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浙江卫视《快乐蓝天下中国梦想秀》源自英国BBCW频道创全国收视第一的王牌综艺《就在今夜》，是浙江卫视重金购入英国模式版权用巨资打造的一档由明星给平民惊喜、帮平民圆梦的大型公益活动，于2011年四月重磅开播以来，围绕“小人物，大梦想”这个主题，帮助普通的百姓追求梦想、实现梦想，在全国掀起了一场“圆梦”热潮。在给圆梦人带来无限惊喜的同时，也引起了观众的情感共鸣，产生了极强的社会效应。节目以其独特的节目视角～“圆梦”，强化了社会效应，在全国掀起了收视热潮，塑造了浙江卫视的良好形象。本文对《中国梦想秀》的热播原因进行探究，分析了它对中国文化建设的意义。
随着人民生活水平的不断提高，娱乐也成为人们休闲生活的一个重要组成部分，电视媒介的娱乐节目就像细胞一样无孔不入，出现了琳琅满目的“电视节目秀”、“职场秀”、“达人秀”、“真人秀”等众多的娱乐节目。在娱乐节目竞争愈演愈烈的情形之下，浙江卫视勇于创新，于2011年4月2日重磅推出《中国梦想秀》，节目紧紧围绕“梦想”的这个主题实现“小人物、大梦想”的神话，通过故事化的镜头记录了圆梦人的生活境况，让他们看似遥不可及的梦想能在华丽的舞台上尽情绽放，凸显了电视媒体的人文关怀与社会责任，塑造了卫视娱乐节目的美好形象。
面对湖南卫视的王牌栏目《快乐大本营》的青春无敌，江苏卫视《非诚勿扰》的攻城略地，浙江卫视选择了颇具“主流价值意味”的梦想牌，很快节目收视一路飘红，迅速跻身全国同时段节目前三甲。
作为浙江卫视主推的大型公益性娱乐节目，《中国梦想秀》旨在发现怀揣着不平凡梦想的普通人，在众多大牌明星的护航帮助下，为平凡的人圆一个不平凡的梦想。《中国梦想秀》由浙江卫视当红娱乐节目主持人朱丹、华少联袂主持，以“不必是达人，有梦有舞台”的响亮口号吸引了无数梦想委托人和圆梦人前来体验圆梦之旅，VCR以故事叙述的“全知视角”唤醒了圆梦人内心的激情与欲望。明星的现场助阵，不仅仅给圆梦者带来了无限的惊喜与感动，更让无数的观众为之动容、泪流满面，感受那久违的惊喜、温暖与感动。
《中国梦想秀》自开播以来，收视率连日飙升，第一季的“梦想重聚”位居百度搜索风云榜综艺排行榜的第一名。“梦想秀”的热播把电视娱乐节目推向了高潮，大众娱乐消费成为了时代的表征。中国梦想秀改变着人们的价值观念、审美意识及消费心理，成为了媒体奇观。
草根阶层的电视狂欢——梦想奇观
生活中总有这样的一些小人物，他们生活虽然平凡但始终怀揣着不平凡的梦想，他们会对某一个明星、对某一门艺术始终怀着百分百的热情和憧憬。他们也许曾经经历过许多坎坷和痛苦，但正是那份不变的热爱和憧憬激励他们相信生活终有一天可以变得更美好……
道格拉斯·凯尔纳建构了媒体奇观的理论，“媒体奇观”是指“那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体奇观现象，它包括媒体制造的各种豪华场面、体育比赛、政治事件。”《中国梦想秀》在“草根圆梦”的理念指导下制造虚拟交流空间与在线互动场域，让观众置身于镜像所描述的“超真实”世界里，人的各种官能细胞在娱乐中得到释放，让普通的百姓也可以体验刺激、快乐、感动的每一个瞬间，建构了“梦想奇观”的景象。
