子阐释梅派艺术的魅力，弟子胡文阁则表演了梅派经典《贵妃醉酒》的片段。
京剧男旦日渐式微，梅派传承到今天也只有胡文阁硕果仅存。对此，梅葆玖并不怨天尤人：“我培养了40多个弟子，父亲的艺术没有断层，将来上天跟我们老头儿我也好交代了，我敢说对得起父亲。”
今天他真的离开了，虽然离去的脚步太匆匆，但努力过也许就没有遗憾了。
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①年少时浸润艺术氛围、过着锦衣玉食的生活，成年后遭遇磨难不少。“我比父母幸运多了，他们一辈子没享什么福，哪有我现在这么自在，那个年代父亲不能说一句错话，真是如履薄冰。”以给弟子上课为重的梅葆玖常常跟学生们说：“我当过农民，才练就了钢筋铁骨。那个年代，自怨自艾才傻呢。”（《梅韵玖传梅葆玖》）
②梅葆玖老师是我的恩师，从1988年开始跟随老师学习梅派艺术，至今已有28年了。梅老师为人师表，言传身教，将中正平和、内敛含蓄、意境典雅的梅派神韵，点滴融化进我的艺术生命。梅派经典剧目，通过梅老师的谆谆亲授，令我逐渐领悟了梅派艺术的内涵真谛。1995年我得幸正式拜梅葆玖先生为师；1996年我领衔山西省京剧院梅兰芳青年京剧团时，梅老师又专程带领自己的合作团队前去为我指导排练；2001年我调至国家京剧院后，梅老师更是倾情真传，不遗余力。（李胜素《缅怀我的恩师梅葆玖先生》）
③梅先生以身作则、亲力亲为，捍卫了梅派演唱风格的纯洁性。十多年前在麦田唱片公司录制的全本《太真外传》和全本《贵妃醉酒》这两张金唱片，是梅派演唱水平的标志性的事，它全面概括了梅派演唱在梅葆玖时代达到的新的水平。运气、使腔、咬字、口型确确实实捍卫了梅派的纯洁性，实实在在体现出了“平稳之中蕴藏着深厚的功力，简洁之中包含了丰富的感情”，捍卫了“使人感到洁白纯真，而荡涤着人们的心灵”的艺术效果。为此，梅先生颇费了一番心血，不断修改，反复推敲，一旦进棚，这一段一定是一气呵成，几乎没有技术合成的必要。（《吴迎口录》）
2016年4月25日11时许，京剧表演艺术家、梅兰芳幼子梅葆玖在北京因病去世，享年82岁。2016年3月29日是梅葆玖82岁的生日，两天后他因突发支气管痉挛导致脑缺氧被送医院抢救。
梅葆玖，祖籍江苏泰州，国家一级演员。他是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，梅派艺术传人，北京京剧院梅兰芳京剧团团长。代表作《霸王別姬》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》《太真外传》《洛神》《西施》等。2015年，获第15届华鼎奖终身成就大奖。
1934年的春天，梅葆玖出生于上海思南路的梅宅，是梅兰芳与福芝芳的第九个孩子，也是最小的孩子。作为唯一接过父亲男旦衣钵的孩子，他10岁开始学艺，开蒙老师是王幼卿，又从陶玉芝、朱传茗、朱琴心等前辈学艺。13岁正式登台演出《玉堂春》《四郎探母》等剧。
18岁，他和父亲同台演出，至今还记得父亲在艺术上的谆谆教诲。在3月20日的一次京昆剧目的活动中，他还记得父亲当初跟他说：“要学好了昆曲，京剧才能演得有味儿。“大家都管昆曲叫‘困曲’，我虽然学习时也犯困，可是有父亲在一旁监督着，那是一点儿都不敢偷懒。”
梅兰芳先生曾被美国、日本的多所大学授予博士学位的照片往往被视作梨园佳话出现在各种场合。2012年，梅葆玖应日本樱美林大学之邀，赴日参加了该学校的博士授典仪式，像父亲一样成为“梅博士”。他谦虚地说：“人家也给我一个方帽儿，但跟我们老头儿的差远了，人家是金方帽儿，我只是票友而已。”
