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随着天气的转暖，大地万物复苏，我们会发现，身边不仅有色彩艳丽的花花草草，昆虫舞动翅膀的身影也时时刻刻映入眼帘。花丛中飞舞的绚丽蝴蝶、草丛中捕食的螳螂、荷花枝头伫立的蜻蜓……跟这些小小的昆虫一起忙碌起来的，还有热爱昆虫的摄影家王江。
十几年来，王江一直将相机镜头对准这些微小的生命，一看到昆虫就会穷追不舍，几近到了痴迷的地步。野外、灌木、公园是他“逐虫”的战场；寻觅、观察、拍摄是他“捕虫”的手段。王江在繁忙的工作之余，耗费无数光阴投入昆虫的摄影创作。从用光起步阶段，逐渐钻研到如今高超的专业水准，背后凝聚了几十万张“摄虫”的功夫。他感受着光影定格的乐趣，并沉浸于大自然神奇的创造力所带来的美好体验。
本期，王江做客“生态摄影家”栏目，与读者朋友们分享了他的拍摄经历与体会。（以下J代表记者，W代表王江）
J：为什么对拍摄昆虫情有独钟？
W：从小我就喜欢昆虫，不管是飞的、唱的、跳的、爬的都往家里抓。回到家，把抓到的虫放到罐头瓶里，再给它们添点新鲜的草喷上点水，模拟一个世外桃源。后来，我长大了，渐渐地我明白了要想跟昆虫做朋友，首先应该去保护它们，而不是到处去捕捉它们。为了让更多的人明白这个道理。为了向人们宣传如何保护好我们现有的生态环境，如何让昆虫世代繁衍下去，我端起了相机，行走在草丛中，跟昆虫真正打起了交道。
只要有空闲，我要么约几个影友，要么独自一人，背着相机、扛着三角架，去山里寻找昆虫的踪迹。跟在昆虫屁股后面跋山涉水、东奔西跑。在旁人眼里我应该算是不折不扣的“虫人”了。
J：您认为拍摄昆虫首先要了解哪些专业知识？
W：昆虫种类繁多，行踪隐秘，生活环境不同，生命长短各异（有的只存活24小时，有的仅睡眠就17年）。要拍摄它们，就要全天候盯住它们，掌握它们的生活习性：诸如在什么地方能找到它们？它们以什么为食？谁是它们的天敌？它们何时觅食、睡觉、迁徙？它们有无联络信号？它们怎样谈情说爱、如何繁殖后代？要掌握这些信息实属不易，但如果不了解这些就无从深入地拍摄昆虫。
J：拍摄的过程中应该挺艰苦的吧，有没有什么难忘的拍摄经历？
W：当然，行走在深山野林，什么苦没吃过。有一次拍青蛙的经历，直到现在我都心有余悸。那是初夏的一个清晨，风和日丽，枝繁叶茂。一大早，我背着相机，扛着三脚架，腰间别着一大瓶自己灌的白开水，踏上去郊外的路，打算去拍虫。到达目的地，顾不上欣赏沿途风光，我开始不停地穿梭在两边长满不同植物的小道上寻找昆虫的行踪。突然，我发现一对绢粉蝶在翩翩起舞。我本能地顺着蝴蝶飞的方向追了过去，追着追着就追到了一片长着芦苇的小河泡子旁边。这个季节芦苇还小，遮盖不住河面，绢粉蝶无法藏身。
正当我专心致志地准备去接近那对绢粉蝶的时候，无意中我又发现了一个新目标——不远处，一对青蛙正在长满浮萍的暗礁上交尾。这样难得的画面使我兴奋得心脏加速跳动，紧张得我动作都不协调了。我在心里告诫自己要镇定，因为青蛙是非常敏感的，稍有动静就会双双投河“殉情”。我慢慢地趴在地上，缓缓地朝着那对青蛙爬去。大约七八米的距离，我竟用了将近半个小时的时间。终于，青蛙进入了我的拍摄视野，我贪婪地按动着快门……