《中国梦想秀》打破以往“以明星为主线、以才艺为话题”的常规模式，提出了“不必是达人，有梦有舞台”的口号，舞台的主角不是明星，而是拥有不平凡梦想的普通人，《中国梦想秀》第一季帮助52位圆梦者实现了自己的梦想。每一个人都有追求梦想的权利，梦想不论身份和地位的高低贵贱，帮助这些普通人实现梦想是节目组的初衷和宗旨。
在“梦想秀”舞台上，许多草根阶层的人物纷纷亮相，勇于追求自己的梦想：来自河南商丘的80后郭达，初中毕业后开始自学杂技，对“蜘蛛侠”这个杂技研究2年，苦练5年。他的杂技在16米高空悬空完成，惊险刺激，一出场就“hold”全场，他的杂技在国内实为罕见；22岁的“馒头姑娘”高建莹来自长春，在市场做馒头生意，她的馒头摊上每天都会传出美妙的歌声，边唱歌边卖馒头的高建莹在长春已经小有名气，有很多客人就是为了听她唱歌专程赶来买馒头；38岁的赵玉琨，以卖凉皮儿为生，他最大的爱好就是模仿范伟和小沈阳，经常边做生意边为顾客表演上一两段儿。原来他有一个自闭症的儿子，为了逗笑儿子他努力将小沈阳等搞笑艺人模仿得惟妙惟肖；“为了不哭大声笑”的盲人按摩师吴光以自己天才的模仿能力在《中国梦想秀》上一炮而红，喜爱大张伟已经十年的他，终于在这个舞台上实现了自己的梦想……他们虽然平凡，但因他们坚持梦想并一直为梦想努力而更显伟大。《中国梦想秀》给了这群平凡而伟大的人们一个实现梦想的舞台，在他们实现梦想的过程中，吸引了无数人的关注，得到了很多人的支持，他们顿时成为了社会的“焦点人物”，这也在侧面反映了电视娱乐节目的意义。
对梦想的执着让平凡的他们变得非常耀眼。在这些圆梦人中，有着精彩纷呈的才艺，有着充满坎坷、令人感动的奋斗故事，有着质朴率真、亲切感人的性格特点。无论是包子铺的尹东江还是钢铁工人先大志，他们都在《中国梦想秀》华丽舞台的映衬下成为了最闪耀的明星。
《中国梦想秀》搭建了一个没有海选、没有晋级、没有PK、没有输赢的舞台，“小人物”的“大梦想”在这里实现，传递了人间的温暖与祝福，成功突显了电视媒体自然回归的文化态势与文化使然，实现了电视娱乐节目价值评估由“收视率”向“公益性”的必然转变，使电视娱乐文化迸发出了时代激情，推动我国文化产业的繁荣发展。
以记录故事的方式演绎人间真情
《中国梦想秀》之所以能够热播，得到众多观众的喜爱和认可，在很大程度上归因于它VCR故事叙述的方式。惊心动魄的VCR外景录制、华丽的舞台设计以及一线明星助阵都体现着“梦想秀”的故事视角。故事化在表现形式上重視对人物与事件的细节描摹，并以此为支点进行深度挖掘人物故事所折射的社会意义与社会价值。《中国梦想秀》充分运用故事化的手法，昭示了电视娱乐节目由“娱乐化”向“故事化”转变的方式已经实现，实现了平民化的传播方式，显示出了电视媒体勇于创新的精神，体现了大众消费时代理性精神的内核。 “不需要崇拜，这是属于你们的舞台。不需要再怀疑再等待，今晚让你的梦飞起来”的开场词符合节目的定位，激励更多的人参与节目实现梦想。在实现梦想之前，首先播放一段介绍圆梦人信息的VCR，比如来自哈尔滨的追梦人挚龙，从小就特别喜欢音乐，但因家庭条件贫困，无法获得专业老师培养，只能自学。最后，挚龙偶遇美国黑人打碟师汤米，并每天向他学习打碟。“后来导师回国，我也因生活压力来到长沙一粉丝店当伙计。”对圆梦人追梦坎坷的采访增加了故事的真实性、可信性。
