论文部分内容阅读
如果论起导演，一百年的中国电影史恐怕只能算作一部男人们建功立业的历史。但若是追究起那些让人印象深刻的银幕形象，女性就丝毫不让男性了。大概也应了女性主义者们的论断：男人观看而女人被看。在这种“看”的强烈需求下，中国电影造就了一大批女明星。水银灯下，她们用自己的肢体娓娓诉说着关于电影的故事；而银幕之后，她们自己的身世际遇，也留给世人不尽的唏嘘感叹。
中国第一位女演员的出现并不在中国电影的诞生之期1905年，而是在1913年黎民伟导演的《庄子试妻》一片中。在个短片中，被称为“香港电影之父”的黎民伟饰演了庄子，并反串了庄子的妻子。黎还大胆起用了自己的妻子严珊珊饰演“侍女”一角。虽然这只是不起眼的一角，但是毕竟迈出了从无到有的一步。之前的中国电影，凡涉及女角都由演新剧的男演员出演。《庄子试妻》之后，银幕上陆陆续续的出现了女人的脸孔，但是这些最早的女演员都没有留下她们的名字，银幕上只有匿名的“某某女士”、“某某小姐”，她们多为容貌姣好的临时替身。
女演员真正成为一种职业是在二十年代。随着民族电影的初兴，中国出现了第一批女明星。她们中的代表是：王汉伦、杨耐梅、张织云和宣景琳。女演员随着剧组去各地宣传她们的影片，通过这种方式扩大了她们的名声。这四个女演员中王汉伦和杨耐梅都受到过良好的教育，并在成名之后成立了自己的电影公司。这些女明星虽然有着自己的风光一刻，但是在婚姻和家庭上似遭遇着集体的不幸。如较为有名的，张织云同卜万苍、唐季珊以及阮玲玉之间的纠葛。最后张落得个沿街乞食的潦倒结局，而杨耐梅亦如是。
早期女明星的地位是不高的，如同舞台上的戏子，被视作是低贱的、堕落的。她们通过银幕公然在大众面前“抛头露面”，行为道德上遭到人们质疑。王汉伦与杨耐梅的从影之路即是明证，她们都遭到了家人的强烈反对，王汉伦甚至因此和家人断绝了关系。三十年代，随着国产电影的发展，电影作为一种娱乐受到越来越多人的欢迎。由于良好的银幕形象，许多女演员逐渐获得了人们的尊重和认可。30年代中期以后，女明星愈加炙手可热，所到之处，前呼后拥，人们早已不再以原先“娼妓”的目光视之了。
2004年第十八期的《大众电影》评出了中国影史上最具影响力的十位女星，分别是阮玲玉、胡蝶、白杨、上官云珠、周璇、秦怡、刘晓庆、林青霞、巩俐和张曼玉。其中前五位都把璀璨星光留在了三四十年代的中国影坛。可见那的确是中国电影史上一个异彩纷呈的黄金时期。在一个我们如今想来颠沛流离的时代里，那些民国女子却在银幕之上尽显其芳华。
在中国影史的第一次“电影皇后”选举中，胡蝶高居榜首。一如“电影皇后”的美誉，胡蝶美丽，雅致，脱俗，且自有一种雍容华贵的气度。虽然也曾被许多流言蜚语所困扰，但是作为一个影后，胡蝶的操守没有过多可指责。她主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，以及明星公司的卖座系列《火烧红莲寺》等。1935年的《姊妹花》中，胡蝶一人饰演二角，获得好评。之后她随着中国电影代表团出席了莫斯科国际电影节，并赴柏林、巴黎、伦敦等国际大都市考察，更加确立了她的影后地位。
另一位影星白杨，被视作具有传统美德的劳动妇女的代表。四十年代她主演的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》是中国电影难的一见的史诗巨作。正是在这两部作品中白杨确立了自己最深入人心的经典形象。人们常常给白杨典型中国传统妇女的定位，但是，别忘了三十年代另一部重要作品《十字街头》中，演员身上透露出的，却是清新、时尚与妩媚，可见她演技的可塑性！