他嗓音甜美圆润，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都颇有乃父风范。在青衣、花衫、刀马旦、昆曲等诸行当技艺方面，均有较高造诣。
梅葆玖说，他最大的遗憾就是自己本应发展梅派艺术的年纪恰赶上“文革”。文革期间，男旦和老戏都不许再演了，整整14年他没在舞台上张过一次嘴，而是管了14年音乐。或许正是因此，重返舞台后，他格外珍惜每一次演出机会，不会放过每一次弘扬梅派艺术的机会。
他正式收入门下的徒弟有49个，其中董圆圆、李胜素、张馨月、姜亦珊都是当下京剧行业中的翘楚，胡文阁则是唯一的梅派男旦傳人。
为了弘扬梅派艺术，2013年到2014年，八十岁高龄的梅葆玖，參加北京京剧院纪念梅兰芳大师的“双甲之约”活动，奔赴香港、台湾等地，以及俄罗斯、美国，沿着父亲当年的脚步再续“梅华香韵”。2003年首演的大型交响京剧《大唐贵妃》，原汁原味地保留了梅兰芳代表作《太真外传》《贵妃醉酒》的主要唱段，同时又重新加以包装推出的新作品。梅葆玖原计划在今年11月将该剧重新打磨再度推出，就在陷入昏迷前一周，他还打算专门去趟上海和该剧导演商量创作问题。
他并不频繁的公开露面，也几乎是与弘扬戏曲文化有着密切的关联。比如，他与家人以极其开放的态度支援了黎明出演电影《梅兰芳》。当时他专门请了四五个专家来教黎明唱戏，片中还有很多剧团的专业演员加盟，梅葆玖自己也抽时间亲手教授黎明梅派艺术。而在今年3月份召开的全国两会上，作为全国政协委员梅葆玖的提案依旧与传统文化、民族戏曲保护有关，他希望孩子们多听京剧、爱京剧、练书法、认识繁体字。
3月29日，82岁生日当天，也就是他陷入昏迷前的最后一次公开亮相，就是在北二外为广大学子阐释梅派艺术的魅力，弟子胡文阁则表演了梅派经典《贵妃醉酒》的片段。
京剧男旦日渐式微，梅派传承到今天也只有胡文阁硕果仅存。对此，梅葆玖并不怨天尤人：“我培养了40多个弟子，父亲的艺术没有断层，将来上天跟我们老头儿我也好交代了，我敢说对得起父亲。”
今天他真的离开了，虽然离去的脚步太匆匆，但努力过也许就没有遗憾了。
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①年少时浸润艺术氛围、过着锦衣玉食的生活，成年后遭遇磨难不少。“我比父母幸运多了，他们一辈子没享什么福，哪有我现在这么自在，那个年代父亲不能说一句错话，真是如履薄冰。”以给弟子上课为重的梅葆玖常常跟学生们说：“我当过农民，才练就了钢筋铁骨。那个年代，自怨自艾才傻呢。”（《梅韵玖传梅葆玖》）
②梅葆玖老师是我的恩师，从1988年开始跟随老师学习梅派艺术，至今已有28年了。梅老师为人师表，言传身教，将中正平和、内敛含蓄、意境典雅的梅派神韵，点滴融化进我的艺术生命。梅派经典剧目，通过梅老师的谆谆亲授，令我逐渐领悟了梅派艺术的内涵真谛。1995年我得幸正式拜梅葆玖先生为师；1996年我领衔山西省京剧院梅兰芳青年京剧团时，梅老师又专程带领自己的合作团队前去为我指导排练；2001年我调至国家京剧院后，梅老师更是倾情真传，不遗余力。（李胜素《缅怀我的恩师梅葆玖先生》）
③梅先生以身作则、亲力亲为，捍卫了梅派演唱风格的纯洁性。十多年前在麦田唱片公司录制的全本《太真外传》和全本《贵妃醉酒》这两张金唱片，是梅派演唱水平的标志性的事，它全面概括了梅派演唱在梅葆玖时代达到的新的水平。运气、使腔、咬字、口型确确实实捍卫了梅派的纯洁性，实实在在体现出了“平稳之中蕴藏着深厚的功力，简洁之中包含了丰富的感情”，捍卫了“使人感到洁白纯真，而荡涤着人们的心灵”的艺术效果。为此，梅先生颇费了一番心血，不断修改，反复推敲，一旦进棚，这一段一定是一气呵成，几乎没有技术合成的必要。（《吴迎口录》）