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【摘要】信息图形化，也称信息图、信息图形，是指把信息通过整合，以图形的形式更加简明地传达给受众的设计。其分为：图表、图解、图形、表格、地图、名单。而扁平化的定义最早出现在管理学中，其定义后延续到视觉风格上，与“拟物化”相对，是一种简化视觉效果的形式。本文要研究的即是扁平化视觉风格在信息图中的运用。
绪论部分对本论题的研究背景、国内外研究现状、研究目的及研究方法进行了概述；第一章对于扁平化风格在视觉风格上的定义和其在设计界研究意义进行了阐述；第二章阐述了信息图形的概念，并结合经典信息图形设计提出了扁平化风格与信息图形结合的几点优势；第三章在综合前几章内容的基础上，提出了使用扁平化风格设计信息图形时应注意的要点；第四章是对于本文所探讨的内容在未来发展的价值与新使命；最后第五章内容对本文提出的理论内容进行了总结。
【关键词】信息图形化；扁平化；高效交互；层级扁平
1、绪论
1.1研究背景
人类发展历程中经历了三次工业革命，在第三次工业革命之后，信息技术的发展的速度更是潮鸣电掣，各种新的设计形式应运而生。尤其是“信息爆炸”已成为热点词的互联网时代，信息图作为一种高效传播方式具有很高的研究价值。对于信息图形的设计，学术研究之中几乎没有专业理论支撑，大多是靠设计师的经验进行设计，对于视觉设计之后的信息传播本质要求缺乏理性研究。本文通过扁平化风格在信息图形设计中的运用作为切入点，按图索骥，对信息图形的研究进行剖析。
1.2国内外相关研究现状
有关信息图形的书籍大多集中于实例展示和论述一些设计要点，都偏向于实际操作层面的。在木村博之的《图解力》之中，阐述了大量信息图形案例，并提到一些令作者印象深刻的设计师，这本书也是研究信息图形设计的殿堂级书籍。
而在国内研究之中，对于信息图形化的研究也并不多，大多集中于信息图形化的运用之中。
1.3研究目的与意义
本篇论文的研究致力于为扁平化风格在信息图形化中的运用提出理论依据，通过对大量经典信息图形的统计分析，明确扁平化风格在信息图中的意义不仅是视觉层面的意义，更是二者在一致的内涵上的呼唤。再者，本篇论文还为扁平化风格在信息图形中的实际运用方法和可运用的方向提出了新的思考。
1.4扁平化风格的概述
扁平化在当下可以说是一股热潮，从微软的Windows8系统开始，到Google 的Android系统，直至苹果的IOS7.0系统，可以说是真正掀起了扁平化的热潮，至此，通過众多交互界面媒介的传播，扁平化风格真正走入大众视野，这个词汇也被推至风口浪尖。
扁平化风格是一种通过将视觉元素尽可能地简化，将视觉元素的光影、线条概括和统一，形成一种简约并能完整表达信息的视觉风格。在如今这个信息爆炸的时代，扁平化风格有着相当重要的作用，通过将信息进行拆解、简化，抛去其冗杂、多余的内容，以其最简练的形式将信息传达出来。这对于提高信息传达的有效性及减少受众接受信息的冗杂性都具有关键性的意义，这也是我们视觉传达设计领域的重要课题。
2.扁平化风格在信息图形化中的运用价值
2.1信息图形化的概述
信息图形化就是针对内容复杂、难以描述的信息进行充分的理解、提炼、整理、分类，并通过设计将其视觉化，通过图形简单清晰地向受众以更直观的形式展示，在信息爆炸、信息碎片化的现状之下，信息图形化具有重要的意义。有效的信息图形化可以减少冗杂信息，提高用户的阅读体验以及加强信息的传播力度。不得不提及的是，信息图形化不仅仅是简单地将信息转换为图形，更为重要地是这种处理方式将信息进行处理之后采用一种比文字更为直观、易于理解的方式传达给受众，使受众在最短时间内能有效获取信息内容，在这个将信息设计为图形的工作中，对于排版、色彩、文字与图形的关系的处理都对设计师的功底有很高要求。