上述的两位温柔敦厚的女明星虽然也历经坎坷，但是总算熬出了头，晚年还写作了回忆录。但是许多女星身上总萦绕着挥之不去的悲剧因素，正应了“红颜薄命”一说。除了自杀的阮玲玉，上官云珠和周璇这两位女明星也同样有着凄凉的遭际。这两个女明星都身世飘零。最不愿提及的上官，这个形神兼备、充满灵气的中国电影中难得一见的女演员，曾经出色的塑造了《太太万岁》中的可恨又可怜的施咪咪，《万家灯火》中含辛茹苦的家庭妇女，《一江春水向东流》中的接收夫人等角色。她演技出色，经常是一站到镜头前，就能擦亮导演灵感的火花。在生活中上官也极其精致和爱美。简直不能想象这样一个纤尘不染，弱柳扶风一般的女子，在文革中遭到怎样恶劣的毒打痛殴，真是“可怜金玉质”了。另一个薄命女星周璇，可能影响更大的是她动人的歌声。在《马路天使》中，她饰演了玲珑剔透的卖唱女小红，其中她演唱的《天涯歌女》和《四季歌》更是迅速窜红，使得她获得“金嗓子”的美誉。但是成名并没有给周璇带来诸多好运，终其一生，她都没有找到自己的亲生父母，她的几度婚姻也没有带给她幸福。最后她精神崩溃，凄凉的死去。人们只能从她的《马路天使》、《渔家女》、《清宫秘史》等作品中追慕她的倩影，从旧唱片里缅怀她的歌声了。
除了这些列“十大”的五位，三四十年代较受欢迎的女星还有青春玉女陈燕燕，性感偶像黎灼灼等等。此外，王人美、黎莉莉也以颇具特色的表演在影坛独树一帜。王人美在中国第一部获奖影片《渔光曲》中饰演了小猫一角一炮而红，她青春活泼的形象，被商家看中作为运动器材的代言。黎莉莉在《体育皇后》中脱袜抬腿的动作，被视为了中国版的玛琳戴德莉。她在孙瑜的另一部影片《大路》中的表演更是神采飞扬，令人见之忘俗。
比起三四十年代，解放后的电影倒显得过分单一和意识形态化了。集体主义的幽灵笼罩着电影，它们在整体上如此趋同，消抹了个人，甚至抹杀了性别。让人记忆深刻的最突出的女明星很少了，记忆中多是那些斗志昂扬的女战士、女斗士们，以及她们那坚毅的眼神和脸，如《红色娘子军》中的吴琼花。形象最鲜明的也许是《早春二月》中的谢芳，是一朵美艳并富有战斗力的铿锵玫瑰。
“文革”之后的新时期，电影界艺人辈出。刘晓庆是其中迅速崛起的女明星之一，她和观众一起经历了改革开放中国社会翻天覆地的变化，直至如今，她的名字也不曾从传媒的视野中淡出过。之后的第五代导演隆重推出了巩例这位女星，她的名字飘香过海，中国女星第一次享有了世界声誉。
如今女明星已成为了最令人羡慕的职业。频频发生的高材生舍北大而取电影学院的事例即是明证。银幕之上，美女灿若云霞；而银幕之下，关于女明星的流言蜚语亦成了人们的日常消遣。热闹噪杂之中，追忆起那些前尘影事，想那些随着岁月泛黄的容颜，心中浮出的却是朴树的歌：她们都老了吧她们还在开吗她们已经被风吹走散落在天涯……
中国第一位女演员的出现并不在中国电影的诞生之期1905年，而是在1913年黎民伟导演的《庄子试妻》一片中。在个短片中，被称为“香港电影之父”的黎民伟饰演了庄子，并反串了庄子的妻子。黎还大胆起用了自己的妻子严珊珊饰演“侍女”一角。虽然这只是不起眼的一角，但是毕竟迈出了从无到有的一步。之前的中国电影，凡涉及女角都由演新剧的男演员出演。《庄子试妻》之后，银幕上陆陆续续的出现了女人的脸孔，但是这些最早的女演员都没有留下她们的名字，银幕上只有匿名的“某某女士”、“某某小姐”，她们多为容貌姣好的临时替身。
女演员真正成为一种职业是在二十年代。随着民族电影的初兴，中国出现了第一批女明星。她们中的代表是：王汉伦、杨耐梅、张织云和宣景琳。女演员随着剧组去各地宣传她们的影片，通过这种方式扩大了她们的名声。这四个女演员中王汉伦和杨耐梅都受到过良好的教育，并在成名之后成立了自己的电影公司。这些女明星虽然有着自己的风光一刻，但是在婚姻和家庭上似遭遇着集体的不幸。如较为有名的，张织云同卜万苍、唐季珊以及阮玲玉之间的纠葛。最后张落得个沿街乞食的潦倒结局，而杨耐梅亦如是。
早期女明星的地位是不高的，如同舞台上的戏子，被视作是低贱的、堕落的。她们通过银幕公然在大众面前“抛头露面”，行为道德上遭到人们质疑。王汉伦与杨耐梅的从影之路即是明证，她们都遭到了家人的强烈反对，王汉伦甚至因此和家人断绝了关系。三十年代，随着国产电影的发展，电影作为一种娱乐受到越来越多人的欢迎。由于良好的银幕形象，许多女演员逐渐获得了人们的尊重和认可。30年代中期以后，女明星愈加炙手可热，所到之处，前呼后拥，人们早已不再以原先“娼妓”的目光视之了。