正当我思考着该怎样用不同的光圈来表现正在交尾的青蛙的时候，忽然感觉右腿脚踝处有点沉重和肿胀。开始我以为是早晨趟露水裤腿湿了造成的，这对我来说是常有的事。但细一品又觉得不太对劲，怎么光是右腿，左腿却没有这种感觉？我下意识地回头看了一眼，不看不知道，一看吓一跳！好家伙，一条蛇正吐着芯子向我示威，它的下半身紧紧缠着我的右小腿！刹那间，我的身子像装了弹簧一样，腾地蹦了起来，连喊带踹，拼命挣扎。也许是我的呼喊和挣扎搅乱了蛇的斗志，也许是它只想吓唬我一下，并没有进一步攻击的意思，它非常快速地撤退了。我惊魂未定地看着这条蛇渐行渐远，这才辨认出来，那是一条毒蛇，俗称“野鸡脖子”。如果真被咬到，后果不堪设想啊。这件事到现在想起来还让我心有余悸，但却并没有打消我继续下去的勇气。后来想一想，蛇是青蛙的天敌，你用镜头对准青蛙，蛇还以为你跟它争食呢，缠绕一下是警告，没咬你已是万幸。（如图《一对青蛙交尾》）
在这里，我要给广大生态摄影爱好者提个醒，外出拍摄昆虫必备的几样东西：高腰登山鞋、手电筒、雨具、水壶、工具书、驱蚊药水等。上山拍昆虫免不了要跟各种毒虫、蛇、蜂打交道，要有足够的心里准备，举手投足都要处处小心。当你卧在草丛中，端着镜头瞄准猎物时，切勿忘记“螳螂捕蝉，黄雀在后”，以免发生意外。
J：拍昆虫的最佳时间是何时？
W： 在东北，拍摄昆虫的周期比南方要短很多。就拿我们沈阳来说，一年中，沈阳的无霜期只有180多天，而拍摄昆虫一般要抢在下霜之前，因而每年的5月到10月是拍摄昆虫的最佳时期。
据我多年的摸索，在一天当中，清晨和傍晚是理想的拍摄时间。因为，清晨的气温相对比较低，湿度大，昆虫大多处在睡眠状态，即便个别昆虫醒了也无法活动——它们必须先把身上的露水晒干，这就为拍摄赢得了时间。而傍晚，太阳要下山之前，昆虫基本上都选好了要过夜的地方，这个时间昆虫是不太愿意活动的。此时，也是表现逆光昆虫的绝佳时间。掌握了昆虫的这些特点，野外拍摄就会取得事半功倍的效果。
J：虫虫的迷人细节全靠光影来呈现，在用光方面您是怎么选择的？
W：要拍出理想的照片，对光线的理解非常重要。摄影艺术，其实就是光影艺术，掌握了基本的用光方法，才能拍出质量较高的片子。
先说说顺光手法表现昆虫。顺光就是我们的相机与光源是在同一个方向对着昆虫，这样的方向会使我们的微距镜头的接触面得到足够的光线，拍出的昆虫很有质感，画面细腻丰满。顺光的不足之处是，顺光照射下的被摄体亮度反差小，缺少明暗起伏的视觉节奏，拍摄蝴蝶、蜉蝣、蜻蜓还可以，拍摄象甲、螽斯之类的昆虫，就显得平淡，缺乏立体感了。 再说说逆光手法表现昆虫。逆光是指从昆虫的背面射过来的光线。逆光的特点是光线变化多，画面反差大。主体（昆虫）大多处于阴影中。用逆光手法表现昆虫，有极强的表现力，逆光拍摄时要使用遮光罩，以避免阳光直射镜头，使画面形成灰雾状或产生眩光。必要时，可在镜头前方用帽子遮挡一下，也能起到满意的效果。逆光适合表现有棱角的昆虫，比如螳螂、竹节虫等。如果不想表现剪影效果，想让主体清晰明亮，同样逆光下，可以在昆虫的前方增设一个人造光源。就是我们常说的补光。闪光灯、小型反光板都可以起到补光的效果。顺光与逆光的使用要因虫因时因地而异，要在实践中摸索，以达到满意的效果。
