为普通劳动者颂赞——评周刚的水彩画艺术

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在多数人的印象当中,水彩画的特点为清新明澈、透明水润.的确,水彩画的妙处就在于水与彩的结合上出现各种绘画效果,水彩画家若利用好水的特性及水彩颜料的性能,画面便会意象丰富,妙趣横生.水彩画常见的题材有风景和人物,其中人物画对画家技法要求较高,不仅要拥有坚实的造型基础,而且还要具备丰富的水彩画理论和实践经验.
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中国画中的“诗书画印”一体是其重要特征,亦是构建自身文化价值体系的重要载体.通过考察中国绘画艺术中“诗书画印”一体化的历史源流,为20世纪以来中国画的不断创新提供了可资借鉴的资源.
从1973年苏立文的写作到21世纪李军的书写,跨文化艺术史从艺术交流的范围,扩展到人类活动的诸多领域.其间,艺术史研究经历了“多元文化主义”“世界艺术史”“全球艺术史”等多个思潮.中国学者结合自身学术传统,探索出多种跨文化艺术研究的可能性路径,也存有诸种待解决的问题.艺术史的跨文化研究标识出人文学科学术的意义并非仅限于阐述理论,也不限于整理物质材料,而是在此基础上达成人类智慧的交错与交流.这种方法和观念以学科的方式,实践人类命运的休戚与共,是具有重大现实意义的学术践行.
夜晚,褪去喧嚣,让繁杂归于宁静.自然中的光影,隐秘却又显现着各种形象,恍惚不定却又具体真实.漫步、沉浸在幽邃的夜晚,人的内心与 自然相映,平淡从容.艺术家康海涛专注于夜景绘画,他以冷静的眼光凝视世界,向外观望,向内 自省;以洗练的笔意概括、表现自然与心灵的光影,本期[案边点滴]特别采访艺术家康海涛,跟随他一起走进静谧的夜景绘画,听他分享创作心得.
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近几年,中国工笔画学会会长陈孟昕在忙于学会工作的同时,创作了多幅国家重大历史题材美术作品,其中有文化和旅游部“国家主题性美术创作”项目《碑颂·1998》,《中华家园》美术创作项目《怒族鲜花节·生活如歌》,并与李传真合作完成了“一带一路”国际美术工程项目《传教士与中西文化交流》和中国共产党成立100周年大型美术创作工程《坦赞铁路·友谊之路》.
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鲁迅在《野草·一觉》中写道:“这自然使人神往的罢,然而我总记得我活在人间.”人间,对诗人而言,是摧心委情的辞赋出处;对思想家而言,是观事析理的寄思载体;而对画家来说,则是心追眼目、形诸笔底的活脱世界,进而言之,也是考量其艺术立场的一个关键法度.强调艺术家尊重并全心体察人间万物,不单印合了“心师造化”与“图真”的画学古训,也不局限在写实价值下的路径和方法,还应饱含暖意与虔敬的持守对世事人心、寒燠百态的关切与反思,不仅有欢乐圆满,还有痛楚悲悯,有风骨,有重量.
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西藏特殊的人文背景和自然环境是触发画家艺术创作的源泉.艺术家韩书力在访问西藏农牧区人家时,每每会遇到藏民的阳光与友善,感受高原地区的温润与纯然.韩书力通过创作把文化积淀中深藏的美好事物用艺术的手法表现出来,在保证作品较高文化品位的前提下,追求厚实的历史文化.
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通过水墨来表现日常所见所思所感,是中国历代文人画家的传统.因此,现代画家无法割裂现实与传统笔墨、媒介语言的图式关联.2020年“后海棠社实践展”中,蒋文博展出《山居图》等四幅小品,呈现出他对此问题的积极探索.
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