《三十而已》历时3年创作，讲述由江疏影、童瑶、毛晓彤饰演的三位都市女性，在30岁这一重要年龄节点，遭遇多重压力的故事。剧集播出期间，“全职太太算不算独立女性”“结婚是为了轻松省心吗”“继续在大城市漂着还是回老家”等话题引发观众热议，该剧也成为暑期档的爆款剧集之一。
　　精良的制作水准与精彩的剧情设置使得该剧在收官后依旧热度不减。有观众在微博上评论：“《三十而已》的台词真实地戳到了大家的内心痛楚”。截至9月16日，剧集相关微博话题阅读量超380亿。
　　柠萌影业执行副总裁、《三十而已》制片人徐晓鸥表示，《三十而已》不仅从女性视角展示了30+女性面临的问题及抉择，更从女性诉求出发，为女性发声。
　　刻画人性的真实与复杂
　　由于该剧精准地戳中了不少观众的“痛点”，从而引发网友对当下女性婚姻和生活现状的讨论，甚至有观众为女性面临的社会压力抱不平。对此，徐晓鸥表示，观众更偏向真实情绪的抒发，刻画人性的真实与复杂也是《三十而已》的创作重点。创作过程中，她也一直在反思，如何在现实题材中表达现实主义，把握好价值观导向，掌握好观众和市场审美的分寸感，力求让观众更多地感受到作品传递的温暖价值观。
　　对于剧集播出后引发的社会话题讨论，编剧张英姬认为这是好事，是观众基于现实真实与自我内心期望开启的良性讨论。“我的创作初衷，是希望故事结尾落在‘而已’上，写出人生的开阔感，而非看似圆满的结局。”于是故事有了现在的结局：顾佳作为烟花公司创始人，在公司出现问题时承担责任，赔偿工厂伤亡员工。第三者没有全身而退，而是丧失所有尊严，这段关系会成为她永远难以启齿的人生底色。
　　徐晓鸥认为，作品要尽可能呈现出生活的多样性和可能性，展现新的视角和解决方案，让观众产生共情，进而思考人生，“这正是我们的创作理念——‘表达而不定义’。”
　　中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛也认同“表达而不定义”的创作理念，形容这一理念像“中国国画留白的处理方法”。剧中有许多留白，三位女性，哪位的爱情观最正确？哪位的事业观最积极？三位女性的选择都有道理，没有明确的是非定论。“人物在失望与希望，压力与动力，给予与剥夺，机会与陷阱之间挣扎、选择。结果如何，是给每位观众留下的人生思考。”他认为，文艺作品是概括不出最终结果的，既然概括不出结果，就不要硬让自己充当这种角色。
　　离地半尺的社会观察
　　暑期热播女团综艺《乘风破浪的姐姐》嘉賓之一孟佳，在微博发布了一张《三十而已》王漫妮独自看病的剧照，表示“王漫妮真的特别让我有共鸣”，同时分享了自己早年在异国打拼的艰难经历。
　　为了拼业绩，利用停车时间差帮老顾客购买限量款包的王漫妮，明明关心对方却冷言冷语的钟晓芹和陈屿夫妻，公司经营理念有分歧的顾佳和许幻山夫妻，引得众多观众弹幕留言“真实”。
　　剧情真实度得到观众认可，徐晓鸥认为是“离地半尺的人间真实”的创作法则起了作用。“《三十而已》中的人物既典型又特殊，提炼出的三位女性是社会典型代表，但每个人物身上又包含离地半尺的传奇。具体创作过程中，《三十而已》将特殊典型人设与高浓度细节融合在一起，引发‘真实’的共鸣。”
　　3年前，《三十而已》剧本创作之初，编剧张英姬刚刚迈过30岁。那段时间，张英姬经历了未婚、已婚、已育三个阶段，和剧中人一样，跨过了人生路上的“一座山”，迎来了更开阔的人生。基于30年的人生经历和感悟，以及社会观察，张英姬意识到社会越来越关注新时代女性的力量和困境，因此她希望塑造三个典型女性形象，讲述她们的自我成长与自我和解。
　　张英姬观察到，越来越多的高知女性在生育后，选择退守家庭，所以有了剧中的顾佳，顾佳颠覆了传统意义上的全职太太形象;随着婚姻生活趋于平淡，不少女性开始重新审视自己，因此诞生了钟晓芹这一角色;此外，张英姬以在工作和情感两种极致矛盾中挣扎的女性为原型，塑造了王漫妮这一形象。在经历种种磨难后，王漫妮不再受困于爱情，顾佳撕掉了全职太太的标签，钟晓芹找到了实现自我价值的路径。“有时代感、有真实温度的女性形象，是女性现实题材突围的关键。” 张英姬说。
　　徐晓鸥表示，柠萌影业于3年前启动《三十而已》项目，源于当下女性自我意识的崛起，“近年来，女性话语权、女性认知等相关话题引发社会广泛关注，为影视创作提供了良好的基础。”