因此，信息图形化在当前设计领域有很高的利用度，尤其是在网页、手机等新媒体的交互界面上。而扁平化风格与信息图形化更是有着共同的诉求，“少即是多”的理念是二者不断追求的共同价值，也是设计的真正奥义所在。
2.2扁平化风格在信息图形化中的运用方式
作为信息设计这门学科的一个分支，信息图形化设计兴起于20世纪末，根据道格·纽瑟姆于2004年作下的定义，从表现形式的角度，信息图形化作为视觉工具应该包括：图表（charts），图解（diagrams），图形（graphs），表格（tables），地图（maps），名单（list）六类。当然，表达复杂信息时，各种形式会被综合运用。下面，将具体探讨扁平化的风格语言在有效的信息设计中的运用。
2.2.1省略细节—伦敦霍乱爆发信息图及伦敦地铁路线图
在我们平时所见的信息图形化设计中的确不乏精良之作，然而称得上经典之作的还是那些具有开创性、典型性的作品，在这些早期经典之作中，信息图形化中已开始具备典型的扁平化风格语言。
地图是一种典型的且受众颇多的信息图形设计，在地铁路线图的设计发展史中，早期的地铁路线图是将每条路线按照实际地表走向绘制，并将实际地表尺寸按正比例缩小后绘制图上，这种图形化的信息极易使新受众感到困惑。而在1931年贝克设计的伦敦地铁路线图（图一）中，就像规格化的电路板，大部分车站间距被设置地整齐划一，路线也都安排成垂直、水平或45度角，并将多种颜色用于不同路线之间的区别辨识，克服了旧版地图过于还原实际细节而失去可读性的缺点。
还有一例经典的信息图形设计就是1854年伦敦霍乱爆发，John Snow教授为了查出致病原因而绘制的感染病人分布图（图二），省去不必要的细节后，可以简单直观地发现病人最集中分布于某一口水井，于是找到了感染源。
2.2.2层级清晰、导向明确的现代化信息图形
在图三（信息化图形制作流程）这幅信息图中，受众可以轻松直观了解到信息图的制作过程，图形也很好地达到了传播目的。这是一例现在比较常见的信息图形形式，它能够清楚有效传达信息的一个关键性原因在于它视觉导向清晰、信息层级明确：采用从左至右符合视觉习惯的分布方式，同时文字信息精炼，图形采用扁平化形式。不难得知，配合简练的扁平化视觉语言，能更易达到层级清晰、 导向明确的效果。
2.2.3图形化程度高、色彩简练—伊索体系（Isotype）伊索体系是国际图形教育系统的简称。伊索体系在设计史上也被称为图形传达系统，由奥托·纽拉特于二十世纪二十年的初发展起来，这个系统用简化的图像向普通大众传达社会和经济信息，并且已经广泛运用到社会学、书本、海报及教学的研究资料之中。
在奥托·纽拉特的理论之中，语言是信息传达给受众的媒介，而口头语言则带有一种先天性的缺陷，而图像性语言或者说是符号性语言则弥补了这方面的缺陷，用其简单、直观的方式准确传达着信息，且绝大程度上不受地域、语言不同等客观因素的影响。正如纽拉特认为：视觉是语言与自然之间一种弥补性的连接，因此，图像化符号能够在符号化、普通语音和直接经验的体验之间架起一座共同的桥梁。这与本篇论文扁平化视觉语言运用在信息图形化中的观点不谋而合。
在伊索体系的图形化系统之中，可以说也是一种扁平化视觉语言在信息图形化中的运用范例，此套系统中，图形化程度极高，通过扁平化的图形使不同文化背景的人群都能接受图形符号传达的信息，同时，色彩在图形中不再是用于装饰，而是用于区分，色彩具有很高的功能性效用，并且简练统一。
2.2.4总结
通过这一部分的分析，展示了历史中经典的信息化图形案例，证实了扁平化风格在信息化图形中具有很高运用价值，两者不仅是在形式上具有共同性，更为关键的是，扁平化的视觉语言更有助于信息图形的功能性表达，让图形的传播更为有效。
