论文部分内容阅读
《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，后人盛称它与北朝民歌《木兰诗》（也称“木兰辞”）为“乐府双璧”。它的艺术成就是成功塑造了刘兰芝、焦仲卿、焦母、刘兄这几个鲜明的人物形象。在塑造人物形象时，除了采用个性化的对话、抒情性的穿插、渲染衬托等方法外，还运用了细节描写的手法。那么，在本诗中细节描写有哪些作用呢？
一、刻画人物的性格
在人物活动中，特别是在激烈的矛盾冲突中，人物在不经意间，或情绪失控的状态下表现出来的细节，常常能暴露出人物性格中最深层的东西。因此，通过细节描写去解读人物、分析人物，得出的结论往往更接近人物最本真的一面。
在仲卿求情的过程中，焦母在威逼利诱无果、儿子又弱弱地宣称“今若遣此妇，终老不复取”的情形下，情绪顿时失控，于是她怒不可遏，“搥床便大怒”。“搥床”这个细节，将焦母蛮横无理、独断专行、自私狭隘的性格暴露无遗。
在辞姥别姑这一情节中，刘兰芝精心穿戴，刻意梳妆，前去与焦母拜别，又出现了令人意想不到的场景：“上堂拜阿母，阿母怒不止。”即便是面对即将被遣送回娘家的儿媳妇，焦母也依然“怒不止”，这个怒气冲天的细节，刻画出了她一贯蛮横无理、不近人情的性格，这也与刘兰芝有教养、讲礼数的得体表现形成了鲜明的对比。
在爱情幻想破灭后，刘兰芝决定用死来捍卫自己的爱情，表明自己的忠贞。在生命的最后时刻，她“揽裙脱丝履，举身赴清池”。也许是长裙影响快步行走，于是她“揽裙”;也许是步履急促，因而连丝鞋都脱落了;但她没有丝毫的犹豫，“举身”一跳。伴随着一个美丽生命逝去的这些细节，表现了刘兰芝坚决果断、忠贞刚烈的性格。
二、反映人物的处境
在漫长的封建时代，等级特别森严：尊卑有序，长幼有别。在人与人沟通交流的过程中，都会或多或少地受到礼法的约束。权势差异、尊卑贵贱、身份地位、际遇处境、人际关系等都可能影响一个人的行为方式。因此，人物在复杂关系中的行为细节，可以反映人物在特定时刻的处境。
焦仲卿在得知刘兰芝要自遣回家后，想通过自己的努力缓和婆媳关系，化解家庭矛盾，守护自己的爱情，于是他向母亲求情。在央求过程中是“府吏长跪告”，在请求无果后是“府吏默无声”。不管是“长跪告”，还是“默无声”，这两个细节虽然也能表现焦仲卿的孝顺、忠厚，但毫无疑问，也反映出他在家中没有任何地位，凡事都得听从封建家长焦母的安排，连自己的婚事也作不了主，更不要说保护自己的妻子了。
刘兰芝在辞别小姑时，“泪落连珠子”，姑嫂共同生活，共同嬉戏，今日离别，涕泪涟涟，表明两人关系和谐融洽，亲密友善。可在兰芝与封建家长焦母话别时却不是这样，滴泪未洒，她表现得异常的坚强。得体的话语，似乎在表明自己并没有什么过错，不卑不亢中略带不满。同为话别，可面对不同的对象，刘兰芝的表现迥异，这差异恰好反映了人物关系的远近，人物感情的亲疏。
刘兰芝回到娘家后，在再婚的事情上，因为母亲能够体察女儿的心意，同意女儿的选择，所以在母亲面前是“阿女含泪答”。在亲近的人面前，兰芝无限的伤心，难言的痛苦，都真实的表露了出来。刘兰芝对兄长的粗暴专制、冷酷无情早有清醒的认识，对他绝不心存幻想，因此，在刘兄面前是“兰芝仰头答”。既然无法改变兄长的主意，争辩反抗也是徒劳，只有假意随从。其实，我们可以推想，此时的刘兰芝，也许已经作好了以死殉情的打算。这两个细节：在母亲面前“含泪答”，在哥哥面前“仰头答”。这样的变化，对比十分鲜明。虽然同为亲人，可刘兰芝与母亲，刘兰芝与哥哥的关系有别，她在两人面前的处境也不相同，因而情感表达的方式也就不同了。因为兰芝明白，在见利忘义、冷酷无情的人面前流泪，非但不能换来同情与抚慰，反而会显出自己的脆弱与可怜。
三、暗示人物的心理
