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這组作品的由来是恐怖主义频发国家的政治家、学者、艺术家以及民众之间围绕恐怖主义、移民、宗教和殖民地问题的论辩和争吵。2015年初，身在巴黎的我直接体验到了《查理周刊》总部遇袭事件后，巴黎市民的激烈反应以及不同民族之间微妙的关系状态。彼时，我深切地被一句话所震动，那是在事件中遇难的《查理周刊》元老让·“卡比”·卡比（Jean ’Cabu’ Cabut）之言：“有时候笑会伤人，但笑、幽默和讽刺是我们唯一的武器。”对于此言，不存在认同与否，重要的是它让处于他国文化环境之外的我对“暴力”及其背后繁杂的影响因素产生了一种表达障碍：想说些什么，却难以开口—所言总是片面的，而片面将阻碍后续的表达。
所以我只能回到暴力和恐怖袭击本身关联的两端：加害者与受害者。
这六幅是六起恐怖或者暴力事件。我按照弗朗西斯·高尔顿（Francis Galton，1822-1911）的方式（这位英国学者希望从一个特定群体中找出该群体特有的脸部特征，因此将数张人脸肖像采用光学的方法投影到同一张底片，由此得到合成的人脸图像），把事件中已被媒体确认的加害者的肖像合成到一起作为每幅作品的基底，而组成这些肖像的细小元素则是此次事件相关的大量图片。肖像之上覆盖着事件受害者的嘴部特写，这些红色正方形截图共同构成了一句与事件相关的话语（来自受害者及其亲人或者袭击者），并以摩尔斯码的形式呈现。摩尔斯码意味着转译，你愿意费点心思听听这些被埋起来的话吗？
这一项目还包括6个音频，分别对应6幅图像。
人已去，遇难者也好，加害者也罢，沉默的他们再难与众人言。借着这回的创作机会，翻找着近几次事件受害者的Facebook，加关注的按键鲜活，但再无回应。无可交流，如鲠在喉。
所以我只能回到暴力和恐怖袭击本身关联的两端：加害者与受害者。
这六幅是六起恐怖或者暴力事件。我按照弗朗西斯·高尔顿（Francis Galton，1822-1911）的方式（这位英国学者希望从一个特定群体中找出该群体特有的脸部特征，因此将数张人脸肖像采用光学的方法投影到同一张底片，由此得到合成的人脸图像），把事件中已被媒体确认的加害者的肖像合成到一起作为每幅作品的基底，而组成这些肖像的细小元素则是此次事件相关的大量图片。肖像之上覆盖着事件受害者的嘴部特写，这些红色正方形截图共同构成了一句与事件相关的话语（来自受害者及其亲人或者袭击者），并以摩尔斯码的形式呈现。摩尔斯码意味着转译，你愿意费点心思听听这些被埋起来的话吗？
这一项目还包括6个音频，分别对应6幅图像。
人已去，遇难者也好，加害者也罢，沉默的他们再难与众人言。借着这回的创作机会，翻找着近几次事件受害者的Facebook，加关注的按键鲜活，但再无回应。无可交流，如鲠在喉。