【摘 要】
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近年来,以上海这一特定区域为表现对象的一种小说创作思潮的生成,乃是文学界一大引人注目的现象.只要对近些年来,小说领域内上海作家的上海书写有所关注,即可以知道,除了金宇
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近年来,以上海这一特定区域为表现对象的一种小说创作思潮的生成,乃是文学界一大引人注目的现象.只要对近些年来,小说领域内上海作家的上海书写有所关注,即可以知道,除了金宇澄那部横空出世,甫一问世便获奖无数的《繁花》之外,包括曾经的先锋小说家夏商的被誉为浦东地区“清明上河图”的《东岸纪事》、文学批评家吴亮的《朝霞》,前《萌芽》编辑傅星的《怪鸟》,连同禹风的《静安那一年》在内,所有这些以上海为主要书写对象的长篇小说接二连三的出现,实际上已经构成了文学界一股特别强劲的“上海旋风”.毫无疑问,如此一种创作现象的生成,已经在很大程度上改变了上海文学界业已持续相当长一段时期的王安忆一家独大的基本格局,其意义无论如何都不容小觑和低估.
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