综上，扁平化风格在信息化图形中的运用价值主要体现在：1、省略细节以突出信息重点；2、层级清晰、导向明确以树立准确导向；3、高程度图形化、色彩简练统一以减少信息冗杂。
3、扁平化风格在信息图形化中的设计要点
3.1 篩选信息、综合信息
如果说一张信息图是一座摩天大楼，而在处理信息图前，亟待处理的信息就像混合在一起的水泥、钢筋、砖块，设计者首先要处理的就是将其分开，并提取建材所需要的材料，进行准确的混合、拼接。便是这个道理，当我们在运用扁平化视觉语言对信息进行包装时，首先要处理的工作应该是对杂乱的信息进行提炼—选取要传达的最重要的信息，并按一定逻辑整理清晰，再绘制信息图草图。
扁平化风格可以说是瑞士国际主义平面风格在当代的延续，但作为一种视觉风格，在帮助图形传达信息时，更多起到的是锦上添花的功能效用。要想使信息准确传达，最重要的是对信息的归纳整理。
3.2图形的归纳
一幅信息图没有任何文字，其内涵也能被读者充分理解，这是最理想的信息图。图形相较于文字来说，能够更直接地与读者进行沟通，准确的图形能够使不同国度、不同文化背景的读者迅速明白设计者的意图。正如杰尔·霍姆斯的著作《有例可图》（Wordless Diagrams），除了数字不使用其他文字，仅以图形传达信息。
在使用扁平化风格“摒弃文字，以图释义”之时，对信息进行图形的归纳是整张信息图成败的关键。图形不但要准备传达信息，还要吸引眼球、令人心动。
3.3运用感性认识的整体把握
制作信息图可以称得上是一项理性控制的设计活动，信息的筛选计算，材料的统筹分析，无不需要精确的科学计算和严密的逻辑思维。然而，在我们制作图形时，运用扁平化风格时，对于整体风格的把握、对于满足受众的需求都需要设计师用感性思维和设计经验进行整体的把握。严密的数据有时也会错误分析受众的真正需求，不能解决客观问题，反而感性思维的把握、灵感的乍现能实现整个工作流程中至关重要的一步，达成了质的飞跃。
譬如，在制作旅游手册信息图时，对于受众的年龄、收入、性别、地域等调查固然重要，但是更多的需要设计者对喜爱来此地的游客的审美喜好的大体把握：古镇寺庙的游客大多不太能接受形式比较新颖的手册图例，购物中心的游客往往被新奇且带有一定趣味性的图形所吸引，即使在两地看到信息图的是同一位游客，但由于地域转移、主观情绪的变化，在两地能够吸引同一游客的信息图可谓是完全不同，这需要设计者的感性认知，运用经验和审美达到合格的信息图的设计。
4、扁平化风格在信息图形化中的新使命
4.1 人机交互界面上的广泛使用
人的生活可以说是已经离不开可移动设备，尤其是手机，在我们日常生活中，出行、就餐、社交都依赖于手机这个媒介。由此，手机作为信息展示平台也起到越来越重要的作用，无论是政府机构发布公示信息，还是商业组织发布销售广告，都必须考虑在手机等可移动设备平台上的展示。同样，在此趋势下，信息图更多地也是被用于手机、电脑等人机交互界面，这样的界面不同于传统印刷品的展示，界面尺寸小、用户操作习惯等人机交互的惯例都是摆在信息图展示前的客观条件。
在此条件下，扁平化风格在信息图中的运用便发挥了其重要作用。信息图在可移动设备上，拟物化和营造实地氛围已不甚重要，传达性是我们更多考虑的内容，手机界面是人与信息交互的媒介载体，而扁平化设计正是把以物为本回归以人为本的重要体现。扁平化的风格可以减少用户的认知负担，同时呈现清晰的视觉呈现方式和简洁的视觉画面。 4.2 适应未来技术革命的新需求
