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摘要：粉彩艺术是我国绘画史上的一朵奇葩。文章着眼于现代粉彩的创新，从工艺材质、装饰题材、艺术表现三个层面，作出探讨与分析，意在为现代粉彩的现实应用与不断发展提供思路与支持。
关键词：现代粉彩；创新；工艺；题材；艺术表现；
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-199-1
现代粉彩的发展得益于当代艺术的影响，为了与大众审美和社会发展相适应，粉彩立足于当代艺术找到了同自身发展相适合的一条道路，从而完成了由传统粉彩向现代粉彩的转变。如不给粉彩艺术注入新的活力，使其重塑生机，必然会遭到厌弃或淘汰，创新势在必行。因此，对现代粉彩的创新进行探讨，来对其在工艺、题材、艺术表现方面的创新突破作出分析就显得十分必要，对于粉彩艺术的传承与发展具有积极的现实意义。
一、现代粉彩在工艺材质上的创新表现
在创作初始，现代粉彩艺术家发现了许多的偶然效果。在工艺材质上，现代粉彩有着新的创新与突破，不但实现了对传统技艺精华的继承，且融入了时代精神，将新的生机注入到了粉彩艺术创作当中。在形式手法上，新工艺层出不清，且别具一格，如粉彩综合装饰、粉彩雪景、水点桃花等。同时，现代粉彩创作为寻求视觉突破和更为丰富的画面色彩，将粉彩本身的特性同其他绘画艺术特点有机地结合到了一起，集百家之所长。如《松岩无岁月》粉彩瓷瓶，是工艺美术大师王锡良的作品，其中就是将松石与书法印记有机的融合，通过国画写意山水和釉上粉彩装饰的搭配，来完成对一松一石的勾画，虽用墨有限，却笔法藏进，浓淡妇幼变化，画面明快雅洁、清新质朴，具有高洁永恒的文化意蕴和象征寓意。
二、现代粉彩在装饰题材上的创新表现
在装饰形式与题材上，传统粉彩较为固定，多事对人物、历史、花鸟及诗词中人物、神话传说、古典小说等特定题材的描绘。比较典型的有八仙、四美、喜鹊梅花图等，已经形成了一种约定的概念或程式。分析其原因，是因为受历史传统的影响，作品的题材与装饰不能够与时俱进，表现为对现实生活营养的缺乏。这样，作品在整体上就会给人以呆板质感，缺乏了时代感和生活气息，但这并非是对部分艺术精品的否定。为对这一情况进行改变，现代粉彩瓷画家摆脱了思想上的束缚，着眼于现实生活，来广泛收集艺术灵感，在作品的创作中，思路不断开拓，主观意念得到了充分的发挥，进一步创新了装饰的题材。同时，也表现为更加广泛的装饰炫彩，更加多样化的表现形式，题材上，有古今人物、飞禽走兽、花鸟草虫、美景山川，但在表现上同传统装饰题材已经有了本质上的区别，尤其是自然的人格化表达，是创作者精神和心灵意识的产物，对形式美感的创新与追求成为作品的主要诉求。因此，当代粉彩瓷艺术在文化内涵与审美品位上得到了极大程度的丰富，在进行历史典故的描绘时，不需要局限在对于某个特定或具体年代的表现，画中人物也可结合创作者的理解和需要加以表现，如夸张化的人物造型，这在传统粉彩瓷绘作品中是很少见的。这样，作品所呈现给人们的不再是传统的装饰习俗和语言形式，更强调的是一种美的熏陶与艺术境界，凸显了艺术气韵下的魅力格调。
三、现代粉彩在艺术形式上的创新表现
