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摘要 本文通过具体分析文本中作者、叙述者、主人公和读者之间错综复杂的对话关系，揭示了《法国中尉的女人》的独特的艺术手法：作者通过有意识把小说创作过程和文学评论糅合在小说中，对自己的身份进行了深入思考和重新定位；在多重角度的叙说过程中，读者参与了《法国中尉的女人》这部小说所需要的丰富多彩的对话，从而与作者一起塑造了主人公自身的矛盾斗争，并被吸引到文本创作的整个过程，丰富了小说创作的艺术手法。
关键词：《法国中尉的女人》 对话 艺术手法
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
引言
小说的对话理论是由俄罗斯文学理论家巴赫金开创的文学创作理论，根据他的分类标准，小说可分为两种类型：对话小说和独白小说。巴赫金认为，小说的两种类型之间的主要区别在于作者表示小说中的“他者”的方式。在一本小说中，有四个重要的角色：作者、叙述者、人物和读者。复调文本可以评论阅读，参与写作，确定意义的生成过程，通过镜像和系统化解读，写作和解释的行为扰乱了故事线。通过这种方式，复调文本可以表明，读者和作者能起到不同的作用。而复调有助于加强小说的对话感。约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》是一部典型的对话小说，它打破了传统作者的控制，即：展示出新的现实人物有各自不同的世界观、意识形态和社会地位，作者不再可以操纵传统意义上小说的人物。
一 作者和叙述者之间的对话
在复调小说中，叙述者分离于作者展开第三人称叙述，作者安排的人物并没有告诉读者一个主要的或次要人物的故事。作者不再和传统的作者一样具有全知视角，能够知道所有看到、听到的一切，通晓所有发生的故事。
在传统小说中，只有一个叙述者的观察贯串整个故事的发展。作者通过这种安排，使他能够控制故事的发展，使故事本身听起来更可信。读者可能会相信一切由作者或叙述者说的，因为读者是通过眼睛观察故事的发展情节。
而在复调小说中，虽然叙述者不知道人物的心灵是怎么回事，但可以猜测。有时猜测会变成是错的，但叙述者是真诚地观察正在发生的事情，和读者达到相同的结论，而不是告诉读者一切。如果情节是不可靠的，它应该是不为大多数读者所接受的，情节被认为是一种不可靠的叙述者。例如，在《法国中尉的女人》中，许多人物在小说的情节发展过程中有机会表达自己的意见，但作者却直言不讳地谈到小说的虚构性质：
“我所讲的这个故事纯粹是想象。我所塑造的人物在我的脑海之外根本不存在。假如说到现在为止我一直装作了解我笔下人物的思想和内心世界，那只是因为我所采用的是我的故事进行的那个时代被广泛采用的传统写法（就连某些词汇和‘语气’也是如此），也就是说，小说家仅次于上帝，他可能并不是无所不知的，但他要装出无所不知的样子。可是我生活在阿兰·罗伯·葛利叶和罗兰·巴特的时代，倘若此书也要作为一本小说的话，那它就不可能是当代意义上的小说了。”（《法国中尉的女人》，第13章）
这样，作者和叙述者发生了分裂，当叙述者煞有介事地娓娓而谈的时候，作者正在冷眼旁观，因为作者明白笔下的一切都是自己的虚构，它们不可能存在过，可是更为明显的一个事实是，它们正在成为现实，虽然是小说中的现实，而现实世界和小说世界在某种程度上发生的交涉远比我们想象得更密切。王尔德就曾经就此发表过一句怪论：“生活模仿艺术，自然模仿艺术。”只要我们想到我们的行为以及控制行为的思想深受小说人物的影响，我们就知道作者和叙述者自己的对话是非常必要的。
二 作者和人物之间的对话
