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◆摘 要：文章从贤与不肖的君王、功成身退的高士、忠勇戍边的名将、驰骋天下的策士四个方面阐述了唐诗吟唱《战国策》人物的多样悲怆。
◆关键词：唐诗;战国策;人物;多样悲怆
一、贤愚不肖的君王
《战国策》中的诸侯国君王，贤与不肖者，交替登台，导演了时代的悲喜剧。积极进取、慷慨有为的唐代诗人，自觉地运用思辨的眼光对他们进行美学审视，开辟了体认《战国策》文学自覺意识的新天地。
初唐陈子昂（659-700），胸怀改革大志，激扬文字，率先落笔于万户侯。其《燕昭王》《登幽州台歌》及《蓟丘览古》七首，大气磅礴，雄风高蹈，表现了诗人对燕昭王礼遇郭隗、乐毅，燕太子丹厚待田光等尊贤重能的行事，正面肯定之际，极尽钦慕之情。他将自己生不逢时、壮志难酬的现实悲慨，用力地掷于历史激流的战国河段，击起了波光四溅的悲怆浪花。
李白的特殊人生经历，使他对唐玄宗李隆基，怀有复杂情愫，又不失清醒认识。大唐由盛而衰演变的种种矛盾，投影于他内心，裂变为理想与现实的激烈冲突。故而，他以强烈的主观色彩与浓郁的浪漫主义情调，践行“我志在删述，垂辉映千春”的文学理想，诉诸诗作，则对《战国策》中燕昭王、秦始皇等形象，别具审美见地。
李商隐（约813-858）一生挣扎在牛、李党争的夹缝里，怀才不遇。他的七律《楚宫》“湘波如泪色漻漻”，化用《楚辞》中的意境和语词，明吊蒙冤殉国的屈原，暗刺失政误国的楚怀王、楚襄王父子。
李贺（790-816）借鉴李白的立意与构思，而更具浪漫异彩的《秦王饮酒》诗，是他的代表作之一。前四句写秦始皇“劫灰飞尽古今平”的武功;后七句写秦始皇彻夜歌舞酒宴的骄淫。诗人想象飞驰，写尽了秦始皇自以为天下太平，恣饮沉湎，歌舞杂沓，不舍昼夜的洋洋得意，活化了他历史上两面人形象，抒写了文明长河中自溺者的凄厉悲怆。
二、功成身退的高士
唐代诗人，莫不藉《战国策》人物高歌理想，李白翘楚其中。他仰慕武丁时的傅说，钦敬周初的吕望，都晚年立功封侯;自信能建盖世功业，“立抵卿相”。然心灵深处，是做功成身退的高人。因此，他更加崇拜鲁仲连。他在《古风》其十中朗声吟道：
齐有倜傥生，鲁连特高妙。明月出海底，一朝开光曜。却秦振英声，后世仰末照。意轻千金赠，顾向平原笑。吾亦澹荡人，拂衣可同调。
德义高蹈的鲁仲连，是《战国策》重点刻画的人物之一。他在李白的心中，有如明月出海，光照人寰。这首诗的审美核心，在于“却秦振英声”（建奇功）、“意轻千金赠”（不受赏），审美焦点是“澹荡”，李白欣然引为“同调”。这里，真人，实事，真情，对象的鲁仲连与创作主体，融为一体。《战国策》对人物的自觉审美，经由天才诗人的创造性发挥，使鲁仲连升华为既符合历史真实，又具有艺术真实的文学典型，为历代学人欣然认同与接受。而由鲁仲连践行、李白标举的人生“澹荡”美，遂成为后世仁人志士人生追求的最高境界，他们的一路付出与奉献，不断地为社会文明进步转化悲怆、增强激昂提供正能量。
三、忠勇戍边的名将
名将，是《战国策》人物画廊里的重要群体。李牧与白起、王翦、廉颇并列为“战国四大名将”。他具有一套先进的军事思想，无论戍边，还是抗秦，生平未有一败仗，堪称赵国长城。《战国策》中有《秦策四》“秦王欲见顿弱”、《秦策五》“文信侯出走”、《赵策四》“秦使王翦攻赵”三篇描写他。他蒙冤死于秦国离间计，遂致王翦攻破邯郸而灭赵。李白《古风》其十四，有感北方少数民族屡屡侵扰，造成边地“荒城空大漠，边邑无遗堵，白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽”，深憾“李牧今不在，边人饲豺虎。”李白讴歌李牧所构成的全新意象，源于他冷峻的现实主义慧眼，也是他匠心独运使然，其旨意不限于为李牧鸣不平，感慨所系，不仅深憾“良将不再”，而且深痛现实堪忧。较之于高适《燕歌行》“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”的悲怆，更多了些深邃与厚重。
