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摘 要：菱格故事画是龟兹佛教艺术的重要特点，典型的龟兹石窟有森木塞姆千佛洞、库木吐拉石窟、克孜尔石窟等，这些石窟中都有变化丰富的菱格画。而本文主要是单独探讨克孜尔石窟菱格画的不同分期。流传了4个多世纪，菱格画本身有许多变化，包括菱格底色排列的变化，其对克孜尔菱格画的分期有影响。
关键词：克孜尔石窟 菱格画 分期 底色 排列规律
一、菱格画的类型
克孜尔石窟的菱格壁画非常吸引人的原因有很多，都与菱格这种唯一性有关。下面从两个方面来划分菱格画的类型。
（一）根据菱格画底色排列规律的不同
在新疆克孜尔200多个石窟中，遗存80幅石窟壁画。因为常期曝光于自然，许多颜色都无法留存最真实的原样，但同窟中所用颜色都是处在一个相对一致的自然条件下有可比性，分析其色彩结构也有可取性。因为克孜尔石窟的壁画色彩非常丰富，研究起来比较庞杂，相对零散。本文主要从菱格画的菱格底色来分析，这些底色基本上有7种，分别是黑色、白色、绿色、蓝色、红色、灰色、赭石色。笔者分析了20个窟的菱格画后，根据这些底色的排列规律差异，归纳出三种类型。
竖列一致形（简称简单形），菱形顶点相连的一竖列为同一种颜色，如图（1），是38号窟。代表石窟有32、34、80、104等。
横排一致性，与竖列一致形相反，菱形顶点相连横排为同一种颜色，仅有175号窟如此。与马世长先生从菱格画边线的区别划分为4种菱格的结论相同，从底色排列规律上看175号窟也为特殊的一类，本文暂不讨论。
复杂形，横排、竖列均不一致。底色排列有规律但较为复杂。如图（2），是171号窟，有黑色、白色、绿色、红色、蓝色、赭石色。代表石窟有114、165、85、14等。
（二）根据菱格形状的不同
马世长先生在《克孜尔中心柱窟主室券顶与后室的壁画》中归纳为四种。
1.尖圆形峰顶，顶部略尖，呈瓣状。最宽处位于山峰中部，菱格每侧4～7个。多见于38、205、224号等窟。
2.长圆形峰顶，呈舌状，最宽部在山峰下部，多见于195、199号等窟。
3.圆形峰顶，顶部呈圆弧状，见于195、199等窟。
4.平顶形峰顶，顶部平直。二山之间的连接处下凹成圆弧状，类似邮票边齿。仅见于69和175号窟。
二、菱格画的分期
霍旭初在《克孜尔石窟艺术模式及其对外影响》中说到，“公元4～8世纪，菱格画覆盖了整个龟兹石窟，面积广，时间长，成为壁画构图的主导形式。”4个世纪的时间，菱格画本身一定有许多变化，这种变化的分期状况与克孜尔石窟的分期状况是否一致值得探讨。
对克孜尔石窟的分期问题长久以来被不断更新，从最早的德国“普鲁士皇家吐鲁番考察队”到中国的许多学者都在探讨这个问题。中国学者中最早的韩乐然先生，还有常书鸿、阎文儒先生、宿白先生等都提出了克孜尔石窟的年代分析。
（一）菱格画形状的不同在分期上的体现
根据石窟资料的图册，笔者使用阎文儒教授的克孜尔石窟年代分期。1961年北京大学的阎文儒教授参加了中国佛教协会与敦煌文物研究所联合组织的新疆石窟调查组时，将74个保存较好的克孜尔石窟划分为四期，如下表。
（注：加粗字体非原表所有。按菱格形状不同：圆、长、尖分别代表圆形峰顶、长圆形峰顶、尖圆形峰顶）
因为菱格画的广泛应用从4世纪到8世纪，笔者暂只使用上表中的二、三、四期数据。可以发现，同时期出现类型较多，很难通过形状类型来分期菱格画。并且在查阅图册时，发现三种圆形形状较难区分，多有融合，趋同的情况。根据图册，马世长先生在《克孜尔中心柱窟主室券顶与后室的壁画》归纳的典型类型也存在疑问。
（二）菱格画底色分布规律的不同在分期上的体现
同样使用阎文儒教授的分期，如下表。
（注：加粗、下划线字体非原表所有。按菱格底色排列规律，下划线为竖列一致形，加粗为复杂形）
也只使用上表中的二、三、四期数据，按菱格底色排列规律分析 ，标记为洞窟号有下划线的为竖列一致形（即简单形），加粗的为复杂形。可以得出：1，第二期都是复杂形；2，第三期都是简单形。