作者依靠提供现成的信息来展示一个人物，读者会觉得较多或较少地了解一个人物。与此同时，作者还会故意引导读者去接近人物，以便仔细观察。例如，在《法国中尉的女人》中，读者有机会仔细看萨拉：“但是，假如你走近些，你就会看到她在默默地流泪，泪水挂满了两颊。她站在窗前并非是在等候撒旦的帆船，而是准备从窗口跳下，了此残生。”在很大程度上，这个信息能让更多的读者知道人物的内心生活的奥秘，而且读者也愿意与能够产生激烈思想和情绪反应的人物发生共鸣，因此在小说创作中会出现更复杂的人物和更错综的人物关联。
福尔斯允许他小说中的角色做出自己的选择，可是一旦人物做出了自己的决定，他又认为这是奇怪的经验：在写作过程中的一些点，人物突然启动自己。作为复调的作者，福尔斯赋予小说中的人物有自己的想法的自由，甚至违背作者的命令：“当查尔斯离开萨拉……我命令他背对着莱姆里吉斯，但他没有……”还有作者的自白：“我觉得，去牛奶房的那个主意明显地出自查尔斯，而不是出自我本人。”
福尔斯说，他有异样的感觉，这些人物他必须摸索在黑暗中寻找。当然，在现实中，作者拥有最终决定权。作者必须让人物知道，很多时候你像一个真正熟练的木偶大师，你可以使他们几乎做任何事情。然而，你必须防范自己越过界限，因为作者切割的只不过是一些词语，而不是一些真实的人的皮肤和肉。
在《法国中尉的女人》中，福尔斯多次提请注意文学创作的悖论，他必须使他笔下的人物在想象的生活中，即使他们只限于书面文字的层面。作为一个作者，福尔斯清醒地认知一个人物的生命极限的意识，因为他抗拒作者自己无所不知的限制。自由作者的人物是来自于隐喻的现实，而不是伪饰的现实，这使他的小说中体现出吊诡的似真似幻的现实。
三 小说主要角色之间的对话
小说《法国中尉的女人》中的故事发生在英国的莱姆里吉斯。在1867年三月下旬的一个多风的早晨，查尔斯和未婚妻蒂娜在古老的莱姆湾步行。他们看到一个独处的女人，她的目光止于海天相接的地方。他们靠近她，发现她是被大家称为法国中尉的女人。据说，这个女子被法国中尉引诱后遭到抛弃。虽然法国中尉已经回国了，但她仍每天到海边等待他回来。查尔斯，32岁，没有工作，但对古生物感兴趣，受到达尔文进化论的影响，一直执著地在荒郊野外寻找古生物的化石。因为讨厌保守、虚伪和维多利亚时代的堕落，而倾向于自由主义。在与萨拉相爱后，查尔斯毅然断绝了与富商之女蒂娜的婚事，抛弃了荣耀、辉煌和财富，反叛了自己成长的上流社会。
萨拉出生于一个贫穷的农场工人家庭，祖先曾是贵族，但到了她父亲这一代，家族开始走下坡路。父亲把所有的希望都放在家中唯一的女儿萨拉身上：送她到寄宿学校，接受良好的教育。但就在萨拉求学结束时，她的父亲却去世了。从此，她孤身一人生活着。在此期间，有一条轮船沉没，法国中尉是其中的一个幸存者。经过萨拉精心的护理，中尉恢复了健康，并与萨拉相爱。回国前，法国中尉做出了庄严承诺：他不久会从法国回来，然后娶萨拉为妻。然而，日复一日，中尉一直没有任何消息，萨拉等于被遗弃了。因为流言蜚语，萨拉被称为坏女人，甚至被误认为是法国中尉的妓女。但萨拉充耳不闻这些谣言，仍像往常一样到海边等待法国中尉。而她最快乐的时光，就是凝视大海和在树林里散步了。
在查尔斯的眼里，萨拉似乎是一个生活在山区的超自然的女神。她的神秘性、她的生活经验、她的寂寞、她的黑暗、她深褐色的眼睛中深不可测的激情、她蓬松的金黄色的头发、她的精神独立，以及她对性爱的欲望等等，无不深深吸引着查尔斯。而萨拉面对维多利亚时代虚伪的礼教、冷漠的人际关系所表现出的坚强、独立，更使她显得与众不同：她明明是处女，却假装是法国中尉的女人；明明知道雇主布鲁特尼夫人在监视着她，仍违抗命令，坚持独自在树林里散步。正是萨拉这种精神上的独立，使她自始至终都能深深地吸引着查尔斯。
