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在中华世纪坛世界艺术馆“回望中国”业务主题年的开年之际,联合福建博物院、广州博物馆、伦敦维尔康姆图书馆等六家机构主办了“晚清碎影——约翰•汤姆逊眼中的中国(1868-1872)”。这是苏格兰摄影师约翰•汤姆逊(1837-1921)关于中国专题的首次展览。展出的照片是他在1868年至1872年间,行程近8000公里,游历广东、福建、北京、华东和华北地区以及长江流域时拍摄的,他为我们开启了另一种视角下中国影像。
约翰•汤姆逊(John Thomson,1837～1921)是一位富有想象力的苏格兰人。他是最早的旅行摄影师之一,也是中国问题的专家。1862年,汤姆逊从故乡苏格兰出发,开始了他的亚洲之行,在马六甲海峡、印度、柬埔寨、泰国和中国等地拍摄照片。他曾与泰国国王孟库一世会谈,并穿过柬埔寨战争区到达了吴哥城与吴哥窟遗址。1866年返回英国,展出了他在亚洲拍摄的影像作品。1868年约翰•汤姆逊再次返回中国,他在香港皇后大道的莱恩和克劳福德公司旁边开设了一间摄影工作室。反映着他摄影活动的广告和消息频繁的出现在香港的《每日新闻》上。这一年的十一月,汤姆逊海在香港与P.皮特里船长的女儿伊莎贝尔举行了婚礼。不久后,他雇用了三个香港人协助工作,开始了他的中国摄影之行……
维尔康姆图书馆馆长威廉•舒巴赫说,1920年,83岁的约翰•汤姆逊在伦敦威格莫尔街观看了美国药剂师亨利•S•维尔康姆收藏的一批影像作品。内容大部分是关于非洲的,但没有中国。于是在1920年5月12日,汤姆逊给画廊的主管写去了一封信,询问维尔康姆先生是否能为他在东方拍摄的摄影作品提供一间展室,“因为每张照片都再现了我所到之处的某些独特的风土人情。每个系列都包括了如文物、艺术、建筑、工业和发展见证等主题,地区涵盖了暹罗、交趾支那、柬埔寨、中国和塞浦路斯。”维尔康姆自己也是个热心摄影的业余爱好者,他的收藏包括:德西雷•沙尔奈拍摄的墨西哥风景,爱德华-德尼•鲍尔达拍摄的法国中世纪,爱德华•S•柯蒂斯拍摄的美洲土著人肖像,朱利亚•马格利特•卡梅伦拍摄的英国人肖像,塞缪尔•伯恩考察克什米尔的获奖作品。他后来收藏了汤姆逊的作品,才有我们今天看到的这个展览。
中国,人与景
肖像是汤姆逊中国之行拍摄的一个很重要的内容。为了更多地展现不同人的生活侧面,汤姆逊拍摄了大量不同的中国人的肖像。“翻看西方摄影师早期在中国拍摄的照片,大部分人是抱有一种猎奇的心态,因此,小脚女人、乞丐等社会的阴暗面成为摄影师拍摄的主题,拍摄的人物大都神情木讷、呆板。但当你去审视汤姆逊拍摄的中国照片时,更多的中国人的笑脸和放松下的中国人的状态。汤姆逊一直致力于记录真实的中国和中国人。”仝冰雪说。
在这次展览中的150幅影像作品中,有不少夫妻对视、母子相望、主仆眼神交流的照片,在当时的中国,是不符合传统习俗的,这显然是汤姆逊特意安排的。不过从他们的眼神中,我们能看到挥之不去的等级、尊卑的观念。汤姆逊还拍摄了大量身着盛装的满族新娘的照片,但他对这些新娘的未来生活并不乐观。
约翰•汤姆逊曾在他的游记《镜头前的旧中国》开篇写道:“如果当年伟大的马可•波罗能用几张照片来说明他漫游古老中国的经历,那么他的美丽传说会更加动人。”1868年,汤姆逊带着他沉重的设备,从香港启程。经过广州、台湾、汕头、厦门、福州、上海、宁波、南京等地,然后沿长江溯流而上,直到贵州。以后又北上,到达天津和北京。“在最早来中国摄影的几个西方人中,汤姆逊并不在其中。但在中国的摄影史上,汤姆逊是第一个最广泛拍摄和传播中国的西方摄影家。”仝冰雪介绍,“除了人物肖像的拍摄外,汤姆逊记录下了大量极有价值的风景古迹和社会风俗的照片。”
