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唐天宝三载，上元节前夕，长安一派歌舞升平，一群狼卫偷偷潜入酝酿着灭城的阴谋，死囚张小敬临危受命，与靖安司司丞李泌于十二时辰之内携手破案。一面是大唐盛世的繁华之景，一面是惊心动魄的抽丝剥茧，动静切换间，危情长安的十二时辰迷局就此上演。如果说今夏有哪部剧吸引了亿万观众的眼球，那一定非《长安十二时辰》莫属。考究精良的制作，扣人心弦的剧情，无一不把观众的心拉回到盛世长安，于是主演火了，长安火了，就连“水盆羊肉”和“火晶柿子”都跟着火了，而这一切都离不开笔落惊风雨的原书作者马伯庸。
《长安十二时辰》的剧情为何如此紧张激烈？除了“火晶柿子”“水盆羊肉”还有哪些惊人的细节……独家专访来袭，揭秘之旅开启！
云小辫：您曾说过“像拍电影一样写小说”，对写作者来说画面感与节奏是非常难把握的点，请问在《长安十二时辰》这部作品中，您是怎样把握故事节奏的？
马伯庸：就是让故事动起来，快速地动，每一个人都在移动中讲话、办事、发生冲突。信息的高速交换，是确保节奏的重要前提。比如说古代没有电话，他们无法即时做出反应，那么我就利用烽燧堡传递消息的原理，设计了一套“望楼”系统，像是古代天眼。这样主角们就可以随时抬头，看到别人传递来的最新消息。
云小辫：《长安十二时辰》精准还原了唐朝大众生活的很多细节，写这本小说时您都参考了哪些史书？书中您有哪些记忆深刻却容易被读者忽略的精准细节？
马伯庸：光是专题论文和考古报告我就读了一大堆，还先后数次去了西安实地考察，希望能离那个真正的长安城更近一些。像靖安司的沙盘，灵感就来自西安博物院地下一层的唐长安城模型，那是一个巨大的沙盘，复原了唐长安城的一百零八坊。还要感谢于赓哲老师、惊鸿、扫书喵、森林鹿、黑肚皮小蹄等几位朋友的大力支持，他們提供给了我许多珍贵资料。特别推荐于赓哲老师的《隋唐人的日常生活》和森林鹿老师的《唐朝穿越指南》这两本书，非常适合那些不熟悉历史的人拿来当入门读物。
细节的话，有兴趣的观众可以倒回去看一下张小敬喝的那碗水盆羊肉，里面没有红油，辣椒在明代才传入中国，所以唐代的水盆羊肉里是没有油泼辣子的。
云小辫：小说中的两大重要角色张小敬和李泌，他们不管是性格还是地位都截然不同，为什么会塑造这样两个主角？
马伯庸：从外表上看，李泌和张小敬是两种不同的人。但两个人都有一个共同目标，就是保护长安城的普通老百姓。天宝三载平静的背后就是这一高一低、一幼一老两个人在努力守护。相对于李泌，张小敬更加偏离传统意义上的英雄。他有很多缺点，但有底线，正是这唯一的优点，让他成了拯救长安城的英雄，这本身就很有趣。当然，唐朝可能不存在张小敬这种人，因为唐朝时高度重视身份，不大可能产生张小敬这种强调人人平等、重视每一个个体生命价值的人。但只有展现出现代性，读者才能理解。任何历史小说都如此，每个历史小说作家都会有所寄情，都会把自己的想法放进去。
云小辫：创作《长安十二时辰》大约用了多长时间？在整个创作过程中有没有遇到瓶颈期？
马伯庸：写了大半年，主要是搜集资料用了很多时间。对我来说，写唐代长安是一个特别大的挑战，因为我希望小说尽可能接近史实，在细节上要站得住脚，要让读者身临其境，真切地感受到一个活生生的长安城，作者必须要对那一段历史了如指掌：怎么喝茶、吃饭、如厕、乘车，女子出门头戴何物，男子外出怎么花钱，上至朝廷典章制度，下到食货物价，甚至长安城的下水道是什么走向、隔水的栏杆是什么形制等，相关资料太多了，而且用哪个不用哪个，不那么容易取舍。
此外，整个故事压缩在一天一夜之内完成，是非常难处理的。如果你写几千字，时间短一点会比较好处理，可《长安十二时辰》是40多万字，需要持续保持张力。那时的人们也没有手机，通讯落后，做事效率比较低下，如何写出节奏，把一个慢吞吞的古装传奇武侠剧，变成一个古代反恐题材的快节奏孤胆英雄戏，这是我给自己出的一道极端艰难的考题。
云小辫：有人说您脑中“藏书丰富”，是“行走的博物馆”，对我们的小读者您有哪些阅读建议？
马伯庸：我喜欢的作者很多，对我有影响的书也很多。我一直觉得，读书一定要走出自己的舒适圈，不要沉迷于特定题材或类型，要博看众家，说不定你会发现一个更舒适的圈子。我在中学的时候，什么书都看，不挑。因为在这个人生阶段，你并不知道自己真正爱看什么，只能尽量去接触各种书籍。慢慢地，你会发现自己真正的兴趣所在，找到自己真正的道理。
为什么把故事背景锁定在盛唐？
答：历史上，天宝年间其实有很多大事发生，但天宝三载是唯一没发生重大事件的一年。之所以选择这么一年，从创作角度讲，我也是想让读者感受到即便我们生活在一个平静的年份，也应知道这种平静的背后有很多人默默守护。