欧内斯蒂娜，是富有的生意人家里被宠坏的女儿，也是一个传统的维多利亚时代的女人。她年轻、漂亮、安静、听话，属于传统的贤妻良母型的女子。相对于坚强、独立的萨拉，这个温顺、安静的女孩，显得不神秘、没有特色，甚至她的美丽的脸也显得稍扁。在查尔斯的眼里，欧内斯蒂娜只是一个普通的姑娘，没有太大的吸引力。如果说萨拉是无尽的深不可测的大海，那么蒂娜就是宁静清澈的浅水。她们两个是完全不同的女人。
此外，小说中的三个主要角色之间的对话，也值得我们关注。在文本中，查尔斯、萨拉、欧内斯蒂娜的对话构成一个三角形的对话框架。而在这一框架内，查尔斯的独白性的对话反映了他不同于萨拉和欧内斯蒂娜的分裂的灵魂。
在小说中，查尔斯被描绘成一个典型的维多利亚时代的绅士，但他的内心世界是比较分裂的存在，这表明他是一个自我矛盾的人物：一方面，查尔斯有着由他的社会地位决定的想法，特别是他对生活和妇女的刻板态度；另一方面，他对他的生活中的重要事项做决定的时候，总有一种不真实的感觉。他选择了欧内斯蒂娜作他的未婚妻，却在与她相处时，逐渐怀疑自己对她的选择是否正确。而他对萨拉的爱情和对欧内斯蒂娜的承诺之间的冲突，则让三者相遇的时候，一直处于一种“此时无声胜有声”的情境之中。
四 作者和读者之间的对话
罗兰·巴特在《作者之死》中提出这样的观点：读者开始诞生，作者开始死亡。其目标是统一文本在读者个体性的印象。读者是这本书的经验最重要的人物，因为他们参与了小说的永无休止的再创造。
当代文学理论重新评估读者的作用，即通过读者在阅读或意义的决策过程中的自觉参与者，提供指导读者的行为方式以及读者和作者的立场，也可以采用更机智的方式，使读者在文本阅读和建设过程中成为自觉参与者。例如，读者的作用、体现的人物作为戏剧化的思考，可以通过读者讨论和表演的阅读行为来展开情节，实现作者和读者之间的对话。小说反映了读者在阅读和解释文本的过程中，可能会建议采用现实生活的读者的行为模式，而真正的读者通过阅读人物评论来培养阅读的态度和期望的动机，从而与作者对话，影响作者的文学创作。
复调小说的目的是分析读者没有意识到的人物性格和动作，但读者要成为人物和作者的对话伙伴。作者自己没有特权决定读者如何才能在小说的对话中成为平等的伙伴。在复调小说中，读者也参与小说创作，读者必须参与和作者的对话，因为对话的相互作用提供了观众的支持。作者处理自己与读者的关系，不能仅仅从自己的想法切换到读者的观点，而是通过巧妙的交织表达了多种修辞和语言元素。通过许多可能的组合的视觉和声音，其中隐含的作者、隐含的读者、有时甚至是其他人物的文本身份创建了作者和读者的关系。通过结合多个视觉和声音，作者创造了巴赫金称为故意混合的内部对话的语言，反映了人与人之间的关系，满足了在小说中复现社会现实的目的。
五 结语
《法国中尉的女人》是虚构和现实、小说和批评相结合的探索性的文本。它混淆了事实与虚构之间的边界，并提供了现实的小说和小说中的现实，晦涩的小说映射现实的关系模式。约翰·福尔斯对整个情节写的评论，使作者和评论家在同一文本中产生协调。《法国中尉的女人》的故事和章节之间似乎没有连贯性，没有章节之间的连续性。因此，尽管这本小说有非常有趣的情节，但作品对现代读者还是难以阅读的。但也正因为维多利亚时代的小说不仅在内容上、而且在技术上的不同，使《法国中尉的女人》这本小说成为英国文学史上一个重要的转折点，并标志着小说创作的新时代的到来。
注：本文系四川省教育厅重点科研项目——隐喻认知视野下中美交际中的文化因素影响研究（10SA066）。
参考文献：
[1] 舒霞：《多重断裂的可写性文本——评〈法国中尉的女人〉》，《北京航空航天大学学报》（社会科学版），2007年第3期。
[2] 张永胜：《〈法国中尉的女人〉：一个精神分析的文本》，《重庆社会科学》，2006年第2期。
[3] 王燕：《〈法国中尉的女人〉女主人公萨拉的“最终自由”》，《山西大同大学学报》（社会科学版），2010年第4期。
[4] 赵红妹：《〈法国中尉的女人〉：从小说到电影》，《电影文学》，2007年第24期。