对人物心理的描写，能够深入人物心灵，揭示人物的内心世界，表现人物丰富而复杂的思想感情。而人物心理的展示，可以通过内心独白来直接披露，可以通过景物描写来衬托，还可以通过细节描写来暗示……在《孔雀东南飞》中，就有许多通过细节描写来暗示人物心理的例子。
在刘兰芝准备与焦母和小姑辞别之前，性格坚强的她，决定要精心梳妆打扮一番。一方面要给焦家人留下良好的印象，另一方面自己要体面地离开焦家。可在穿衣佩饰时，还是“著我绣夹裙，事事四五通”。每穿戴一件衣饰，都要更换四五次，这一细节暗示她心烦意乱，难舍难分。其实这也在情理之中，毕竟是有违心愿的遣归，并且要离开自己深爱的丈夫，婚姻又前途未卜，谁又能轻松愉悦、从容淡定呢？
刘兰芝被遣回家，自然是极不光彩的事情，“进退无颜仪”写出了她初回娘家时的尴尬情形。她上堂拜见母亲时，“阿母大拊掌”，“大拊掌”的细节，表现了刘母的震惊诧异、伤心失望。昔日悉心调教女儿，培养了一个勤劳贤惠、知书达礼、多才多艺的女儿，可女儿却不迎自归，想到女儿渺茫的未来，此时的刘母自然是心灰意冷、痛心不已。
焦仲卿在与刘兰芝诀别时，已经决定以死殉情：“卿当日胜贵，吾独向黄泉。”他在听闻刘兰芝的死讯后，也最终“徘徊庭树下，自挂东南枝”。焦仲卿“徘徊庭树下”，不是因为他性格软弱，更不是因为他恋生惧死;而是因为他上有老母无人养老送终，下有小妹尚未长大成人;而是因为他是一个孝顺的儿子，是一个有责任心的兄长。“徘徊庭树下”这一细节，折射出了焦仲卿复杂的心理：对母亲的牵挂，对妹妹的担忧，对刘兰芝的爱恋，还有爱情破灭后的痛心绝望……
四、表现人物的情感
没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象，而鲜活的人物形象，必然具有细微复杂的思想感情。在《孔雀东南飞》中，许多细节都比较真切地表现了人物的思想感情。
刘兰芝心知哥哥的主意已经无法改变，母亲也爱莫能助，太守家在催婚，母亲也在催促她做嫁衣，她与焦仲卿爱情的最后一丝幻想破灭了，于是“阿女默无声，手巾掩口啼，泪落便如泻”，无奈无助的刘兰芝“默无声”“掩口啼”“泪如泻”的细节，把她肝肠寸断的悲痛、心灰意冷的绝望表现得淋漓尽致。
焦仲卿得知事情突變，匆匆赶回，“新妇识马声，蹑履相逢迎。怅然遥相望，知是故人来”。尽管刘兰芝对她和焦仲卿的婚姻已经彻底绝望，可得知仲卿归来，似乎又抓住了一根情感的稻草。她“蹑履”“怅然”，在哀怨、痛苦中的她心怀期待，充满惆怅，她需要马上见到焦仲卿，她需要做最后的倾诉，她甚至需要最后的抚慰。两人见面后，刘兰芝“举手拍马鞍，嗟叹使心伤”，她一边“拍马鞍”，一边不住地“嗟叹”，尽管表情达意矜持而含蓄，可“嗟叹”之中，又是何等的伤心、痛苦和绝望啊！
既然生不能恩爱相伴，长相厮守，那就只能“黄泉下相见”了，双方约定之后，“执手分道去，各各还家门”，短暂的相会，随即便是永远的别离。一对有情人，却“生人作死别”，这“执手”的细节，远不是柳永笔下的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”可比的，这是依依不舍，这还是缠缠绵绵，这更是最后的诀别。几多爱，几多痛，几多怨，几多恨，全在这无言的“执手”之中。
前面为了表述的方便，将细节描写的作用分成了四个角度，实际上，有些细节描写的作用是多元的，如“下马入车来，低头共耳语”，焦仲卿在他母亲面前是“长跪”“再拜”，可在自己心爱的妻子面前就不同了，“低头共耳语”，显得亲密殷切、温情备至，也透露出了浓浓的依恋之情。另外，在《孔雀东南飞》中，还有许多经典的细节描写，这里就不一一赘述了。