现代粉彩瓷绘家为寻求新的意境，在表现形式上力求创新，在对传统粉彩用笔技能的突破的基础上，同西画中物体的结构表现相结合，注重对物体空间、块面和层次等的表现。通常来讲，大多现代粉彩瓷绘家在造型能力方面是很强的，在对人物神情、形态准确把握的基础上，朝着变形、夸张、概括的方向逐渐拓展，从而营造出可爱幽默、形神兼备的人物形象，且含蓄地彰显了现代社会的生活情趣。传统粉彩瓷绘在表现形式上较为单一，现代粉彩积极寻求突破，高温色釉粉彩瓷绘综合装饰的表现形式应运而生。如景德镇陶瓷学院的宁钢教授就是典型的代表人物，其在作品中就融入对高温色釉综合装饰表现形式的巧妙运用。同时，粉彩泼料法的出现也给人以耳目一新之感。瓷绘泼料法的应用是对国画泼墨法的借鉴，作为中国传统技法的重要内容，泼墨浑厚潇洒，传承至当今社会。在实际的创作中，需首要着眼于对象外形和结构的描绘，将浓料、淡料泼于器物上，油汁和料色在釉面上流淌扩散，伴随料色的变化，就产生了艺术的灵感，或用油滴冲刷出料色流动的痕迹，来对湖石皱折和山体纹理进行表现，活用各种工具拓抹料色，来形成虚化的山体形态，加之起伏空白的保留，来给人烟雾飘动之感。
四、结语
现代粉彩与传统粉彩相比，确实有着很多的创新与突破，见证了粉彩艺术家门的坚持与执着。然而，时代发展的车轮并未停止，在粉彩艺术上，仍需要不断地进行探索和创新，来赋予其时代背景下的新元素。我们有理由相信，坚持将创新融入到粉彩艺术中，其必将永葆生机，更好地服务于新中国的文化传承与精神文明建设。
参考文献：
[1]杨丽，吴云玲.浅谈粉彩的艺术表现形式[J].景德镇高专学报，2012，（06）.
[2]孙立丰.试论粉彩艺术的现代之路[J].佛山陶瓷，2013，（03）.
[3]张春秋.浅析粉彩的装饰演变[J].景德镇陶瓷，2012，（17）.
[4]王琰，杨丽.浅谈中国粉彩艺术创新[J].艺术鉴赏，2012，（05）.
[5]刘小庆，李束娜.试论粉彩艺术的继承与创新[J].综合学术论坛，2011，（09）.
作者简介：
熊丹青，女，江西南昌人，高级美术教师；付强，河北涿州人，高级美术教师。
关键词：现代粉彩；创新；工艺；题材；艺术表现；
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-199-1
现代粉彩的发展得益于当代艺术的影响，为了与大众审美和社会发展相适应，粉彩立足于当代艺术找到了同自身发展相适合的一条道路，从而完成了由传统粉彩向现代粉彩的转变。如不给粉彩艺术注入新的活力，使其重塑生机，必然会遭到厌弃或淘汰，创新势在必行。因此，对现代粉彩的创新进行探讨，来对其在工艺、题材、艺术表现方面的创新突破作出分析就显得十分必要，对于粉彩艺术的传承与发展具有积极的现实意义。
一、现代粉彩在工艺材质上的创新表现
在创作初始，现代粉彩艺术家发现了许多的偶然效果。在工艺材质上，现代粉彩有着新的创新与突破，不但实现了对传统技艺精华的继承，且融入了时代精神，将新的生机注入到了粉彩艺术创作当中。在形式手法上，新工艺层出不清，且别具一格，如粉彩综合装饰、粉彩雪景、水点桃花等。同时，现代粉彩创作为寻求视觉突破和更为丰富的画面色彩，将粉彩本身的特性同其他绘画艺术特点有机地结合到了一起，集百家之所长。如《松岩无岁月》粉彩瓷瓶，是工艺美术大师王锡良的作品，其中就是将松石与书法印记有机的融合，通过国画写意山水和釉上粉彩装饰的搭配，来完成对一松一石的勾画，虽用墨有限，却笔法藏进，浓淡妇幼变化，画面明快雅洁、清新质朴，具有高洁永恒的文化意蕴和象征寓意。
二、现代粉彩在装饰题材上的创新表现