J：在器材和配件的利用方面有什么心得？
W：俗话说“人巧不如家什妙”，现在的微距摄影爱好者大多装备了先进的摄影器材。不同品牌的数码相机和不同焦段的微距镜头，以及环形闪光灯、快门线等等。这些都是微距摄影所必备的，但从我多年的拍摄体会来看，除了这些先进的武器，在微距摄影中对三脚架有着特殊的要求和妙用，在选购三脚架时，一定要选择中轴可拆卸的那种。因为，昆虫弱小隐蔽或“地下活动”等特点，我们拍摄时必须是近距离低角度的，需要弯腰甚至趴在地上才能拍到，这样就需要把三脚架的中轴卸下来，把脚架劈开，支点放到最低，使脚架上的相机离地面大约15厘米左右。构成与昆虫平视的效果，拍起来就得心应手了。相反三脚架的中轴不可以拆卸，是做不到这一点的。我在山里拍摄昆虫的时候，经常看到有些影友遇到低角度拍摄时总是遗憾地离开。
我们在野外拍摄昆虫的时候，经常会遇到刮风的天气，不管天气多好，总有风的伴随。每当你准备好相机对准昆虫的时候，一阵阵小风就会准时吹来，风会在炎热的夏天里给你带来一丝凉意，也会迅速地摧毁你所有的创作想法，可见想拍好一张生态摄影作品有多难。防风夹的出现，
为我们解决了风天里出片难的问题。总之，使用好器材，加上细心发现，就不难 拍到清晰自然的昆虫照片了。但摄影不仅仅是对拍摄对象的复印，对摄影的追求就是要在照片里融入更多、表现更多，这也是摄影人孜孜以求的目标，拍摄技术的娴熟运用是实现拍摄的基本手段。
王江
网名：得山
沈阳广播电视台摄影记者
沈阳职工摄影家协会常务理事
沈阳新闻摄影家协会理事
沈阳华侨摄影家协会副秘书长
沈阳市和平区摄影家协会副主席
2008年首届世界报道摄影节中，举办个人生态摄影作品展
2009年获得大连豪迈杯全国摄影大赛生态类一等奖
十几年来，王江一直将相机镜头对准这些微小的生命，一看到昆虫就会穷追不舍，几近到了痴迷的地步。野外、灌木、公园是他“逐虫”的战场；寻觅、观察、拍摄是他“捕虫”的手段。王江在繁忙的工作之余，耗费无数光阴投入昆虫的摄影创作。从用光起步阶段，逐渐钻研到如今高超的专业水准，背后凝聚了几十万张“摄虫”的功夫。他感受着光影定格的乐趣，并沉浸于大自然神奇的创造力所带来的美好体验。
本期，王江做客“生态摄影家”栏目，与读者朋友们分享了他的拍摄经历与体会。（以下J代表记者，W代表王江）
J：为什么对拍摄昆虫情有独钟？
W：从小我就喜欢昆虫，不管是飞的、唱的、跳的、爬的都往家里抓。回到家，把抓到的虫放到罐头瓶里，再给它们添点新鲜的草喷上点水，模拟一个世外桃源。后来，我长大了，渐渐地我明白了要想跟昆虫做朋友，首先应该去保护它们，而不是到处去捕捉它们。为了让更多的人明白这个道理。为了向人们宣传如何保护好我们现有的生态环境，如何让昆虫世代繁衍下去，我端起了相机，行走在草丛中，跟昆虫真正打起了交道。
只要有空闲，我要么约几个影友，要么独自一人，背着相机、扛着三角架，去山里寻找昆虫的踪迹。跟在昆虫屁股后面跋山涉水、东奔西跑。在旁人眼里我应该算是不折不扣的“虫人”了。
J：您认为拍摄昆虫首先要了解哪些专业知识？