第二段VCR的亮点在于栏目组精心设计的圆梦计划。圆梦地点的设置、圆梦人的爱好性格和习惯、如何给圆梦人设置惊喜都是很有创意。节目组把“保洁叔”王世金的圆梦地点设置在沈阳建筑大学的画室里；把小姑娘古佳泓的圆梦地点设置在深圳欢乐谷主体公园。在第二段VCR中主持人华少甚至不惜扮演“犀利哥”、18岁实习生、相亲男、表演老师等，都是为了让圆梦人体验惊喜。当然，朱丹的形象也是“丑态百出”：化妆师、服务员、民间艺人、卡通人物等，这些都为讲述圆梦人的故事“添枝加叶”。
主持人为寻梦人做的这些“小伪装”、“小悬念”目的都是为了“激起巨大情感互动，破涕而笑、喜极而泣的巨大情感宣泄。”
“圆梦大使”明星们的出场也颇具“戏剧性”，充满了故事色彩。圆梦大使大张伟和周立波做了个“替身秀”，盲人吴光后来感觉到是大张伟时，激动的心情溢于言表。
故事化阐述《中国梦想秀》这一电视娱乐文本，增加了节目的趣味性与可读性，拓展了电视娱乐文化的内涵及意义，把个人消遣与社会效益进行了有效的结合，体现了社会主义文化的内涵。
一线明星助推大众文化消费
《中国梦想秀》用惊喜迭现的镜头缓解了观众疲劳的身心，让圆梦者在惊喜中实现梦想，让观众也在圆梦者触摸梦想的过程中感受到人情的温暖。另外，许多一线明星的现场助阵也给节目增加了许多精彩，章子怡、陈奕迅、羽泉、李宇春、韩庚、大张伟、古巨基等众多明星给圆梦人制造了许多惊喜与感动。主持人朱丹、华少为了帮助平民圆梦，也不惜丑化形象给圆梦人制造惊喜。从整个节目形态来看，平民是“主角”与“红花”，明星是“配角”与“绿叶”。但是我们应该可以清楚地看到，在平民圆梦的过程中，这些明星发挥了极其重要的作用，成为为主角制作惊喜的关键人物与核心力量。
在浙江卫视《中国梦想秀》的舞台上，最重要的莫过于两位主持人华少和朱丹，他们一直陪伴着《中国梦想秀》和每一个圆梦人一路走来，在舞台上、在外景节目中一直都是两位给大家带来惊喜与感动。而羽泉、陈奕迅、迟帅、林宥嘉、罗志祥、孙楠等明星人物也给不同的圆梦人送去了不同的惊喜。
在节目的本土化方面，节目组非常注重对中国观众心理的把握，更加着力于对故事层层递进的铺垫，“梦想秀”启动之前，节目组就通过在新浪微博、腾讯微博、优酷视频等网络平台号召“梦想集合”，向民众征集节目主题，勾起人们美好的回忆，使“重聚”成为了“梦想秀”节目的独有标识，奠定了电视娱乐大众化的基调。
《中国梦想秀》既有普通百姓的梦想展示，也有助人圆梦的明星嘉宾参与。杜日方认为，这个平台的搭建令其拥有了不同于其他平民节目的特点——“公益性”和“多元化”。“《中国梦想秀》的参与者不为比赛而来，明星们对他们的帮助也并非物质上的给予。”这种特殊的精神慈善或许正是节目最大的看点。这种独特的电视娱乐方式不仅给大众带来了精神上的感动和慰藉，也给中国的公益事业和文化产业的健康发展带来了新的启发。