无论是拟物化设计抑或是扁平化设计，都是相应技术成果产生的相关视觉设计。智能手机的广泛运用响起了拟物化设计的第一声炮响，为了降低用户的认知成本，设计师尽量使用贴近现实形式的视觉形象进行设计，将阴影、光感、质感淋漓尽致地运用于设计之中。譬如在早期拟物化IOS界面之中，相机图标把相机的金属感，镜头是玻璃质感及反光都详尽地绘制出来，让用户第一时间反应过来：这是相机。而当用户已经适应了智能手机使用习惯，苹果手机IO7系统大胆采用了扁平化简化并取得了成功。这是无可厚非的。无论智能手机上的拟物化效果有多逼真，都取代不了现实生活中手指触摸相机、翻过一篇纸张、按下一个按钮的真实效果，因此拟物化开始显得多余。反之，扁平化的设计对于减少设计成本和不同界面的运用成本有重要的意义。
对于拟物化到扁平化在智能手机界面上的演变的举例同样适用于信息图形的设计，扁平化的趋势对于减少设计成本和多平台的开发运用有关键意义。再者，上述提到：视觉效果都是相应技术成果产生的必然现象。作为新学科的增强现实技术（AR）和虚拟现实技术（VR）正得到广泛的开发和运用，未来信息化图形可能更多地是运用于虚拟界面，而不是实物载体之上，此时扁平化风格以精简明确的形象坦然承擔程序与功能的直接责任，不但换来快捷的设备反应而且弱化了图标界面之于内容的喧宾夺主。扁平化的风格使设计者和使用者更加专注于功能和交互，而减少了视觉的干扰。
4.3 响应信息层级扁平的本质
以上所述的扁平化风格仅是视觉效果上的扁平，其实有必要延伸到信息层级的扁平，这是透过现象回溯本质的必然要求。
从古典主义、工艺美术风格、新艺术风格到现代主义的发展之路中，简约的现代主义风格才能把握到时代脉搏的真正原因并不是视觉效果的变化，德国、荷兰、俄国的设计先锋能不约而同进行相关的探索，实则是社会结构和功能上的本质要求：无产、中产阶级的崛起，以及功能决定形式的理念注定了风格的革新，设计不再为贵族服务而为大众服务。
反观当代，少即是多仍是设计上可以遵循的一条准则，同时更加呼吁一些人情化的关怀。集中到信息化图形设计，扁平化风格可以延续并提升，同时我们也应回归到信息扁平化的本质，扁平化更应延伸为一种内在的设计思想，信息层级的简化才是提高信息提取效率的重要方式。
5、结论
本文通过对于信息化图形设计的理论查阅以及对各例经典信息图形特点的总结归纳，提出了扁平化风格运用在信息图形中的运用方法和运用要点，并对扁平化风格在信息图形中的运用提出展望，提出在未来的运用形式中应注意提升的要点。
论文的理论成果包括：
（1）在本质内涵上，提出扁平化风格可以运用于信息图形设计的可能性
通过对于各种形式的信息图进行分析，归纳总结出信息图形最重要的目的在于高效率传播和减少不同国家、民族、语言习惯的用户的学习成本，而减少主义的扁平化风格在本质上更与信息图形的目的不谋而合，这使两者的结合更具有价值。
（2）结合扁平化风格论述了信息图形设计的要点
通过查阅信息图形设计步骤和绘制信息图的实际经验，得出在使用扁平化风格设计信息图形时的几个要点：1、筛选信息、综合信息。在视觉设计之前，对于信息的扁平化整理是必需的。2、图形的归纳。对不不同的信息结构需选择不同的图形层级，另作为各项信息的图形符号也需准确归纳。3、运用感性认识的整体把握。制作信息图表面上看是一项理性的数据处理活动，然而可贵的是设计师运用经验和感性认知对其实现升华，使信息图更能打动人心。
（3）对于扁平化风格在信息图形中运用的未来展望
通过对于设计史的整体把握和对设计前景的展望，提出扁平化风格的信息图在移动手机界面、增强现实技术和虚拟现实技术的运用中，有着其他视觉风格不可替代的优势，更专注于交互和功能，并遵循信息层级简化的本质，是阶级变化本质下的设计需求。
参考文献：
[1]木村博之. 图解力[M]. 北京：人民邮电出版社， 2013. 20-22