2004年第十八期的《大众电影》评出了中国影史上最具影响力的十位女星，分别是阮玲玉、胡蝶、白杨、上官云珠、周璇、秦怡、刘晓庆、林青霞、巩俐和张曼玉。其中前五位都把璀璨星光留在了三四十年代的中国影坛。可见那的确是中国电影史上一个异彩纷呈的黄金时期。在一个我们如今想来颠沛流离的时代里，那些民国女子却在银幕之上尽显其芳华。
在中国影史的第一次“电影皇后”选举中，胡蝶高居榜首。一如“电影皇后”的美誉，胡蝶美丽，雅致，脱俗，且自有一种雍容华贵的气度。虽然也曾被许多流言蜚语所困扰，但是作为一个影后，胡蝶的操守没有过多可指责。她主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，以及明星公司的卖座系列《火烧红莲寺》等。1935年的《姊妹花》中，胡蝶一人饰演二角，获得好评。之后她随着中国电影代表团出席了莫斯科国际电影节，并赴柏林、巴黎、伦敦等国际大都市考察，更加确立了她的影后地位。
另一位影星白杨，被视作具有传统美德的劳动妇女的代表。四十年代她主演的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》是中国电影难的一见的史诗巨作。正是在这两部作品中白杨确立了自己最深入人心的经典形象。人们常常给白杨典型中国传统妇女的定位，但是，别忘了三十年代另一部重要作品《十字街头》中，演员身上透露出的，却是清新、时尚与妩媚，可见她演技的可塑性！
上述的两位温柔敦厚的女明星虽然也历经坎坷，但是总算熬出了头，晚年还写作了回忆录。但是许多女星身上总萦绕着挥之不去的悲剧因素，正应了“红颜薄命”一说。除了自杀的阮玲玉，上官云珠和周璇这两位女明星也同样有着凄凉的遭际。这两个女明星都身世飘零。最不愿提及的上官，这个形神兼备、充满灵气的中国电影中难得一见的女演员，曾经出色的塑造了《太太万岁》中的可恨又可怜的施咪咪，《万家灯火》中含辛茹苦的家庭妇女，《一江春水向东流》中的接收夫人等角色。她演技出色，经常是一站到镜头前，就能擦亮导演灵感的火花。在生活中上官也极其精致和爱美。简直不能想象这样一个纤尘不染，弱柳扶风一般的女子，在文革中遭到怎样恶劣的毒打痛殴，真是“可怜金玉质”了。另一个薄命女星周璇，可能影响更大的是她动人的歌声。在《马路天使》中，她饰演了玲珑剔透的卖唱女小红，其中她演唱的《天涯歌女》和《四季歌》更是迅速窜红，使得她获得“金嗓子”的美誉。但是成名并没有给周璇带来诸多好运，终其一生，她都没有找到自己的亲生父母，她的几度婚姻也没有带给她幸福。最后她精神崩溃，凄凉的死去。人们只能从她的《马路天使》、《渔家女》、《清宫秘史》等作品中追慕她的倩影，从旧唱片里缅怀她的歌声了。
除了这些列“十大”的五位，三四十年代较受欢迎的女星还有青春玉女陈燕燕，性感偶像黎灼灼等等。此外，王人美、黎莉莉也以颇具特色的表演在影坛独树一帜。王人美在中国第一部获奖影片《渔光曲》中饰演了小猫一角一炮而红，她青春活泼的形象，被商家看中作为运动器材的代言。黎莉莉在《体育皇后》中脱袜抬腿的动作，被视为了中国版的玛琳戴德莉。她在孙瑜的另一部影片《大路》中的表演更是神采飞扬，令人见之忘俗。
比起三四十年代，解放后的电影倒显得过分单一和意识形态化了。集体主义的幽灵笼罩着电影，它们在整体上如此趋同，消抹了个人，甚至抹杀了性别。让人记忆深刻的最突出的女明星很少了，记忆中多是那些斗志昂扬的女战士、女斗士们，以及她们那坚毅的眼神和脸，如《红色娘子军》中的吴琼花。形象最鲜明的也许是《早春二月》中的谢芳，是一朵美艳并富有战斗力的铿锵玫瑰。
“文革”之后的新时期，电影界艺人辈出。刘晓庆是其中迅速崛起的女明星之一，她和观众一起经历了改革开放中国社会翻天覆地的变化，直至如今，她的名字也不曾从传媒的视野中淡出过。之后的第五代导演隆重推出了巩例这位女星，她的名字飘香过海，中国女星第一次享有了世界声誉。
如今女明星已成为了最令人羡慕的职业。频频发生的高材生舍北大而取电影学院的事例即是明证。银幕之上，美女灿若云霞；而银幕之下，关于女明星的流言蜚语亦成了人们的日常消遣。热闹噪杂之中，追忆起那些前尘影事，想那些随着岁月泛黄的容颜，心中浮出的却是朴树的歌：她们都老了吧她们还在开吗她们已经被风吹走散落在天涯……