需要提出疑问的是67窟。然而在克孜尔石窟碳-14测定数据汇总表中，67窟的数据只有来自1999柏林印度艺术博物馆提供的，具体数据是442～557年，显然与唐宋时期不符，根据碳-14测定数据，67窟比8窟稍晚，至少应在5世纪左右的第三期。118窟的碳-14检测差距较大，分期不是很准确。165的碳-14结果最晚也是535年，应至少归于第三期，有很大可能更早，属第二期。这样还是符合根据菱格底色排列规律分析后的结论。
三、结 语
根据菱格画底色排列规律的不同可以得出两点菱格画的年代分期。
第一期，两晋时期（3世纪中～5世纪初），菱格画底色排列多为复杂形。
第二期，南北朝到隋代（5世纪初～7世纪初），菱格画底色排列多为竖列一致形，即简单形。
这样的结论也能联系到霍旭初和王建林先生撰写的《丹青斑驳千秋壮观——克孜尔石窟壁画艺术及分期概述》一文中对壁画的年代分析，即初创期（公元3世纪末～4世纪中）、发展期（公元4世纪中～5世纪末）、繁盛期（公元6～7世纪）和衰落期（公元8～9世纪）。可以得出菱格画底色排列复杂形主要出现在壁画初创期和发展期；简单形主要出现在繁盛期。
参考文献：
[1]《中国石窟 克孜尔石窟》 文物出版社 1997年2月
[2]霍旭初 王建林《丹青斑驳千秋壮观——克孜尔石窟壁画艺术及分期概述》载于《龟兹文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月
[3]赵莉《克孜尔石窟分期年代研究综述》载于《龟兹文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月
[4]霍旭初《克孜尔石窟艺术模式及其对外影响》载于《龟兹文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月
[5]马世长《克孜尔中心柱窟主室券顶与后室的壁画》载于《龟兹文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月
作者简介：
王思雅，南京艺术学院美术学院研究生。研究方向：中国美术史。
关键词：克孜尔石窟 菱格画 分期 底色 排列规律
一、菱格画的类型
克孜尔石窟的菱格壁画非常吸引人的原因有很多，都与菱格这种唯一性有关。下面从两个方面来划分菱格画的类型。
（一）根据菱格画底色排列规律的不同
在新疆克孜尔200多个石窟中，遗存80幅石窟壁画。因为常期曝光于自然，许多颜色都无法留存最真实的原样，但同窟中所用颜色都是处在一个相对一致的自然条件下有可比性，分析其色彩结构也有可取性。因为克孜尔石窟的壁画色彩非常丰富，研究起来比较庞杂，相对零散。本文主要从菱格画的菱格底色来分析，这些底色基本上有7种，分别是黑色、白色、绿色、蓝色、红色、灰色、赭石色。笔者分析了20个窟的菱格画后，根据这些底色的排列规律差异，归纳出三种类型。
竖列一致形（简称简单形），菱形顶点相连的一竖列为同一种颜色，如图（1），是38号窟。代表石窟有32、34、80、104等。
横排一致性，与竖列一致形相反，菱形顶点相连横排为同一种颜色，仅有175号窟如此。与马世长先生从菱格画边线的区别划分为4种菱格的结论相同，从底色排列规律上看175号窟也为特殊的一类，本文暂不讨论。
复杂形，横排、竖列均不一致。底色排列有规律但较为复杂。如图（2），是171号窟，有黑色、白色、绿色、红色、蓝色、赭石色。代表石窟有114、165、85、14等。
（二）根据菱格形状的不同
马世长先生在《克孜尔中心柱窟主室券顶与后室的壁画》中归纳为四种。
1.尖圆形峰顶，顶部略尖，呈瓣状。最宽处位于山峰中部，菱格每侧4～7个。多见于38、205、224号等窟。
2.长圆形峰顶，呈舌状，最宽部在山峰下部，多见于195、199号等窟。
3.圆形峰顶，顶部呈圆弧状，见于195、199等窟。