汤姆逊与A-Hung
“早期的摄影师在中国被认为是匠人,在正史中鲜有记载;并且因为早期照相机的昂贵,很少有照相楼同时拥有两部相机,因此,早期中国摄影师和照相馆本身的文字和图像资料十分少见。而约翰•汤姆逊的关于香港和北京两地摄影实践的记录为我们研究中国早期摄影史提供了十分宝贵的资料。”仝冰雪指着那幅《香港画师》的作品,“你看这张作品完成于1869年。照片充分表现了画店的环境,是了解早期香港照相业的重要实证影像。”
关于这张照片,在1872年11月29号和1872年12月13日出版的《英国摄影期刊》上,可以看到汤姆逊对这张照片的记述。这是一个叫“A-Hung”的中国人在香港的皇后大道上经营的照相楼。进入摆满广告肖像照片的门口,登上窄窄的楼梯来到二楼的接待室, A-Hung用英语打着招呼。随后A-Hung 向汤姆逊介绍了中国人的摄影趣味,他说西方人总喜欢在摄影时脱离直线和垂线,而中国人喜欢直视镜头,脸部没有阴影,这样他们的朋友在远处观看照片时就能看到他们的双眼和双耳,这样才能体现一个人的全部容貌。受西方摄影教育的汤姆逊并不赞同这个观点,认为这样的构图太平淡了,还和A-Hung争论起来,最后,汤姆逊开玩笑地说:如果为了展示一个人的全貌,你为什么不把人的的后背和辫子也照一张,贴在正面照片的后面呢?A-Hung丝毫没有示弱,风趣地说:好建议,我考虑考虑!
和香港早期繁荣的商业摄影相比,在当时的大清都城的北京却是另外一番景象。北京最早出现的中国人的商业摄影是成立于1879年的丰泰照相馆,由辽宁法库人任庆泰创办,这之前,虽然1860年英国战地摄影师费里斯•比托拍摄了大量北京的照片并得到了广泛传播,但1860到1879近二十年间的中国人的摄影实践鲜有记录,而约翰•汤姆逊的有关描述为我们研究北京的早期摄影史提供了宝贵的史料。
从伦敦到中国
汤姆逊当年对拍摄的中国影像有效的传播,不仅使他本人获得了巨大的声誉,同时也极大促进了当时西方对中国的了解。早期来华摄影师一般都是通过销售原版照片册的方式来传播自己的作品,而皮埃尔•罗西耶则通过售卖立体照片的方式来展示自己的中国影像,这样的方式不但局限性大,而且受众面很窄,加之所配照片文字太少而不易被人深入理解。而汤姆逊则采用系列出版的方式,来展示自己在中国的摄影成果,尤其是1873到1874年推出的《中国和中国人画报》(Illustrations of China and its People),采用凹版印制的方式,展示了二百幅他拍摄的中国照片精品,每幅照片都有记录式的文字说明,开创了利用摄影制版印刷方式向西方大规模介绍报道中国和中国人民的先例,在欧洲引起了巨大反响,也成为摄影传播史上的一段佳话。
汤姆逊曾说,他在中国的经历是“愉快”的,从他的影像中,我们也可以充分感受到汤姆逊积极的生活态度。在西方,汤姆逊曾经因为他对中国地形学和民族志学的记录而赢得了“中国汤姆逊”的称号。
1898年,汤姆逊在他最后一部关于中国的出版物《镜头前的中国》第一章结束时曾说:“我希望中国能够尽快从他毫无生气的现状中觉醒”。一个多世纪过去了,在他的作品的再次返回家乡之际,他善良的愿望也正在这里变成现实!