《中国梦想秀》把综艺和公益相结合，以新闻的视角、公益的灵魂、综艺的包装来做节目，一改昔日“明星化”的娱乐风格，把舞台焦点转到普通人身上，揭示了当代社会文化转型的积极意义。这个娱乐节目里富含着公益、人文元素，平民实现梦想过程在镜头中多维呈现，更有一线明星现场帮助圆梦、惊喜不断，一时间观众也置身于电视娱乐文化情感场域之中，体验久违的感动与幸福。在推进梦想实现的进程中，精英文化与大众文化进行了创造性的粘合与交融，草根精神在华丽的舞臺上尽情地狂欢与舞步。《中国梦想秀》引领了健康的娱乐风潮，建构了娱乐节目的品牌意义和特殊的电视文化内涵，开启了电视娱乐节目的新时代。
| 作者单位：广东商学院
编校：王 姣
随着人民生活水平的不断提高，娱乐也成为人们休闲生活的一个重要组成部分，电视媒介的娱乐节目就像细胞一样无孔不入，出现了琳琅满目的“电视节目秀”、“职场秀”、“达人秀”、“真人秀”等众多的娱乐节目。在娱乐节目竞争愈演愈烈的情形之下，浙江卫视勇于创新，于2011年4月2日重磅推出《中国梦想秀》，节目紧紧围绕“梦想”的这个主题实现“小人物、大梦想”的神话，通过故事化的镜头记录了圆梦人的生活境况，让他们看似遥不可及的梦想能在华丽的舞台上尽情绽放，凸显了电视媒体的人文关怀与社会责任，塑造了卫视娱乐节目的美好形象。
面对湖南卫视的王牌栏目《快乐大本营》的青春无敌，江苏卫视《非诚勿扰》的攻城略地，浙江卫视选择了颇具“主流价值意味”的梦想牌，很快节目收视一路飘红，迅速跻身全国同时段节目前三甲。
作为浙江卫视主推的大型公益性娱乐节目，《中国梦想秀》旨在发现怀揣着不平凡梦想的普通人，在众多大牌明星的护航帮助下，为平凡的人圆一个不平凡的梦想。《中国梦想秀》由浙江卫视当红娱乐节目主持人朱丹、华少联袂主持，以“不必是达人，有梦有舞台”的响亮口号吸引了无数梦想委托人和圆梦人前来体验圆梦之旅，VCR以故事叙述的“全知视角”唤醒了圆梦人内心的激情与欲望。明星的现场助阵，不仅仅给圆梦者带来了无限的惊喜与感动，更让无数的观众为之动容、泪流满面，感受那久违的惊喜、温暖与感动。
《中国梦想秀》自开播以来，收视率连日飙升，第一季的“梦想重聚”位居百度搜索风云榜综艺排行榜的第一名。“梦想秀”的热播把电视娱乐节目推向了高潮，大众娱乐消费成为了时代的表征。中国梦想秀改变着人们的价值观念、审美意识及消费心理，成为了媒体奇观。
草根阶层的电视狂欢——梦想奇观
生活中总有这样的一些小人物，他们生活虽然平凡但始终怀揣着不平凡的梦想，他们会对某一个明星、对某一门艺术始终怀着百分百的热情和憧憬。他们也许曾经经历过许多坎坷和痛苦，但正是那份不变的热爱和憧憬激励他们相信生活终有一天可以变得更美好……
道格拉斯·凯尔纳建构了媒体奇观的理论，“媒体奇观”是指“那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体奇观现象，它包括媒体制造的各种豪华场面、体育比赛、政治事件。”《中国梦想秀》在“草根圆梦”的理念指导下制造虚拟交流空间与在线互动场域，让观众置身于镜像所描述的“超真实”世界里，人的各种官能细胞在娱乐中得到释放，让普通的百姓也可以体验刺激、快乐、感动的每一个瞬间，建构了“梦想奇观”的景象。
《中国梦想秀》打破以往“以明星为主线、以才艺为话题”的常规模式，提出了“不必是达人，有梦有舞台”的口号，舞台的主角不是明星，而是拥有不平凡梦想的普通人，《中国梦想秀》第一季帮助52位圆梦者实现了自己的梦想。每一个人都有追求梦想的权利，梦想不论身份和地位的高低贵贱，帮助这些普通人实现梦想是节目组的初衷和宗旨。