不良人是个什么官？
答：不良人相关的史料非常少，大概是一个类似于辅警一样的组织，并不被列入正式的官吏体系。
古代是怎么计时的？
答：古代的计时方式主要有水钟、日钟、火钟这几种。
阙勒霍多真的来自某种语言吗？
答：杜撰的，只是听起来很有异国情调而已。
《长安十二时辰》的剧情为何如此紧张激烈？除了“火晶柿子”“水盆羊肉”还有哪些惊人的细节……独家专访来袭，揭秘之旅开启！
云小辫：您曾说过“像拍电影一样写小说”，对写作者来说画面感与节奏是非常难把握的点，请问在《长安十二时辰》这部作品中，您是怎样把握故事节奏的？
马伯庸：就是让故事动起来，快速地动，每一个人都在移动中讲话、办事、发生冲突。信息的高速交换，是确保节奏的重要前提。比如说古代没有电话，他们无法即时做出反应，那么我就利用烽燧堡传递消息的原理，设计了一套“望楼”系统，像是古代天眼。这样主角们就可以随时抬头，看到别人传递来的最新消息。
云小辫：《长安十二时辰》精准还原了唐朝大众生活的很多细节，写这本小说时您都参考了哪些史书？书中您有哪些记忆深刻却容易被读者忽略的精准细节？
马伯庸：光是专题论文和考古报告我就读了一大堆，还先后数次去了西安实地考察，希望能离那个真正的长安城更近一些。像靖安司的沙盘，灵感就来自西安博物院地下一层的唐长安城模型，那是一个巨大的沙盘，复原了唐长安城的一百零八坊。还要感谢于赓哲老师、惊鸿、扫书喵、森林鹿、黑肚皮小蹄等几位朋友的大力支持，他們提供给了我许多珍贵资料。特别推荐于赓哲老师的《隋唐人的日常生活》和森林鹿老师的《唐朝穿越指南》这两本书，非常适合那些不熟悉历史的人拿来当入门读物。
细节的话，有兴趣的观众可以倒回去看一下张小敬喝的那碗水盆羊肉，里面没有红油，辣椒在明代才传入中国，所以唐代的水盆羊肉里是没有油泼辣子的。
云小辫：小说中的两大重要角色张小敬和李泌，他们不管是性格还是地位都截然不同，为什么会塑造这样两个主角？
马伯庸：从外表上看，李泌和张小敬是两种不同的人。但两个人都有一个共同目标，就是保护长安城的普通老百姓。天宝三载平静的背后就是这一高一低、一幼一老两个人在努力守护。相对于李泌，张小敬更加偏离传统意义上的英雄。他有很多缺点，但有底线，正是这唯一的优点，让他成了拯救长安城的英雄，这本身就很有趣。当然，唐朝可能不存在张小敬这种人，因为唐朝时高度重视身份，不大可能产生张小敬这种强调人人平等、重视每一个个体生命价值的人。但只有展现出现代性，读者才能理解。任何历史小说都如此，每个历史小说作家都会有所寄情，都会把自己的想法放进去。
云小辫：创作《长安十二时辰》大约用了多长时间？在整个创作过程中有没有遇到瓶颈期？
马伯庸：写了大半年，主要是搜集资料用了很多时间。对我来说，写唐代长安是一个特别大的挑战，因为我希望小说尽可能接近史实，在细节上要站得住脚，要让读者身临其境，真切地感受到一个活生生的长安城，作者必须要对那一段历史了如指掌：怎么喝茶、吃饭、如厕、乘车，女子出门头戴何物，男子外出怎么花钱，上至朝廷典章制度，下到食货物价，甚至长安城的下水道是什么走向、隔水的栏杆是什么形制等，相关资料太多了，而且用哪个不用哪个，不那么容易取舍。
此外，整个故事压缩在一天一夜之内完成，是非常难处理的。如果你写几千字，时间短一点会比较好处理，可《长安十二时辰》是40多万字，需要持续保持张力。那时的人们也没有手机，通讯落后，做事效率比较低下，如何写出节奏，把一个慢吞吞的古装传奇武侠剧，变成一个古代反恐题材的快节奏孤胆英雄戏，这是我给自己出的一道极端艰难的考题。
云小辫：有人说您脑中“藏书丰富”，是“行走的博物馆”，对我们的小读者您有哪些阅读建议？
马伯庸：我喜欢的作者很多，对我有影响的书也很多。我一直觉得，读书一定要走出自己的舒适圈，不要沉迷于特定题材或类型，要博看众家，说不定你会发现一个更舒适的圈子。我在中学的时候，什么书都看，不挑。因为在这个人生阶段，你并不知道自己真正爱看什么，只能尽量去接触各种书籍。慢慢地，你会发现自己真正的兴趣所在，找到自己真正的道理。
《长安十二时辰》大爆料：
为什么把故事背景锁定在盛唐？
答：历史上，天宝年间其实有很多大事发生，但天宝三载是唯一没发生重大事件的一年。之所以选择这么一年，从创作角度讲，我也是想让读者感受到即便我们生活在一个平静的年份，也应知道这种平静的背后有很多人默默守护。
不良人是个什么官？
答：不良人相关的史料非常少，大概是一个类似于辅警一样的组织，并不被列入正式的官吏体系。
古代是怎么计时的？
答：古代的计时方式主要有水钟、日钟、火钟这几种。
阙勒霍多真的来自某种语言吗？
答：杜撰的，只是听起来很有异国情调而已。