四、驰骋天下的策士
纵横家策士，是《战国策》人物谱系的主体，也是《战国策》文学自觉意识的主体，代表人物苏秦、张仪等，定然成为唐代诗人进行审美再创造的对象。《旧唐书》本传说高适“以诗人为戎帅”，他堪为唐诗策士赞歌的领唱歌手。他“二十解书剑，西游长安城”，翼求一展抱负，却在“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”的现实面前碰壁了。（见高适《别韦参军》）他失望东归，长期隐迹渔樵，“一卧东山三十年”， （高适《人日寄杜二拾遗》）直到玄宗天宝八载五十岁时，才经人举荐进入仕途。他长期流寓游学宋中，孜孜不倦地耕读、习武修炼，致使纵横家策士的精神气概，占据他人文综合素质构成的重要地位。他或以纵横家策士自诩：“常怀感激心，願效纵横谟。倚剑欲谁语，关河空郁纾。”（《塞上》）或将纵横家对谋略权术的执着，转化为自己锐意进取的人生自信：“谁谓纵横策，翻为权势干？将军既坎壈，使者亦辛酸。耿介挹三事，羁离从一官。知君不得意，他日会鹏抟。”（《东平留赠狄司马》）或藉纵横家的不幸遭遇以自叹：“长卿无产业，季子惭妻嫂。此事难重陈，未于众人道。”（《酬裴秀才》）纵横家策士成为他的知音，流淌笔端，是多味悲怆。
唐代诗人以积极现实主义审美激情，通过琳琅满目的诗歌形式，对《战国策》人物进行了卓越的审美再创造，展示了“中国文学的自觉时代”长成参天大树之后，于树冠顶端高歌战国历史人物的烂漫风采，给今天的《战国策》研究，留下了广阔的理性思考空间。
参考文献
[1][唐]李白、《古风五十九首》其十五、《唐诗鉴赏辞典》、上海辞书出版社、1983年12月、第203页.
[2][唐]李商隐、《楚吟》、《唐诗鉴赏辞典》、上海辞书出版社、1983年12月、第1191页.
[3]高适、《酬裴秀才》、《酬裴员外以诗代书》、《全唐诗》（上）、上海古籍出版社、1986年10月、第495页.
◆关键词：唐诗;战国策;人物;多样悲怆
一、贤愚不肖的君王
《战国策》中的诸侯国君王，贤与不肖者，交替登台，导演了时代的悲喜剧。积极进取、慷慨有为的唐代诗人，自觉地运用思辨的眼光对他们进行美学审视，开辟了体认《战国策》文学自覺意识的新天地。
初唐陈子昂（659-700），胸怀改革大志，激扬文字，率先落笔于万户侯。其《燕昭王》《登幽州台歌》及《蓟丘览古》七首，大气磅礴，雄风高蹈，表现了诗人对燕昭王礼遇郭隗、乐毅，燕太子丹厚待田光等尊贤重能的行事，正面肯定之际，极尽钦慕之情。他将自己生不逢时、壮志难酬的现实悲慨，用力地掷于历史激流的战国河段，击起了波光四溅的悲怆浪花。
李白的特殊人生经历，使他对唐玄宗李隆基，怀有复杂情愫，又不失清醒认识。大唐由盛而衰演变的种种矛盾，投影于他内心，裂变为理想与现实的激烈冲突。故而，他以强烈的主观色彩与浓郁的浪漫主义情调，践行“我志在删述，垂辉映千春”的文学理想，诉诸诗作，则对《战国策》中燕昭王、秦始皇等形象，别具审美见地。
李商隐（约813-858）一生挣扎在牛、李党争的夹缝里，怀才不遇。他的七律《楚宫》“湘波如泪色漻漻”，化用《楚辞》中的意境和语词，明吊蒙冤殉国的屈原，暗刺失政误国的楚怀王、楚襄王父子。
李贺（790-816）借鉴李白的立意与构思，而更具浪漫异彩的《秦王饮酒》诗，是他的代表作之一。前四句写秦始皇“劫灰飞尽古今平”的武功;后七句写秦始皇彻夜歌舞酒宴的骄淫。诗人想象飞驰，写尽了秦始皇自以为天下太平，恣饮沉湎，歌舞杂沓，不舍昼夜的洋洋得意，活化了他历史上两面人形象，抒写了文明长河中自溺者的凄厉悲怆。
二、功成身退的高士
唐代诗人，莫不藉《战国策》人物高歌理想，李白翘楚其中。他仰慕武丁时的傅说，钦敬周初的吕望，都晚年立功封侯;自信能建盖世功业，“立抵卿相”。然心灵深处，是做功成身退的高人。因此，他更加崇拜鲁仲连。他在《古风》其十中朗声吟道：