[2]王受之. 世界现代设计史[M]. 北京：中国青年出版社， 2002. 100-120
[3]奥托·纽拉特. 设计转化-伊索系统的制作原则[M]. 北京：中信出版社， 2015. 50-58
[4]崔梦琳. 交互设计时代下的扁平化风格综述—以信息可视化设计为例[J]. 文艺生活， 2016（3）： 48-49
[5]刘馨忆. 重看图形界面“扁平化”与“拟物化”之争—关于设计思维的探讨[J]. 工业设计， 2016（10）： 163-164
绪论部分对本论题的研究背景、国内外研究现状、研究目的及研究方法进行了概述；第一章对于扁平化风格在视觉风格上的定义和其在设计界研究意义进行了阐述；第二章阐述了信息图形的概念，并结合经典信息图形设计提出了扁平化风格与信息图形结合的几点优势；第三章在综合前几章内容的基础上，提出了使用扁平化风格设计信息图形时应注意的要点；第四章是对于本文所探讨的内容在未来发展的价值与新使命；最后第五章内容对本文提出的理论内容进行了总结。
【关键词】信息图形化；扁平化；高效交互；层级扁平
1、绪论
1.1研究背景
人类发展历程中经历了三次工业革命，在第三次工业革命之后，信息技术的发展的速度更是潮鸣电掣，各种新的设计形式应运而生。尤其是“信息爆炸”已成为热点词的互联网时代，信息图作为一种高效传播方式具有很高的研究价值。对于信息图形的设计，学术研究之中几乎没有专业理论支撑，大多是靠设计师的经验进行设计，对于视觉设计之后的信息传播本质要求缺乏理性研究。本文通过扁平化风格在信息图形设计中的运用作为切入点，按图索骥，对信息图形的研究进行剖析。
1.2国内外相关研究现状
有关信息图形的书籍大多集中于实例展示和论述一些设计要点，都偏向于实际操作层面的。在木村博之的《图解力》之中，阐述了大量信息图形案例，并提到一些令作者印象深刻的设计师，这本书也是研究信息图形设计的殿堂级书籍。
而在国内研究之中，对于信息图形化的研究也并不多，大多集中于信息图形化的运用之中。
1.3研究目的与意义
本篇论文的研究致力于为扁平化风格在信息图形化中的运用提出理论依据，通过对大量经典信息图形的统计分析，明确扁平化风格在信息图中的意义不仅是视觉层面的意义，更是二者在一致的内涵上的呼唤。再者，本篇论文还为扁平化风格在信息图形中的实际运用方法和可运用的方向提出了新的思考。
1.4扁平化风格的概述
扁平化在当下可以说是一股热潮，从微软的Windows8系统开始，到Google 的Android系统，直至苹果的IOS7.0系统，可以说是真正掀起了扁平化的热潮，至此，通過众多交互界面媒介的传播，扁平化风格真正走入大众视野，这个词汇也被推至风口浪尖。
扁平化风格是一种通过将视觉元素尽可能地简化，将视觉元素的光影、线条概括和统一，形成一种简约并能完整表达信息的视觉风格。在如今这个信息爆炸的时代，扁平化风格有着相当重要的作用，通过将信息进行拆解、简化，抛去其冗杂、多余的内容，以其最简练的形式将信息传达出来。这对于提高信息传达的有效性及减少受众接受信息的冗杂性都具有关键性的意义，这也是我们视觉传达设计领域的重要课题。
2.扁平化风格在信息图形化中的运用价值
2.1信息图形化的概述
信息图形化就是针对内容复杂、难以描述的信息进行充分的理解、提炼、整理、分类，并通过设计将其视觉化，通过图形简单清晰地向受众以更直观的形式展示，在信息爆炸、信息碎片化的现状之下，信息图形化具有重要的意义。有效的信息图形化可以减少冗杂信息，提高用户的阅读体验以及加强信息的传播力度。不得不提及的是，信息图形化不仅仅是简单地将信息转换为图形，更为重要地是这种处理方式将信息进行处理之后采用一种比文字更为直观、易于理解的方式传达给受众，使受众在最短时间内能有效获取信息内容，在这个将信息设计为图形的工作中，对于排版、色彩、文字与图形的关系的处理都对设计师的功底有很高要求。