著名作家李准曾说：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”人物形象的塑造，离不开真实的细节;传神的细节，往往具有无穷的艺术魅力。鉴赏文学作品，就得品味细节，于细微处见真章。
[作者通联：贵州桐梓一中]
一、刻画人物的性格
在人物活动中，特别是在激烈的矛盾冲突中，人物在不经意间，或情绪失控的状态下表现出来的细节，常常能暴露出人物性格中最深层的东西。因此，通过细节描写去解读人物、分析人物，得出的结论往往更接近人物最本真的一面。
在仲卿求情的过程中，焦母在威逼利诱无果、儿子又弱弱地宣称“今若遣此妇，终老不复取”的情形下，情绪顿时失控，于是她怒不可遏，“搥床便大怒”。“搥床”这个细节，将焦母蛮横无理、独断专行、自私狭隘的性格暴露无遗。
在辞姥别姑这一情节中，刘兰芝精心穿戴，刻意梳妆，前去与焦母拜别，又出现了令人意想不到的场景：“上堂拜阿母，阿母怒不止。”即便是面对即将被遣送回娘家的儿媳妇，焦母也依然“怒不止”，这个怒气冲天的细节，刻画出了她一贯蛮横无理、不近人情的性格，这也与刘兰芝有教养、讲礼数的得体表现形成了鲜明的对比。
在爱情幻想破灭后，刘兰芝决定用死来捍卫自己的爱情，表明自己的忠贞。在生命的最后时刻，她“揽裙脱丝履，举身赴清池”。也许是长裙影响快步行走，于是她“揽裙”;也许是步履急促，因而连丝鞋都脱落了;但她没有丝毫的犹豫，“举身”一跳。伴随着一个美丽生命逝去的这些细节，表现了刘兰芝坚决果断、忠贞刚烈的性格。
二、反映人物的处境
在漫长的封建时代，等级特别森严：尊卑有序，长幼有别。在人与人沟通交流的过程中，都会或多或少地受到礼法的约束。权势差异、尊卑贵贱、身份地位、际遇处境、人际关系等都可能影响一个人的行为方式。因此，人物在复杂关系中的行为细节，可以反映人物在特定时刻的处境。
焦仲卿在得知刘兰芝要自遣回家后，想通过自己的努力缓和婆媳关系，化解家庭矛盾，守护自己的爱情，于是他向母亲求情。在央求过程中是“府吏长跪告”，在请求无果后是“府吏默无声”。不管是“长跪告”，还是“默无声”，这两个细节虽然也能表现焦仲卿的孝顺、忠厚，但毫无疑问，也反映出他在家中没有任何地位，凡事都得听从封建家长焦母的安排，连自己的婚事也作不了主，更不要说保护自己的妻子了。
刘兰芝在辞别小姑时，“泪落连珠子”，姑嫂共同生活，共同嬉戏，今日离别，涕泪涟涟，表明两人关系和谐融洽，亲密友善。可在兰芝与封建家长焦母话别时却不是这样，滴泪未洒，她表现得异常的坚强。得体的话语，似乎在表明自己并没有什么过错，不卑不亢中略带不满。同为话别，可面对不同的对象，刘兰芝的表现迥异，这差异恰好反映了人物关系的远近，人物感情的亲疏。
刘兰芝回到娘家后，在再婚的事情上，因为母亲能够体察女儿的心意，同意女儿的选择，所以在母亲面前是“阿女含泪答”。在亲近的人面前，兰芝无限的伤心，难言的痛苦，都真实的表露了出来。刘兰芝对兄长的粗暴专制、冷酷无情早有清醒的认识，对他绝不心存幻想，因此，在刘兄面前是“兰芝仰头答”。既然无法改变兄长的主意，争辩反抗也是徒劳，只有假意随从。其实，我们可以推想，此时的刘兰芝，也许已经作好了以死殉情的打算。这两个细节：在母亲面前“含泪答”，在哥哥面前“仰头答”。这样的变化，对比十分鲜明。虽然同为亲人，可刘兰芝与母亲，刘兰芝与哥哥的关系有别，她在两人面前的处境也不相同，因而情感表达的方式也就不同了。因为兰芝明白，在见利忘义、冷酷无情的人面前流泪，非但不能换来同情与抚慰，反而会显出自己的脆弱与可怜。
三、暗示人物的心理
对人物心理的描写，能够深入人物心灵，揭示人物的内心世界，表现人物丰富而复杂的思想感情。而人物心理的展示，可以通过内心独白来直接披露，可以通过景物描写来衬托，还可以通过细节描写来暗示……在《孔雀东南飞》中，就有许多通过细节描写来暗示人物心理的例子。