齐有倜傥生，鲁连特高妙。明月出海底，一朝开光曜。却秦振英声，后世仰末照。意轻千金赠，顾向平原笑。吾亦澹荡人，拂衣可同调。
德义高蹈的鲁仲连，是《战国策》重点刻画的人物之一。他在李白的心中，有如明月出海，光照人寰。这首诗的审美核心，在于“却秦振英声”（建奇功）、“意轻千金赠”（不受赏），审美焦点是“澹荡”，李白欣然引为“同调”。这里，真人，实事，真情，对象的鲁仲连与创作主体，融为一体。《战国策》对人物的自觉审美，经由天才诗人的创造性发挥，使鲁仲连升华为既符合历史真实，又具有艺术真实的文学典型，为历代学人欣然认同与接受。而由鲁仲连践行、李白标举的人生“澹荡”美，遂成为后世仁人志士人生追求的最高境界，他们的一路付出与奉献，不断地为社会文明进步转化悲怆、增强激昂提供正能量。
三、忠勇戍边的名将
名将，是《战国策》人物画廊里的重要群体。李牧与白起、王翦、廉颇并列为“战国四大名将”。他具有一套先进的军事思想，无论戍边，还是抗秦，生平未有一败仗，堪称赵国长城。《战国策》中有《秦策四》“秦王欲见顿弱”、《秦策五》“文信侯出走”、《赵策四》“秦使王翦攻赵”三篇描写他。他蒙冤死于秦国离间计，遂致王翦攻破邯郸而灭赵。李白《古风》其十四，有感北方少数民族屡屡侵扰，造成边地“荒城空大漠，边邑无遗堵，白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽”，深憾“李牧今不在，边人饲豺虎。”李白讴歌李牧所构成的全新意象，源于他冷峻的现实主义慧眼，也是他匠心独运使然，其旨意不限于为李牧鸣不平，感慨所系，不仅深憾“良将不再”，而且深痛现实堪忧。较之于高适《燕歌行》“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”的悲怆，更多了些深邃与厚重。
四、驰骋天下的策士
纵横家策士，是《战国策》人物谱系的主体，也是《战国策》文学自觉意识的主体，代表人物苏秦、张仪等，定然成为唐代诗人进行审美再创造的对象。《旧唐书》本传说高适“以诗人为戎帅”，他堪为唐诗策士赞歌的领唱歌手。他“二十解书剑，西游长安城”，翼求一展抱负，却在“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”的现实面前碰壁了。（见高适《别韦参军》）他失望东归，长期隐迹渔樵，“一卧东山三十年”， （高适《人日寄杜二拾遗》）直到玄宗天宝八载五十岁时，才经人举荐进入仕途。他长期流寓游学宋中，孜孜不倦地耕读、习武修炼，致使纵横家策士的精神气概，占据他人文综合素质构成的重要地位。他或以纵横家策士自诩：“常怀感激心，願效纵横谟。倚剑欲谁语，关河空郁纾。”（《塞上》）或将纵横家对谋略权术的执着，转化为自己锐意进取的人生自信：“谁谓纵横策，翻为权势干？将军既坎壈，使者亦辛酸。耿介挹三事，羁离从一官。知君不得意，他日会鹏抟。”（《东平留赠狄司马》）或藉纵横家的不幸遭遇以自叹：“长卿无产业，季子惭妻嫂。此事难重陈，未于众人道。”（《酬裴秀才》）纵横家策士成为他的知音，流淌笔端，是多味悲怆。
唐代诗人以积极现实主义审美激情，通过琳琅满目的诗歌形式，对《战国策》人物进行了卓越的审美再创造，展示了“中国文学的自觉时代”长成参天大树之后，于树冠顶端高歌战国历史人物的烂漫风采，给今天的《战国策》研究，留下了广阔的理性思考空间。
参考文献
[1][唐]李白、《古风五十九首》其十五、《唐诗鉴赏辞典》、上海辞书出版社、1983年12月、第203页.
[2][唐]李商隐、《楚吟》、《唐诗鉴赏辞典》、上海辞书出版社、1983年12月、第1191页.
[3]高适、《酬裴秀才》、《酬裴员外以诗代书》、《全唐诗》（上）、上海古籍出版社、1986年10月、第495页.