在装饰形式与题材上，传统粉彩较为固定，多事对人物、历史、花鸟及诗词中人物、神话传说、古典小说等特定题材的描绘。比较典型的有八仙、四美、喜鹊梅花图等，已经形成了一种约定的概念或程式。分析其原因，是因为受历史传统的影响，作品的题材与装饰不能够与时俱进，表现为对现实生活营养的缺乏。这样，作品在整体上就会给人以呆板质感，缺乏了时代感和生活气息，但这并非是对部分艺术精品的否定。为对这一情况进行改变，现代粉彩瓷画家摆脱了思想上的束缚，着眼于现实生活，来广泛收集艺术灵感，在作品的创作中，思路不断开拓，主观意念得到了充分的发挥，进一步创新了装饰的题材。同时，也表现为更加广泛的装饰炫彩，更加多样化的表现形式，题材上，有古今人物、飞禽走兽、花鸟草虫、美景山川，但在表现上同传统装饰题材已经有了本质上的区别，尤其是自然的人格化表达，是创作者精神和心灵意识的产物，对形式美感的创新与追求成为作品的主要诉求。因此，当代粉彩瓷艺术在文化内涵与审美品位上得到了极大程度的丰富，在进行历史典故的描绘时，不需要局限在对于某个特定或具体年代的表现，画中人物也可结合创作者的理解和需要加以表现，如夸张化的人物造型，这在传统粉彩瓷绘作品中是很少见的。这样，作品所呈现给人们的不再是传统的装饰习俗和语言形式，更强调的是一种美的熏陶与艺术境界，凸显了艺术气韵下的魅力格调。
三、现代粉彩在艺术形式上的创新表现
现代粉彩瓷绘家为寻求新的意境，在表现形式上力求创新，在对传统粉彩用笔技能的突破的基础上，同西画中物体的结构表现相结合，注重对物体空间、块面和层次等的表现。通常来讲，大多现代粉彩瓷绘家在造型能力方面是很强的，在对人物神情、形态准确把握的基础上，朝着变形、夸张、概括的方向逐渐拓展，从而营造出可爱幽默、形神兼备的人物形象，且含蓄地彰显了现代社会的生活情趣。传统粉彩瓷绘在表现形式上较为单一，现代粉彩积极寻求突破，高温色釉粉彩瓷绘综合装饰的表现形式应运而生。如景德镇陶瓷学院的宁钢教授就是典型的代表人物，其在作品中就融入对高温色釉综合装饰表现形式的巧妙运用。同时，粉彩泼料法的出现也给人以耳目一新之感。瓷绘泼料法的应用是对国画泼墨法的借鉴，作为中国传统技法的重要内容，泼墨浑厚潇洒，传承至当今社会。在实际的创作中，需首要着眼于对象外形和结构的描绘，将浓料、淡料泼于器物上，油汁和料色在釉面上流淌扩散，伴随料色的变化，就产生了艺术的灵感，或用油滴冲刷出料色流动的痕迹，来对湖石皱折和山体纹理进行表现，活用各种工具拓抹料色，来形成虚化的山体形态，加之起伏空白的保留，来给人烟雾飘动之感。
四、结语
现代粉彩与传统粉彩相比，确实有着很多的创新与突破，见证了粉彩艺术家门的坚持与执着。然而，时代发展的车轮并未停止，在粉彩艺术上，仍需要不断地进行探索和创新，来赋予其时代背景下的新元素。我们有理由相信，坚持将创新融入到粉彩艺术中，其必将永葆生机，更好地服务于新中国的文化传承与精神文明建设。
参考文献：
[1]杨丽，吴云玲.浅谈粉彩的艺术表现形式[J].景德镇高专学报，2012，（06）.
[2]孙立丰.试论粉彩艺术的现代之路[J].佛山陶瓷，2013，（03）.
[3]张春秋.浅析粉彩的装饰演变[J].景德镇陶瓷，2012，（17）.
[4]王琰，杨丽.浅谈中国粉彩艺术创新[J].艺术鉴赏，2012，（05）.
[5]刘小庆，李束娜.试论粉彩艺术的继承与创新[J].综合学术论坛，2011，（09）.
作者简介：
熊丹青，女，江西南昌人，高级美术教师；付强，河北涿州人，高级美术教师。