【摘 要】
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<正> 关于流派的发展,我想谈几点: 一、我们在学流派时,不应受原有流派的限制,甚至下应受原有行当的限制,而应有所突破,有所发展。京剧的前辈就是这么做的。如我们今天提行当
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<正> 关于流派的发展,我想谈几点: 一、我们在学流派时,不应受原有流派的限制,甚至下应受原有行当的限制,而应有所突破,有所发展。京剧的前辈就是这么做的。如我们今天提行当时,不提“末”了,叫“生、旦、净、丑”。“末”在新流派成长过程中已经消逝在其它行当之中了。我觉得“旦行”中的“青衣”,就大有突破原有局限的余地。如穆桂英这个角色,从《穆柯寨》到《挂帅》,即由少年演到中年,都是由青衣应工。尽管在扮像(主要是服装颜色)、表演分寸上有些区别,但普通观众却很难区分。可是从佘赛花到佘太君由花旦到老旦,又
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