因此，信息图形化在当前设计领域有很高的利用度，尤其是在网页、手机等新媒体的交互界面上。而扁平化风格与信息图形化更是有着共同的诉求，“少即是多”的理念是二者不断追求的共同价值，也是设计的真正奥义所在。
2.2扁平化风格在信息图形化中的运用方式
作为信息设计这门学科的一个分支，信息图形化设计兴起于20世纪末，根据道格·纽瑟姆于2004年作下的定义，从表现形式的角度，信息图形化作为视觉工具应该包括：图表（charts），图解（diagrams），图形（graphs），表格（tables），地图（maps），名单（list）六类。当然，表达复杂信息时，各种形式会被综合运用。下面，将具体探讨扁平化的风格语言在有效的信息设计中的运用。
2.2.1省略细节—伦敦霍乱爆发信息图及伦敦地铁路线图
在我们平时所见的信息图形化设计中的确不乏精良之作，然而称得上经典之作的还是那些具有开创性、典型性的作品，在这些早期经典之作中，信息图形化中已开始具备典型的扁平化风格语言。
地图是一种典型的且受众颇多的信息图形设计，在地铁路线图的设计发展史中，早期的地铁路线图是将每条路线按照实际地表走向绘制，并将实际地表尺寸按正比例缩小后绘制图上，这种图形化的信息极易使新受众感到困惑。而在1931年贝克设计的伦敦地铁路线图（图一）中，就像规格化的电路板，大部分车站间距被设置地整齐划一，路线也都安排成垂直、水平或45度角，并将多种颜色用于不同路线之间的区别辨识，克服了旧版地图过于还原实际细节而失去可读性的缺点。
还有一例经典的信息图形设计就是1854年伦敦霍乱爆发，John Snow教授为了查出致病原因而绘制的感染病人分布图（图二），省去不必要的细节后，可以简单直观地发现病人最集中分布于某一口水井，于是找到了感染源。
2.2.2层级清晰、导向明确的现代化信息图形
在图三（信息化图形制作流程）这幅信息图中，受众可以轻松直观了解到信息图的制作过程，图形也很好地达到了传播目的。这是一例现在比较常见的信息图形形式，它能够清楚有效传达信息的一个关键性原因在于它视觉导向清晰、信息层级明确：采用从左至右符合视觉习惯的分布方式，同时文字信息精炼，图形采用扁平化形式。不难得知，配合简练的扁平化视觉语言，能更易达到层级清晰、 导向明确的效果。
2.2.3图形化程度高、色彩简练—伊索体系（Isotype）伊索体系是国际图形教育系统的简称。伊索体系在设计史上也被称为图形传达系统，由奥托·纽拉特于二十世纪二十年的初发展起来，这个系统用简化的图像向普通大众传达社会和经济信息，并且已经广泛运用到社会学、书本、海报及教学的研究资料之中。
在奥托·纽拉特的理论之中，语言是信息传达给受众的媒介，而口头语言则带有一种先天性的缺陷，而图像性语言或者说是符号性语言则弥补了这方面的缺陷，用其简单、直观的方式准确传达着信息，且绝大程度上不受地域、语言不同等客观因素的影响。正如纽拉特认为：视觉是语言与自然之间一种弥补性的连接，因此，图像化符号能够在符号化、普通语音和直接经验的体验之间架起一座共同的桥梁。这与本篇论文扁平化视觉语言运用在信息图形化中的观点不谋而合。
在伊索体系的图形化系统之中，可以说也是一种扁平化视觉语言在信息图形化中的运用范例，此套系统中，图形化程度极高，通过扁平化的图形使不同文化背景的人群都能接受图形符号传达的信息，同时，色彩在图形中不再是用于装饰，而是用于区分，色彩具有很高的功能性效用，并且简练统一。
2.2.4总结
通过这一部分的分析，展示了历史中经典的信息化图形案例，证实了扁平化风格在信息化图形中具有很高运用价值，两者不仅是在形式上具有共同性，更为关键的是，扁平化的视觉语言更有助于信息图形的功能性表达，让图形的传播更为有效。