W：昆虫种类繁多，行踪隐秘，生活环境不同，生命长短各异（有的只存活24小时，有的仅睡眠就17年）。要拍摄它们，就要全天候盯住它们，掌握它们的生活习性：诸如在什么地方能找到它们？它们以什么为食？谁是它们的天敌？它们何时觅食、睡觉、迁徙？它们有无联络信号？它们怎样谈情说爱、如何繁殖后代？要掌握这些信息实属不易，但如果不了解这些就无从深入地拍摄昆虫。
J：拍摄的过程中应该挺艰苦的吧，有没有什么难忘的拍摄经历？
W：当然，行走在深山野林，什么苦没吃过。有一次拍青蛙的经历，直到现在我都心有余悸。那是初夏的一个清晨，风和日丽，枝繁叶茂。一大早，我背着相机，扛着三脚架，腰间别着一大瓶自己灌的白开水，踏上去郊外的路，打算去拍虫。到达目的地，顾不上欣赏沿途风光，我开始不停地穿梭在两边长满不同植物的小道上寻找昆虫的行踪。突然，我发现一对绢粉蝶在翩翩起舞。我本能地顺着蝴蝶飞的方向追了过去，追着追着就追到了一片长着芦苇的小河泡子旁边。这个季节芦苇还小，遮盖不住河面，绢粉蝶无法藏身。
正当我专心致志地准备去接近那对绢粉蝶的时候，无意中我又发现了一个新目标——不远处，一对青蛙正在长满浮萍的暗礁上交尾。这样难得的画面使我兴奋得心脏加速跳动，紧张得我动作都不协调了。我在心里告诫自己要镇定，因为青蛙是非常敏感的，稍有动静就会双双投河“殉情”。我慢慢地趴在地上，缓缓地朝着那对青蛙爬去。大约七八米的距离，我竟用了将近半个小时的时间。终于，青蛙进入了我的拍摄视野，我贪婪地按动着快门……
正当我思考着该怎样用不同的光圈来表现正在交尾的青蛙的时候，忽然感觉右腿脚踝处有点沉重和肿胀。开始我以为是早晨趟露水裤腿湿了造成的，这对我来说是常有的事。但细一品又觉得不太对劲，怎么光是右腿，左腿却没有这种感觉？我下意识地回头看了一眼，不看不知道，一看吓一跳！好家伙，一条蛇正吐着芯子向我示威，它的下半身紧紧缠着我的右小腿！刹那间，我的身子像装了弹簧一样，腾地蹦了起来，连喊带踹，拼命挣扎。也许是我的呼喊和挣扎搅乱了蛇的斗志，也许是它只想吓唬我一下，并没有进一步攻击的意思，它非常快速地撤退了。我惊魂未定地看着这条蛇渐行渐远，这才辨认出来，那是一条毒蛇，俗称“野鸡脖子”。如果真被咬到，后果不堪设想啊。这件事到现在想起来还让我心有余悸，但却并没有打消我继续下去的勇气。后来想一想，蛇是青蛙的天敌，你用镜头对准青蛙，蛇还以为你跟它争食呢，缠绕一下是警告，没咬你已是万幸。（如图《一对青蛙交尾》）
在这里，我要给广大生态摄影爱好者提个醒，外出拍摄昆虫必备的几样东西：高腰登山鞋、手电筒、雨具、水壶、工具书、驱蚊药水等。上山拍昆虫免不了要跟各种毒虫、蛇、蜂打交道，要有足够的心里准备，举手投足都要处处小心。当你卧在草丛中，端着镜头瞄准猎物时，切勿忘记“螳螂捕蝉，黄雀在后”，以免发生意外。
J：拍昆虫的最佳时间是何时？
W： 在东北，拍摄昆虫的周期比南方要短很多。就拿我们沈阳来说，一年中，沈阳的无霜期只有180多天，而拍摄昆虫一般要抢在下霜之前，因而每年的5月到10月是拍摄昆虫的最佳时期。
据我多年的摸索，在一天当中，清晨和傍晚是理想的拍摄时间。因为，清晨的气温相对比较低，湿度大，昆虫大多处在睡眠状态，即便个别昆虫醒了也无法活动——它们必须先把身上的露水晒干，这就为拍摄赢得了时间。而傍晚，太阳要下山之前，昆虫基本上都选好了要过夜的地方，这个时间昆虫是不太愿意活动的。此时，也是表现逆光昆虫的绝佳时间。掌握了昆虫的这些特点，野外拍摄就会取得事半功倍的效果。