约翰•汤姆逊(John Thomson,1837～1921)是一位富有想象力的苏格兰人。他是最早的旅行摄影师之一,也是中国问题的专家。1862年,汤姆逊从故乡苏格兰出发,开始了他的亚洲之行,在马六甲海峡、印度、柬埔寨、泰国和中国等地拍摄照片。他曾与泰国国王孟库一世会谈,并穿过柬埔寨战争区到达了吴哥城与吴哥窟遗址。1866年返回英国,展出了他在亚洲拍摄的影像作品。1868年约翰•汤姆逊再次返回中国,他在香港皇后大道的莱恩和克劳福德公司旁边开设了一间摄影工作室。反映着他摄影活动的广告和消息频繁的出现在香港的《每日新闻》上。这一年的十一月,汤姆逊海在香港与P.皮特里船长的女儿伊莎贝尔举行了婚礼。不久后,他雇用了三个香港人协助工作,开始了他的中国摄影之行……
维尔康姆图书馆馆长威廉•舒巴赫说,1920年,83岁的约翰•汤姆逊在伦敦威格莫尔街观看了美国药剂师亨利•S•维尔康姆收藏的一批影像作品。内容大部分是关于非洲的,但没有中国。于是在1920年5月12日,汤姆逊给画廊的主管写去了一封信,询问维尔康姆先生是否能为他在东方拍摄的摄影作品提供一间展室,“因为每张照片都再现了我所到之处的某些独特的风土人情。每个系列都包括了如文物、艺术、建筑、工业和发展见证等主题,地区涵盖了暹罗、交趾支那、柬埔寨、中国和塞浦路斯。”维尔康姆自己也是个热心摄影的业余爱好者,他的收藏包括:德西雷•沙尔奈拍摄的墨西哥风景,爱德华-德尼•鲍尔达拍摄的法国中世纪,爱德华•S•柯蒂斯拍摄的美洲土著人肖像,朱利亚•马格利特•卡梅伦拍摄的英国人肖像,塞缪尔•伯恩考察克什米尔的获奖作品。他后来收藏了汤姆逊的作品,才有我们今天看到的这个展览。
中国,人与景
肖像是汤姆逊中国之行拍摄的一个很重要的内容。为了更多地展现不同人的生活侧面,汤姆逊拍摄了大量不同的中国人的肖像。“翻看西方摄影师早期在中国拍摄的照片,大部分人是抱有一种猎奇的心态,因此,小脚女人、乞丐等社会的阴暗面成为摄影师拍摄的主题,拍摄的人物大都神情木讷、呆板。但当你去审视汤姆逊拍摄的中国照片时,更多的中国人的笑脸和放松下的中国人的状态。汤姆逊一直致力于记录真实的中国和中国人。”仝冰雪说。
在这次展览中的150幅影像作品中,有不少夫妻对视、母子相望、主仆眼神交流的照片,在当时的中国,是不符合传统习俗的,这显然是汤姆逊特意安排的。不过从他们的眼神中,我们能看到挥之不去的等级、尊卑的观念。汤姆逊还拍摄了大量身着盛装的满族新娘的照片,但他对这些新娘的未来生活并不乐观。
约翰•汤姆逊曾在他的游记《镜头前的旧中国》开篇写道:“如果当年伟大的马可•波罗能用几张照片来说明他漫游古老中国的经历,那么他的美丽传说会更加动人。”1868年,汤姆逊带着他沉重的设备,从香港启程。经过广州、台湾、汕头、厦门、福州、上海、宁波、南京等地,然后沿长江溯流而上,直到贵州。以后又北上,到达天津和北京。“在最早来中国摄影的几个西方人中,汤姆逊并不在其中。但在中国的摄影史上,汤姆逊是第一个最广泛拍摄和传播中国的西方摄影家。”仝冰雪介绍,“除了人物肖像的拍摄外,汤姆逊记录下了大量极有价值的风景古迹和社会风俗的照片。”