[5] 桂萍：《存在主义图式中的女权主义倾向——〈法国中尉的女人〉评析》，《电影评介》，2007年第9期。
作者简介：杨柳，女，1980—，四川雅安人，硕士，讲师，研究方向：英语语言文学，工作单位：四川农业大学文法学院。
关键词：《法国中尉的女人》 对话 艺术手法
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
引言
小说的对话理论是由俄罗斯文学理论家巴赫金开创的文学创作理论，根据他的分类标准，小说可分为两种类型：对话小说和独白小说。巴赫金认为，小说的两种类型之间的主要区别在于作者表示小说中的“他者”的方式。在一本小说中，有四个重要的角色：作者、叙述者、人物和读者。复调文本可以评论阅读，参与写作，确定意义的生成过程，通过镜像和系统化解读，写作和解释的行为扰乱了故事线。通过这种方式，复调文本可以表明，读者和作者能起到不同的作用。而复调有助于加强小说的对话感。约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》是一部典型的对话小说，它打破了传统作者的控制，即：展示出新的现实人物有各自不同的世界观、意识形态和社会地位，作者不再可以操纵传统意义上小说的人物。
一 作者和叙述者之间的对话
在复调小说中，叙述者分离于作者展开第三人称叙述，作者安排的人物并没有告诉读者一个主要的或次要人物的故事。作者不再和传统的作者一样具有全知视角，能够知道所有看到、听到的一切，通晓所有发生的故事。
在传统小说中，只有一个叙述者的观察贯串整个故事的发展。作者通过这种安排，使他能够控制故事的发展，使故事本身听起来更可信。读者可能会相信一切由作者或叙述者说的，因为读者是通过眼睛观察故事的发展情节。
而在复调小说中，虽然叙述者不知道人物的心灵是怎么回事，但可以猜测。有时猜测会变成是错的，但叙述者是真诚地观察正在发生的事情，和读者达到相同的结论，而不是告诉读者一切。如果情节是不可靠的，它应该是不为大多数读者所接受的，情节被认为是一种不可靠的叙述者。例如，在《法国中尉的女人》中，许多人物在小说的情节发展过程中有机会表达自己的意见，但作者却直言不讳地谈到小说的虚构性质：
“我所讲的这个故事纯粹是想象。我所塑造的人物在我的脑海之外根本不存在。假如说到现在为止我一直装作了解我笔下人物的思想和内心世界，那只是因为我所采用的是我的故事进行的那个时代被广泛采用的传统写法（就连某些词汇和‘语气’也是如此），也就是说，小说家仅次于上帝，他可能并不是无所不知的，但他要装出无所不知的样子。可是我生活在阿兰·罗伯·葛利叶和罗兰·巴特的时代，倘若此书也要作为一本小说的话，那它就不可能是当代意义上的小说了。”（《法国中尉的女人》，第13章）
这样，作者和叙述者发生了分裂，当叙述者煞有介事地娓娓而谈的时候，作者正在冷眼旁观，因为作者明白笔下的一切都是自己的虚构，它们不可能存在过，可是更为明显的一个事实是，它们正在成为现实，虽然是小说中的现实，而现实世界和小说世界在某种程度上发生的交涉远比我们想象得更密切。王尔德就曾经就此发表过一句怪论：“生活模仿艺术，自然模仿艺术。”只要我们想到我们的行为以及控制行为的思想深受小说人物的影响，我们就知道作者和叙述者自己的对话是非常必要的。
二 作者和人物之间的对话
作者依靠提供现成的信息来展示一个人物，读者会觉得较多或较少地了解一个人物。与此同时，作者还会故意引导读者去接近人物，以便仔细观察。例如，在《法国中尉的女人》中，读者有机会仔细看萨拉：“但是，假如你走近些，你就会看到她在默默地流泪，泪水挂满了两颊。她站在窗前并非是在等候撒旦的帆船，而是准备从窗口跳下，了此残生。”在很大程度上，这个信息能让更多的读者知道人物的内心生活的奥秘，而且读者也愿意与能够产生激烈思想和情绪反应的人物发生共鸣，因此在小说创作中会出现更复杂的人物和更错综的人物关联。