综上，扁平化风格在信息化图形中的运用价值主要体现在：1、省略细节以突出信息重点；2、层级清晰、导向明确以树立准确导向；3、高程度图形化、色彩简练统一以减少信息冗杂。
3、扁平化风格在信息图形化中的设计要点
3.1 篩选信息、综合信息
如果说一张信息图是一座摩天大楼，而在处理信息图前，亟待处理的信息就像混合在一起的水泥、钢筋、砖块，设计者首先要处理的就是将其分开，并提取建材所需要的材料，进行准确的混合、拼接。便是这个道理，当我们在运用扁平化视觉语言对信息进行包装时，首先要处理的工作应该是对杂乱的信息进行提炼—选取要传达的最重要的信息，并按一定逻辑整理清晰，再绘制信息图草图。
扁平化风格可以说是瑞士国际主义平面风格在当代的延续，但作为一种视觉风格，在帮助图形传达信息时，更多起到的是锦上添花的功能效用。要想使信息准确传达，最重要的是对信息的归纳整理。
3.2图形的归纳
一幅信息图没有任何文字，其内涵也能被读者充分理解，这是最理想的信息图。图形相较于文字来说，能够更直接地与读者进行沟通，准确的图形能够使不同国度、不同文化背景的读者迅速明白设计者的意图。正如杰尔·霍姆斯的著作《有例可图》（Wordless Diagrams），除了数字不使用其他文字，仅以图形传达信息。
在使用扁平化风格“摒弃文字，以图释义”之时，对信息进行图形的归纳是整张信息图成败的关键。图形不但要准备传达信息，还要吸引眼球、令人心动。
3.3运用感性认识的整体把握
制作信息图可以称得上是一项理性控制的设计活动，信息的筛选计算，材料的统筹分析，无不需要精确的科学计算和严密的逻辑思维。然而，在我们制作图形时，运用扁平化风格时，对于整体风格的把握、对于满足受众的需求都需要设计师用感性思维和设计经验进行整体的把握。严密的数据有时也会错误分析受众的真正需求，不能解决客观问题，反而感性思维的把握、灵感的乍现能实现整个工作流程中至关重要的一步，达成了质的飞跃。
譬如，在制作旅游手册信息图时，对于受众的年龄、收入、性别、地域等调查固然重要，但是更多的需要设计者对喜爱来此地的游客的审美喜好的大体把握：古镇寺庙的游客大多不太能接受形式比较新颖的手册图例，购物中心的游客往往被新奇且带有一定趣味性的图形所吸引，即使在两地看到信息图的是同一位游客，但由于地域转移、主观情绪的变化，在两地能够吸引同一游客的信息图可谓是完全不同，这需要设计者的感性认知，运用经验和审美达到合格的信息图的设计。
4、扁平化风格在信息图形化中的新使命
4.1 人机交互界面上的广泛使用
人的生活可以说是已经离不开可移动设备，尤其是手机，在我们日常生活中，出行、就餐、社交都依赖于手机这个媒介。由此，手机作为信息展示平台也起到越来越重要的作用，无论是政府机构发布公示信息，还是商业组织发布销售广告，都必须考虑在手机等可移动设备平台上的展示。同样，在此趋势下，信息图更多地也是被用于手机、电脑等人机交互界面，这样的界面不同于传统印刷品的展示，界面尺寸小、用户操作习惯等人机交互的惯例都是摆在信息图展示前的客观条件。
在此条件下，扁平化风格在信息图中的运用便发挥了其重要作用。信息图在可移动设备上，拟物化和营造实地氛围已不甚重要，传达性是我们更多考虑的内容，手机界面是人与信息交互的媒介载体，而扁平化设计正是把以物为本回归以人为本的重要体现。扁平化的风格可以减少用户的认知负担，同时呈现清晰的视觉呈现方式和简洁的视觉画面。 4.2 适应未来技术革命的新需求