在“梦想秀”舞台上，许多草根阶层的人物纷纷亮相，勇于追求自己的梦想：来自河南商丘的80后郭达，初中毕业后开始自学杂技，对“蜘蛛侠”这个杂技研究2年，苦练5年。他的杂技在16米高空悬空完成，惊险刺激，一出场就“hold”全场，他的杂技在国内实为罕见；22岁的“馒头姑娘”高建莹来自长春，在市场做馒头生意，她的馒头摊上每天都会传出美妙的歌声，边唱歌边卖馒头的高建莹在长春已经小有名气，有很多客人就是为了听她唱歌专程赶来买馒头；38岁的赵玉琨，以卖凉皮儿为生，他最大的爱好就是模仿范伟和小沈阳，经常边做生意边为顾客表演上一两段儿。原来他有一个自闭症的儿子，为了逗笑儿子他努力将小沈阳等搞笑艺人模仿得惟妙惟肖；“为了不哭大声笑”的盲人按摩师吴光以自己天才的模仿能力在《中国梦想秀》上一炮而红，喜爱大张伟已经十年的他，终于在这个舞台上实现了自己的梦想……他们虽然平凡，但因他们坚持梦想并一直为梦想努力而更显伟大。《中国梦想秀》给了这群平凡而伟大的人们一个实现梦想的舞台，在他们实现梦想的过程中，吸引了无数人的关注，得到了很多人的支持，他们顿时成为了社会的“焦点人物”，这也在侧面反映了电视娱乐节目的意义。
对梦想的执着让平凡的他们变得非常耀眼。在这些圆梦人中，有着精彩纷呈的才艺，有着充满坎坷、令人感动的奋斗故事，有着质朴率真、亲切感人的性格特点。无论是包子铺的尹东江还是钢铁工人先大志，他们都在《中国梦想秀》华丽舞台的映衬下成为了最闪耀的明星。
《中国梦想秀》搭建了一个没有海选、没有晋级、没有PK、没有输赢的舞台，“小人物”的“大梦想”在这里实现，传递了人间的温暖与祝福，成功突显了电视媒体自然回归的文化态势与文化使然，实现了电视娱乐节目价值评估由“收视率”向“公益性”的必然转变，使电视娱乐文化迸发出了时代激情，推动我国文化产业的繁荣发展。
以记录故事的方式演绎人间真情
《中国梦想秀》之所以能够热播，得到众多观众的喜爱和认可，在很大程度上归因于它VCR故事叙述的方式。惊心动魄的VCR外景录制、华丽的舞台设计以及一线明星助阵都体现着“梦想秀”的故事视角。故事化在表现形式上重視对人物与事件的细节描摹，并以此为支点进行深度挖掘人物故事所折射的社会意义与社会价值。《中国梦想秀》充分运用故事化的手法，昭示了电视娱乐节目由“娱乐化”向“故事化”转变的方式已经实现，实现了平民化的传播方式，显示出了电视媒体勇于创新的精神，体现了大众消费时代理性精神的内核。 “不需要崇拜，这是属于你们的舞台。不需要再怀疑再等待，今晚让你的梦飞起来”的开场词符合节目的定位，激励更多的人参与节目实现梦想。在实现梦想之前，首先播放一段介绍圆梦人信息的VCR，比如来自哈尔滨的追梦人挚龙，从小就特别喜欢音乐，但因家庭条件贫困，无法获得专业老师培养，只能自学。最后，挚龙偶遇美国黑人打碟师汤米，并每天向他学习打碟。“后来导师回国，我也因生活压力来到长沙一粉丝店当伙计。”对圆梦人追梦坎坷的采访增加了故事的真实性、可信性。
第二段VCR的亮点在于栏目组精心设计的圆梦计划。圆梦地点的设置、圆梦人的爱好性格和习惯、如何给圆梦人设置惊喜都是很有创意。节目组把“保洁叔”王世金的圆梦地点设置在沈阳建筑大学的画室里；把小姑娘古佳泓的圆梦地点设置在深圳欢乐谷主体公园。在第二段VCR中主持人华少甚至不惜扮演“犀利哥”、18岁实习生、相亲男、表演老师等，都是为了让圆梦人体验惊喜。当然，朱丹的形象也是“丑态百出”：化妆师、服务员、民间艺人、卡通人物等，这些都为讲述圆梦人的故事“添枝加叶”。