J：虫虫的迷人细节全靠光影来呈现，在用光方面您是怎么选择的？
W：要拍出理想的照片，对光线的理解非常重要。摄影艺术，其实就是光影艺术，掌握了基本的用光方法，才能拍出质量较高的片子。
先说说顺光手法表现昆虫。顺光就是我们的相机与光源是在同一个方向对着昆虫，这样的方向会使我们的微距镜头的接触面得到足够的光线，拍出的昆虫很有质感，画面细腻丰满。顺光的不足之处是，顺光照射下的被摄体亮度反差小，缺少明暗起伏的视觉节奏，拍摄蝴蝶、蜉蝣、蜻蜓还可以，拍摄象甲、螽斯之类的昆虫，就显得平淡，缺乏立体感了。 再说说逆光手法表现昆虫。逆光是指从昆虫的背面射过来的光线。逆光的特点是光线变化多，画面反差大。主体（昆虫）大多处于阴影中。用逆光手法表现昆虫，有极强的表现力，逆光拍摄时要使用遮光罩，以避免阳光直射镜头，使画面形成灰雾状或产生眩光。必要时，可在镜头前方用帽子遮挡一下，也能起到满意的效果。逆光适合表现有棱角的昆虫，比如螳螂、竹节虫等。如果不想表现剪影效果，想让主体清晰明亮，同样逆光下，可以在昆虫的前方增设一个人造光源。就是我们常说的补光。闪光灯、小型反光板都可以起到补光的效果。顺光与逆光的使用要因虫因时因地而异，要在实践中摸索，以达到满意的效果。
J：在器材和配件的利用方面有什么心得？
W：俗话说“人巧不如家什妙”，现在的微距摄影爱好者大多装备了先进的摄影器材。不同品牌的数码相机和不同焦段的微距镜头，以及环形闪光灯、快门线等等。这些都是微距摄影所必备的，但从我多年的拍摄体会来看，除了这些先进的武器，在微距摄影中对三脚架有着特殊的要求和妙用，在选购三脚架时，一定要选择中轴可拆卸的那种。因为，昆虫弱小隐蔽或“地下活动”等特点，我们拍摄时必须是近距离低角度的，需要弯腰甚至趴在地上才能拍到，这样就需要把三脚架的中轴卸下来，把脚架劈开，支点放到最低，使脚架上的相机离地面大约15厘米左右。构成与昆虫平视的效果，拍起来就得心应手了。相反三脚架的中轴不可以拆卸，是做不到这一点的。我在山里拍摄昆虫的时候，经常看到有些影友遇到低角度拍摄时总是遗憾地离开。
我们在野外拍摄昆虫的时候，经常会遇到刮风的天气，不管天气多好，总有风的伴随。每当你准备好相机对准昆虫的时候，一阵阵小风就会准时吹来，风会在炎热的夏天里给你带来一丝凉意，也会迅速地摧毁你所有的创作想法，可见想拍好一张生态摄影作品有多难。防风夹的出现，
为我们解决了风天里出片难的问题。总之，使用好器材，加上细心发现，就不难 拍到清晰自然的昆虫照片了。但摄影不仅仅是对拍摄对象的复印，对摄影的追求就是要在照片里融入更多、表现更多，这也是摄影人孜孜以求的目标，拍摄技术的娴熟运用是实现拍摄的基本手段。
王江
网名：得山
沈阳广播电视台摄影记者
沈阳职工摄影家协会常务理事
沈阳新闻摄影家协会理事
沈阳华侨摄影家协会副秘书长
沈阳市和平区摄影家协会副主席
2008年首届世界报道摄影节中，举办个人生态摄影作品展
2009年获得大连豪迈杯全国摄影大赛生态类一等奖