本文旨在从传统唐代山水画自身的发展脉络出发,参照西方美术的相关领域和范畴,对中国画时空观念的认识、表现和演进历程进行宏观的观察和阐述。由于时空关系在绘画领域的根本性,探讨中国画的时空关系,寻绎中国画时空观念及其演进轨迹,有利于从艺术本体、民族文化心理和中西绘画比较层面,对于中国画的风格演进及其文化意蕴进行较为深入的理解和阐发。通过对时空关系及相关问题的透析,也许可以使我们更为贴近的阐释绘画史的一些基本问题,更为清晰地把握和判断艺术思潮的运动,洞悉时代画风及其演进,也有助于对具体画家及其作品的个案分析和传统绘画精神内涵的认识。唐代山水画是中国画成熟的时期,摆脱了隋之前稚嫩的表现手法,在展子虔《游春图》的影响下,唐代山水开始了繁荣的发展。出现了李思训父子写实的时空关系;吴道子和王维的以墨和线来淡化时空关系。由此可见,唐代的山水画是多样性的时空关系。