主持人为寻梦人做的这些“小伪装”、“小悬念”目的都是为了“激起巨大情感互动，破涕而笑、喜极而泣的巨大情感宣泄。”
“圆梦大使”明星们的出场也颇具“戏剧性”，充满了故事色彩。圆梦大使大张伟和周立波做了个“替身秀”，盲人吴光后来感觉到是大张伟时，激动的心情溢于言表。
故事化阐述《中国梦想秀》这一电视娱乐文本，增加了节目的趣味性与可读性，拓展了电视娱乐文化的内涵及意义，把个人消遣与社会效益进行了有效的结合，体现了社会主义文化的内涵。
一线明星助推大众文化消费
《中国梦想秀》用惊喜迭现的镜头缓解了观众疲劳的身心，让圆梦者在惊喜中实现梦想，让观众也在圆梦者触摸梦想的过程中感受到人情的温暖。另外，许多一线明星的现场助阵也给节目增加了许多精彩，章子怡、陈奕迅、羽泉、李宇春、韩庚、大张伟、古巨基等众多明星给圆梦人制造了许多惊喜与感动。主持人朱丹、华少为了帮助平民圆梦，也不惜丑化形象给圆梦人制造惊喜。从整个节目形态来看，平民是“主角”与“红花”，明星是“配角”与“绿叶”。但是我们应该可以清楚地看到，在平民圆梦的过程中，这些明星发挥了极其重要的作用，成为为主角制作惊喜的关键人物与核心力量。
在浙江卫视《中国梦想秀》的舞台上，最重要的莫过于两位主持人华少和朱丹，他们一直陪伴着《中国梦想秀》和每一个圆梦人一路走来，在舞台上、在外景节目中一直都是两位给大家带来惊喜与感动。而羽泉、陈奕迅、迟帅、林宥嘉、罗志祥、孙楠等明星人物也给不同的圆梦人送去了不同的惊喜。
在节目的本土化方面，节目组非常注重对中国观众心理的把握，更加着力于对故事层层递进的铺垫，“梦想秀”启动之前，节目组就通过在新浪微博、腾讯微博、优酷视频等网络平台号召“梦想集合”，向民众征集节目主题，勾起人们美好的回忆，使“重聚”成为了“梦想秀”节目的独有标识，奠定了电视娱乐大众化的基调。
《中国梦想秀》既有普通百姓的梦想展示，也有助人圆梦的明星嘉宾参与。杜日方认为，这个平台的搭建令其拥有了不同于其他平民节目的特点——“公益性”和“多元化”。“《中国梦想秀》的参与者不为比赛而来，明星们对他们的帮助也并非物质上的给予。”这种特殊的精神慈善或许正是节目最大的看点。这种独特的电视娱乐方式不仅给大众带来了精神上的感动和慰藉，也给中国的公益事业和文化产业的健康发展带来了新的启发。
《中国梦想秀》把综艺和公益相结合，以新闻的视角、公益的灵魂、综艺的包装来做节目，一改昔日“明星化”的娱乐风格，把舞台焦点转到普通人身上，揭示了当代社会文化转型的积极意义。这个娱乐节目里富含着公益、人文元素，平民实现梦想过程在镜头中多维呈现，更有一线明星现场帮助圆梦、惊喜不断，一时间观众也置身于电视娱乐文化情感场域之中，体验久违的感动与幸福。在推进梦想实现的进程中，精英文化与大众文化进行了创造性的粘合与交融，草根精神在华丽的舞臺上尽情地狂欢与舞步。《中国梦想秀》引领了健康的娱乐风潮，建构了娱乐节目的品牌意义和特殊的电视文化内涵，开启了电视娱乐节目的新时代。
| 作者单位：广东商学院
编校：王 姣