福尔斯允许他小说中的角色做出自己的选择，可是一旦人物做出了自己的决定，他又认为这是奇怪的经验：在写作过程中的一些点，人物突然启动自己。作为复调的作者，福尔斯赋予小说中的人物有自己的想法的自由，甚至违背作者的命令：“当查尔斯离开萨拉……我命令他背对着莱姆里吉斯，但他没有……”还有作者的自白：“我觉得，去牛奶房的那个主意明显地出自查尔斯，而不是出自我本人。”
福尔斯说，他有异样的感觉，这些人物他必须摸索在黑暗中寻找。当然，在现实中，作者拥有最终决定权。作者必须让人物知道，很多时候你像一个真正熟练的木偶大师，你可以使他们几乎做任何事情。然而，你必须防范自己越过界限，因为作者切割的只不过是一些词语，而不是一些真实的人的皮肤和肉。
在《法国中尉的女人》中，福尔斯多次提请注意文学创作的悖论，他必须使他笔下的人物在想象的生活中，即使他们只限于书面文字的层面。作为一个作者，福尔斯清醒地认知一个人物的生命极限的意识，因为他抗拒作者自己无所不知的限制。自由作者的人物是来自于隐喻的现实，而不是伪饰的现实，这使他的小说中体现出吊诡的似真似幻的现实。
三 小说主要角色之间的对话
小说《法国中尉的女人》中的故事发生在英国的莱姆里吉斯。在1867年三月下旬的一个多风的早晨，查尔斯和未婚妻蒂娜在古老的莱姆湾步行。他们看到一个独处的女人，她的目光止于海天相接的地方。他们靠近她，发现她是被大家称为法国中尉的女人。据说，这个女子被法国中尉引诱后遭到抛弃。虽然法国中尉已经回国了，但她仍每天到海边等待他回来。查尔斯，32岁，没有工作，但对古生物感兴趣，受到达尔文进化论的影响，一直执著地在荒郊野外寻找古生物的化石。因为讨厌保守、虚伪和维多利亚时代的堕落，而倾向于自由主义。在与萨拉相爱后，查尔斯毅然断绝了与富商之女蒂娜的婚事，抛弃了荣耀、辉煌和财富，反叛了自己成长的上流社会。
萨拉出生于一个贫穷的农场工人家庭，祖先曾是贵族，但到了她父亲这一代，家族开始走下坡路。父亲把所有的希望都放在家中唯一的女儿萨拉身上：送她到寄宿学校，接受良好的教育。但就在萨拉求学结束时，她的父亲却去世了。从此，她孤身一人生活着。在此期间，有一条轮船沉没，法国中尉是其中的一个幸存者。经过萨拉精心的护理，中尉恢复了健康，并与萨拉相爱。回国前，法国中尉做出了庄严承诺：他不久会从法国回来，然后娶萨拉为妻。然而，日复一日，中尉一直没有任何消息，萨拉等于被遗弃了。因为流言蜚语，萨拉被称为坏女人，甚至被误认为是法国中尉的妓女。但萨拉充耳不闻这些谣言，仍像往常一样到海边等待法国中尉。而她最快乐的时光，就是凝视大海和在树林里散步了。
在查尔斯的眼里，萨拉似乎是一个生活在山区的超自然的女神。她的神秘性、她的生活经验、她的寂寞、她的黑暗、她深褐色的眼睛中深不可测的激情、她蓬松的金黄色的头发、她的精神独立，以及她对性爱的欲望等等，无不深深吸引着查尔斯。而萨拉面对维多利亚时代虚伪的礼教、冷漠的人际关系所表现出的坚强、独立，更使她显得与众不同：她明明是处女，却假装是法国中尉的女人；明明知道雇主布鲁特尼夫人在监视着她，仍违抗命令，坚持独自在树林里散步。正是萨拉这种精神上的独立，使她自始至终都能深深地吸引着查尔斯。
欧内斯蒂娜，是富有的生意人家里被宠坏的女儿，也是一个传统的维多利亚时代的女人。她年轻、漂亮、安静、听话，属于传统的贤妻良母型的女子。相对于坚强、独立的萨拉，这个温顺、安静的女孩，显得不神秘、没有特色，甚至她的美丽的脸也显得稍扁。在查尔斯的眼里，欧内斯蒂娜只是一个普通的姑娘，没有太大的吸引力。如果说萨拉是无尽的深不可测的大海，那么蒂娜就是宁静清澈的浅水。她们两个是完全不同的女人。