在刘兰芝准备与焦母和小姑辞别之前，性格坚强的她，决定要精心梳妆打扮一番。一方面要给焦家人留下良好的印象，另一方面自己要体面地离开焦家。可在穿衣佩饰时，还是“著我绣夹裙，事事四五通”。每穿戴一件衣饰，都要更换四五次，这一细节暗示她心烦意乱，难舍难分。其实这也在情理之中，毕竟是有违心愿的遣归，并且要离开自己深爱的丈夫，婚姻又前途未卜，谁又能轻松愉悦、从容淡定呢？
刘兰芝被遣回家，自然是极不光彩的事情，“进退无颜仪”写出了她初回娘家时的尴尬情形。她上堂拜见母亲时，“阿母大拊掌”，“大拊掌”的细节，表现了刘母的震惊诧异、伤心失望。昔日悉心调教女儿，培养了一个勤劳贤惠、知书达礼、多才多艺的女儿，可女儿却不迎自归，想到女儿渺茫的未来，此时的刘母自然是心灰意冷、痛心不已。
焦仲卿在与刘兰芝诀别时，已经决定以死殉情：“卿当日胜贵，吾独向黄泉。”他在听闻刘兰芝的死讯后，也最终“徘徊庭树下，自挂东南枝”。焦仲卿“徘徊庭树下”，不是因为他性格软弱，更不是因为他恋生惧死;而是因为他上有老母无人养老送终，下有小妹尚未长大成人;而是因为他是一个孝顺的儿子，是一个有责任心的兄长。“徘徊庭树下”这一细节，折射出了焦仲卿复杂的心理：对母亲的牵挂，对妹妹的担忧，对刘兰芝的爱恋，还有爱情破灭后的痛心绝望……
四、表现人物的情感
没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象，而鲜活的人物形象，必然具有细微复杂的思想感情。在《孔雀东南飞》中，许多细节都比较真切地表现了人物的思想感情。
刘兰芝心知哥哥的主意已经无法改变，母亲也爱莫能助，太守家在催婚，母亲也在催促她做嫁衣，她与焦仲卿爱情的最后一丝幻想破灭了，于是“阿女默无声，手巾掩口啼，泪落便如泻”，无奈无助的刘兰芝“默无声”“掩口啼”“泪如泻”的细节，把她肝肠寸断的悲痛、心灰意冷的绝望表现得淋漓尽致。
焦仲卿得知事情突變，匆匆赶回，“新妇识马声，蹑履相逢迎。怅然遥相望，知是故人来”。尽管刘兰芝对她和焦仲卿的婚姻已经彻底绝望，可得知仲卿归来，似乎又抓住了一根情感的稻草。她“蹑履”“怅然”，在哀怨、痛苦中的她心怀期待，充满惆怅，她需要马上见到焦仲卿，她需要做最后的倾诉，她甚至需要最后的抚慰。两人见面后，刘兰芝“举手拍马鞍，嗟叹使心伤”，她一边“拍马鞍”，一边不住地“嗟叹”，尽管表情达意矜持而含蓄，可“嗟叹”之中，又是何等的伤心、痛苦和绝望啊！
既然生不能恩爱相伴，长相厮守，那就只能“黄泉下相见”了，双方约定之后，“执手分道去，各各还家门”，短暂的相会，随即便是永远的别离。一对有情人，却“生人作死别”，这“执手”的细节，远不是柳永笔下的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”可比的，这是依依不舍，这还是缠缠绵绵，这更是最后的诀别。几多爱，几多痛，几多怨，几多恨，全在这无言的“执手”之中。
前面为了表述的方便，将细节描写的作用分成了四个角度，实际上，有些细节描写的作用是多元的，如“下马入车来，低头共耳语”，焦仲卿在他母亲面前是“长跪”“再拜”，可在自己心爱的妻子面前就不同了，“低头共耳语”，显得亲密殷切、温情备至，也透露出了浓浓的依恋之情。另外，在《孔雀东南飞》中，还有许多经典的细节描写，这里就不一一赘述了。
著名作家李准曾说：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”人物形象的塑造，离不开真实的细节;传神的细节，往往具有无穷的艺术魅力。鉴赏文学作品，就得品味细节，于细微处见真章。
[作者通联：贵州桐梓一中]