汤姆逊与A-Hung
“早期的摄影师在中国被认为是匠人,在正史中鲜有记载;并且因为早期照相机的昂贵,很少有照相楼同时拥有两部相机,因此,早期中国摄影师和照相馆本身的文字和图像资料十分少见。而约翰•汤姆逊的关于香港和北京两地摄影实践的记录为我们研究中国早期摄影史提供了十分宝贵的资料。”仝冰雪指着那幅《香港画师》的作品,“你看这张作品完成于1869年。照片充分表现了画店的环境,是了解早期香港照相业的重要实证影像。”
关于这张照片,在1872年11月29号和1872年12月13日出版的《英国摄影期刊》上,可以看到汤姆逊对这张照片的记述。这是一个叫“A-Hung”的中国人在香港的皇后大道上经营的照相楼。进入摆满广告肖像照片的门口,登上窄窄的楼梯来到二楼的接待室, A-Hung用英语打着招呼。随后A-Hung 向汤姆逊介绍了中国人的摄影趣味,他说西方人总喜欢在摄影时脱离直线和垂线,而中国人喜欢直视镜头,脸部没有阴影,这样他们的朋友在远处观看照片时就能看到他们的双眼和双耳,这样才能体现一个人的全部容貌。受西方摄影教育的汤姆逊并不赞同这个观点,认为这样的构图太平淡了,还和A-Hung争论起来,最后,汤姆逊开玩笑地说:如果为了展示一个人的全貌,你为什么不把人的的后背和辫子也照一张,贴在正面照片的后面呢?A-Hung丝毫没有示弱,风趣地说:好建议,我考虑考虑!
和香港早期繁荣的商业摄影相比,在当时的大清都城的北京却是另外一番景象。北京最早出现的中国人的商业摄影是成立于1879年的丰泰照相馆,由辽宁法库人任庆泰创办,这之前,虽然1860年英国战地摄影师费里斯•比托拍摄了大量北京的照片并得到了广泛传播,但1860到1879近二十年间的中国人的摄影实践鲜有记录,而约翰•汤姆逊的有关描述为我们研究北京的早期摄影史提供了宝贵的史料。
从伦敦到中国
汤姆逊当年对拍摄的中国影像有效的传播,不仅使他本人获得了巨大的声誉,同时也极大促进了当时西方对中国的了解。早期来华摄影师一般都是通过销售原版照片册的方式来传播自己的作品,而皮埃尔•罗西耶则通过售卖立体照片的方式来展示自己的中国影像,这样的方式不但局限性大,而且受众面很窄,加之所配照片文字太少而不易被人深入理解。而汤姆逊则采用系列出版的方式,来展示自己在中国的摄影成果,尤其是1873到1874年推出的《中国和中国人画报》(Illustrations of China and its People),采用凹版印制的方式,展示了二百幅他拍摄的中国照片精品,每幅照片都有记录式的文字说明,开创了利用摄影制版印刷方式向西方大规模介绍报道中国和中国人民的先例,在欧洲引起了巨大反响,也成为摄影传播史上的一段佳话。
汤姆逊曾说,他在中国的经历是“愉快”的,从他的影像中,我们也可以充分感受到汤姆逊积极的生活态度。在西方,汤姆逊曾经因为他对中国地形学和民族志学的记录而赢得了“中国汤姆逊”的称号。
1898年,汤姆逊在他最后一部关于中国的出版物《镜头前的中国》第一章结束时曾说:“我希望中国能够尽快从他毫无生气的现状中觉醒”。一个多世纪过去了,在他的作品的再次返回家乡之际,他善良的愿望也正在这里变成现实!