无论是拟物化设计抑或是扁平化设计，都是相应技术成果产生的相关视觉设计。智能手机的广泛运用响起了拟物化设计的第一声炮响，为了降低用户的认知成本，设计师尽量使用贴近现实形式的视觉形象进行设计，将阴影、光感、质感淋漓尽致地运用于设计之中。譬如在早期拟物化IOS界面之中，相机图标把相机的金属感，镜头是玻璃质感及反光都详尽地绘制出来，让用户第一时间反应过来：这是相机。而当用户已经适应了智能手机使用习惯，苹果手机IO7系统大胆采用了扁平化简化并取得了成功。这是无可厚非的。无论智能手机上的拟物化效果有多逼真，都取代不了现实生活中手指触摸相机、翻过一篇纸张、按下一个按钮的真实效果，因此拟物化开始显得多余。反之，扁平化的设计对于减少设计成本和不同界面的运用成本有重要的意义。
对于拟物化到扁平化在智能手机界面上的演变的举例同样适用于信息图形的设计，扁平化的趋势对于减少设计成本和多平台的开发运用有关键意义。再者，上述提到：视觉效果都是相应技术成果产生的必然现象。作为新学科的增强现实技术（AR）和虚拟现实技术（VR）正得到广泛的开发和运用，未来信息化图形可能更多地是运用于虚拟界面，而不是实物载体之上，此时扁平化风格以精简明确的形象坦然承擔程序与功能的直接责任，不但换来快捷的设备反应而且弱化了图标界面之于内容的喧宾夺主。扁平化的风格使设计者和使用者更加专注于功能和交互，而减少了视觉的干扰。
4.3 响应信息层级扁平的本质
以上所述的扁平化风格仅是视觉效果上的扁平，其实有必要延伸到信息层级的扁平，这是透过现象回溯本质的必然要求。
从古典主义、工艺美术风格、新艺术风格到现代主义的发展之路中，简约的现代主义风格才能把握到时代脉搏的真正原因并不是视觉效果的变化，德国、荷兰、俄国的设计先锋能不约而同进行相关的探索，实则是社会结构和功能上的本质要求：无产、中产阶级的崛起，以及功能决定形式的理念注定了风格的革新，设计不再为贵族服务而为大众服务。
反观当代，少即是多仍是设计上可以遵循的一条准则，同时更加呼吁一些人情化的关怀。集中到信息化图形设计，扁平化风格可以延续并提升，同时我们也应回归到信息扁平化的本质，扁平化更应延伸为一种内在的设计思想，信息层级的简化才是提高信息提取效率的重要方式。
5、结论
本文通过对于信息化图形设计的理论查阅以及对各例经典信息图形特点的总结归纳，提出了扁平化风格运用在信息图形中的运用方法和运用要点，并对扁平化风格在信息图形中的运用提出展望，提出在未来的运用形式中应注意提升的要点。
论文的理论成果包括：
（1）在本质内涵上，提出扁平化风格可以运用于信息图形设计的可能性
通过对于各种形式的信息图进行分析，归纳总结出信息图形最重要的目的在于高效率传播和减少不同国家、民族、语言习惯的用户的学习成本，而减少主义的扁平化风格在本质上更与信息图形的目的不谋而合，这使两者的结合更具有价值。
（2）结合扁平化风格论述了信息图形设计的要点
通过查阅信息图形设计步骤和绘制信息图的实际经验，得出在使用扁平化风格设计信息图形时的几个要点：1、筛选信息、综合信息。在视觉设计之前，对于信息的扁平化整理是必需的。2、图形的归纳。对不不同的信息结构需选择不同的图形层级，另作为各项信息的图形符号也需准确归纳。3、运用感性认识的整体把握。制作信息图表面上看是一项理性的数据处理活动，然而可贵的是设计师运用经验和感性认知对其实现升华，使信息图更能打动人心。
（3）对于扁平化风格在信息图形中运用的未来展望
通过对于设计史的整体把握和对设计前景的展望，提出扁平化风格的信息图在移动手机界面、增强现实技术和虚拟现实技术的运用中，有着其他视觉风格不可替代的优势，更专注于交互和功能，并遵循信息层级简化的本质，是阶级变化本质下的设计需求。
参考文献：
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