4.平顶形峰顶，顶部平直。二山之间的连接处下凹成圆弧状，类似邮票边齿。仅见于69和175号窟。
二、菱格画的分期
霍旭初在《克孜尔石窟艺术模式及其对外影响》中说到，“公元4～8世纪，菱格画覆盖了整个龟兹石窟，面积广，时间长，成为壁画构图的主导形式。”4个世纪的时间，菱格画本身一定有许多变化，这种变化的分期状况与克孜尔石窟的分期状况是否一致值得探讨。
对克孜尔石窟的分期问题长久以来被不断更新，从最早的德国“普鲁士皇家吐鲁番考察队”到中国的许多学者都在探讨这个问题。中国学者中最早的韩乐然先生，还有常书鸿、阎文儒先生、宿白先生等都提出了克孜尔石窟的年代分析。
（一）菱格画形状的不同在分期上的体现
根据石窟资料的图册，笔者使用阎文儒教授的克孜尔石窟年代分期。1961年北京大学的阎文儒教授参加了中国佛教协会与敦煌文物研究所联合组织的新疆石窟调查组时，将74个保存较好的克孜尔石窟划分为四期，如下表。
（注：加粗字体非原表所有。按菱格形状不同：圆、长、尖分别代表圆形峰顶、长圆形峰顶、尖圆形峰顶）
因为菱格画的广泛应用从4世纪到8世纪，笔者暂只使用上表中的二、三、四期数据。可以发现，同时期出现类型较多，很难通过形状类型来分期菱格画。并且在查阅图册时，发现三种圆形形状较难区分，多有融合，趋同的情况。根据图册，马世长先生在《克孜尔中心柱窟主室券顶与后室的壁画》归纳的典型类型也存在疑问。
（二）菱格画底色分布规律的不同在分期上的体现
同样使用阎文儒教授的分期，如下表。
（注：加粗、下划线字体非原表所有。按菱格底色排列规律，下划线为竖列一致形，加粗为复杂形）
也只使用上表中的二、三、四期数据，按菱格底色排列规律分析 ，标记为洞窟号有下划线的为竖列一致形（即简单形），加粗的为复杂形。可以得出：1，第二期都是复杂形；2，第三期都是简单形。
需要提出疑问的是67窟。然而在克孜尔石窟碳-14测定数据汇总表中，67窟的数据只有来自1999柏林印度艺术博物馆提供的，具体数据是442～557年，显然与唐宋时期不符，根据碳-14测定数据，67窟比8窟稍晚，至少应在5世纪左右的第三期。118窟的碳-14检测差距较大，分期不是很准确。165的碳-14结果最晚也是535年，应至少归于第三期，有很大可能更早，属第二期。这样还是符合根据菱格底色排列规律分析后的结论。
三、结 语
根据菱格画底色排列规律的不同可以得出两点菱格画的年代分期。
第一期，两晋时期（3世纪中～5世纪初），菱格画底色排列多为复杂形。
第二期，南北朝到隋代（5世纪初～7世纪初），菱格画底色排列多为竖列一致形，即简单形。
这样的结论也能联系到霍旭初和王建林先生撰写的《丹青斑驳千秋壮观——克孜尔石窟壁画艺术及分期概述》一文中对壁画的年代分析，即初创期（公元3世纪末～4世纪中）、发展期（公元4世纪中～5世纪末）、繁盛期（公元6～7世纪）和衰落期（公元8～9世纪）。可以得出菱格画底色排列复杂形主要出现在壁画初创期和发展期；简单形主要出现在繁盛期。
参考文献：
[1]《中国石窟 克孜尔石窟》 文物出版社 1997年2月
[2]霍旭初 王建林《丹青斑驳千秋壮观——克孜尔石窟壁画艺术及分期概述》载于《龟兹文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月
[3]赵莉《克孜尔石窟分期年代研究综述》载于《龟兹文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月
[4]霍旭初《克孜尔石窟艺术模式及其对外影响》载于《龟兹文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月
[5]马世长《克孜尔中心柱窟主室券顶与后室的壁画》载于《龟兹文化研究 （三） 》新疆人民出版社 2006年4月
作者简介：
王思雅，南京艺术学院美术学院研究生。研究方向：中国美术史。