【摘 要】
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雍正帝对御用造办机构的管理在清代宫廷工艺美术史上有着深远影响,是研究清代宫廷工艺美术史的重要内容。为了营造不事奢华、不喜“玩好”之物的明君形象,雍正帝将个人对各类器物的需求置于相对隐蔽的状态中,主要依靠养心殿造办处、江西烧造磁器处、江南三织造这三大御用造办机构的制作来满足。他采取的主要措施有:对养心殿造办处进行机构扩充,严格钱物管理,确立多重核查,实行与地方分担养赡南匠的制度;对江西烧造磁器处,取消“安尚义效力处”,将御用瓷器的烧造事务交由淮安关监督进行管理,其烧造费用与窑工用银由税关银内支出;对
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雍正帝对御用造办机构的管理在清代宫廷工艺美术史上有着深远影响,是研究清代宫廷工艺美术史的重要内容。为了营造不事奢华、不喜“玩好”之物的明君形象,雍正帝将个人对各类器物的需求置于相对隐蔽的状态中,主要依靠养心殿造办处、江西烧造磁器处、江南三织造这三大御用造办机构的制作来满足。他采取的主要措施有:对养心殿造办处进行机构扩充,严格钱物管理,确立多重核查,实行与地方分担养赡南匠的制度;对江西烧造磁器处,取消“安尚义效力处”,将御用瓷器的烧造事务交由淮安关监督进行管理,其烧造费用与窑工用银由税关银内支出;对
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朱元璋建立明朝后,稽仿古制,推行分封,具有由朱家子孙共享富贵与藩屏皇室的双重目的.然而诸王大多顽劣不堪、为非作歹,为此,他采取了亲身说教、委任王府官教导、编纂训诫书籍
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笔者有幸参与瞿林东先生主持的“中国古代史学批评研究”课题,并作为《中国古代史学批评史》第六卷《中国古代史学批评的拓展(明时期)》的撰者之一,在中国古代史学批评发展的历史脉络中尝试考察明代史学批评的面貌。尽管明人史学批评的相关论述量多而分散,但在研究过程中仍可以感受到某些具有共性的议题,其中之一即是在史学批评中自觉或不自觉地流露出的理论意识。
时逢《连环画报》创刊70周年，感慨万千。我从1980年为《连环画报》及人民美术出版社（以下简称“人美社”）创作达40年之久。从1958年在鲁迅美术学院在学期间与同学们一起创作完成《白手起家》和《电缆工人攻尖端》起至今从事艺术创作的60余年的漫长过程中，连环画创作占了很大部分，它滋养我在艺术事业上一步步的成长和发展。现在我已八十又三，已走向老年。回忆连环画的发展历史，我感恩连环画，对《连环画报》表示
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《连环画报》，一块新时代文藝大地上别样的园圃，70岁了！70年来，几代人热汗浇灌、犁痕蹄迹，使它花草芳馨、秀色迷人，经得住老中青辈辈读者的回顾流连。它是与时代同调的和美乐章，也是为历史助力的跳动节律！从20世纪50年代初，它就是我的老师，是教我认识社会、认识生活的老师，尤其是作为一个热爱绘画的青年，它更是我学习连环画艺术的老师，陪伴指导我几十年，至今我愿回味它许多意味隽永的故事，我会怀念一个一个为