此外，小说中的三个主要角色之间的对话，也值得我们关注。在文本中，查尔斯、萨拉、欧内斯蒂娜的对话构成一个三角形的对话框架。而在这一框架内，查尔斯的独白性的对话反映了他不同于萨拉和欧内斯蒂娜的分裂的灵魂。
在小说中，查尔斯被描绘成一个典型的维多利亚时代的绅士，但他的内心世界是比较分裂的存在，这表明他是一个自我矛盾的人物：一方面，查尔斯有着由他的社会地位决定的想法，特别是他对生活和妇女的刻板态度；另一方面，他对他的生活中的重要事项做决定的时候，总有一种不真实的感觉。他选择了欧内斯蒂娜作他的未婚妻，却在与她相处时，逐渐怀疑自己对她的选择是否正确。而他对萨拉的爱情和对欧内斯蒂娜的承诺之间的冲突，则让三者相遇的时候，一直处于一种“此时无声胜有声”的情境之中。
四 作者和读者之间的对话
罗兰·巴特在《作者之死》中提出这样的观点：读者开始诞生，作者开始死亡。其目标是统一文本在读者个体性的印象。读者是这本书的经验最重要的人物，因为他们参与了小说的永无休止的再创造。
当代文学理论重新评估读者的作用，即通过读者在阅读或意义的决策过程中的自觉参与者，提供指导读者的行为方式以及读者和作者的立场，也可以采用更机智的方式，使读者在文本阅读和建设过程中成为自觉参与者。例如，读者的作用、体现的人物作为戏剧化的思考，可以通过读者讨论和表演的阅读行为来展开情节，实现作者和读者之间的对话。小说反映了读者在阅读和解释文本的过程中，可能会建议采用现实生活的读者的行为模式，而真正的读者通过阅读人物评论来培养阅读的态度和期望的动机，从而与作者对话，影响作者的文学创作。
复调小说的目的是分析读者没有意识到的人物性格和动作，但读者要成为人物和作者的对话伙伴。作者自己没有特权决定读者如何才能在小说的对话中成为平等的伙伴。在复调小说中，读者也参与小说创作，读者必须参与和作者的对话，因为对话的相互作用提供了观众的支持。作者处理自己与读者的关系，不能仅仅从自己的想法切换到读者的观点，而是通过巧妙的交织表达了多种修辞和语言元素。通过许多可能的组合的视觉和声音，其中隐含的作者、隐含的读者、有时甚至是其他人物的文本身份创建了作者和读者的关系。通过结合多个视觉和声音，作者创造了巴赫金称为故意混合的内部对话的语言，反映了人与人之间的关系，满足了在小说中复现社会现实的目的。
五 结语
《法国中尉的女人》是虚构和现实、小说和批评相结合的探索性的文本。它混淆了事实与虚构之间的边界，并提供了现实的小说和小说中的现实，晦涩的小说映射现实的关系模式。约翰·福尔斯对整个情节写的评论，使作者和评论家在同一文本中产生协调。《法国中尉的女人》的故事和章节之间似乎没有连贯性，没有章节之间的连续性。因此，尽管这本小说有非常有趣的情节，但作品对现代读者还是难以阅读的。但也正因为维多利亚时代的小说不仅在内容上、而且在技术上的不同，使《法国中尉的女人》这本小说成为英国文学史上一个重要的转折点，并标志着小说创作的新时代的到来。
注：本文系四川省教育厅重点科研项目——隐喻认知视野下中美交际中的文化因素影响研究（10SA066）。
参考文献：
[1] 舒霞：《多重断裂的可写性文本——评〈法国中尉的女人〉》，《北京航空航天大学学报》（社会科学版），2007年第3期。
[2] 张永胜：《〈法国中尉的女人〉：一个精神分析的文本》，《重庆社会科学》，2006年第2期。
[3] 王燕：《〈法国中尉的女人〉女主人公萨拉的“最终自由”》，《山西大同大学学报》（社会科学版），2010年第4期。
[4] 赵红妹：《〈法国中尉的女人〉：从小说到电影》，《电影文学》，2007年第24期。
[5] 桂萍：《存在主义图式中的女权主义倾向——〈法国中尉的女人〉评析》，《电影评介》，2007年第9期。
作者简介：杨柳，女，1980—，四川雅安人，硕士，讲师，研究方向：英语语言文学，工作单位：四川农业大学文法学院。