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摘 要：纵观张晓风的散文创作历程，其不拘于散文文体创作的框架，有意识的积极向其他各种文体汲取养分本文从分析张晓风散文中的诗歌元素入手，从语言上的典雅凝练和结构上的跳跃留白两个层次进行解读。
关键词：张晓风；散文；诗化；跨文体
一、结构上的跳跃留白
张晓风散文中的诗歌元素不仅仅体现在语言上的典雅凝练，同时有着结构上跳跃留白的特征。当代著名诗歌评论家邢海珍认为，“诗歌语言的跳跃性，就是指在表达过程中语言序列所出现的断裂或空白，语言的内在含义出现了并列或转折。”诗歌由于篇幅所限，在行文过程中会出现断裂或留白的特征，而散文则更多的表现出线性思维的特点，时空转换、因果关系的逻辑明确。如李义山的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，经典的代表了诗歌的跳跃性。在时间线索上有着从现在到未来的跳跃，身在此地而想彼地之思此地，当今日而想他日之忆今日，两者虚实相生，完美统一。而经典的散文线性思维则如《桃花源记》《至小丘西小石潭记》等均为遵循明晰的时空逻辑，移步换景的典范。
在张晓风的早期创作里更多延续了线性思维的传统，如《地毯的那一端》一书中收录的《画晴》《到山中去》等山水游记，以及《圣火》《地毯的那一段》等回忆人生轨迹的篇目，均以单一的时间线索的发展作为行文依据。对于散文的结构形式，郑明娳认为：
“五四文学之初，文人多强调‘散文无定体’，其实无定体的意思并不指它需要体式结构，而是指它可以更加灵活，它应该带给散文更强大的生命力。散文的结构并没有约定俗成或者它有自己发展出来的规范可循，它具有很大的流动性和变异性，对其他文类的长短处更加可以收放自如。”
随着创作的深入，张晓风散文中的线性结构模式开始减少，她有意识地借鉴诗歌结构中跳跃和留白的特点，对散文的结构进行创新。如《饮啄篇》《衣缕篇》中以食物、衣服作为圆心，发散出若干与之相关的联想；《步下红毯之后》从妹妹学走路的楔子写起，联想到自己出书时调色的经历，再由看运动会笔锋一转写到诗里的南京与故国之思，她从眼前所见的凡俗生活走进想象和联想的世界，看似毫不相关的内容在张晓风跳跃的思维模式下连缀成篇，产生如同诗歌一般由跳跃留白带来的审美想象的空间。张晓风在散文中有意识的尝试着去打破按时间或空间为线索串联文章，发散的联想与既跳跃又合理的思维方式使散文像诗歌一样节奏紧密而充满活力。
张晓风善于在结尾处凝结出具有深远意蕴，令人回味无穷的场景，这和诗歌中的留白，言有尽而意无穷有着相近之处。如《常常，我想起那座山》的后记中再次提到：
“夏天比秋天好的是绿苔上长满十字形的小紫花，但夏天游人多些，算来秋天比夏天多了整整一座空山。”
这句话在前面的行文过程中已经出现过一次，结尾处的后记中再次强调，引起读者注意的同时，对其中暗含的哲理产生沉思。再如《梅妃》的结尾：
“邀风、邀雪、邀月，它开着，梅妃，天宝年和天宝年的悲剧会过去，唯有梅花，将天恒地久的开着。”
诗歌蕴藉的妙处便在于言有尽而意无穷，在散文中以蕴藉代替直白，避免感情过于泛滥的同时也产生余音音袅袅回味悠长的特点。发散和跳跃的思维方式及行文结构有效的增加了散文的美感密度，张晓风自己也认为：“我喜欢精确的语言，我作品中模糊的地方在于结构之间一个奇异的转换，不在语言本身。”
二、结语
跨文体之所以可以成为一个关于张晓风散文的研究方向，是因为张晓风散文表现出的很多特色由于她在散文的创作过程中不甘拘泥于散文既有文体的单纯性，跳脱出文体的框架限制，主动向诗歌、小说、戏剧甚至是儿童文学、新闻报道等多个方向汲取营养。文体的交叉和张晓风创新性的尝试，使其在散文表现手法和结构形式等方面出现了由文体交融带来的丰富性和与众不同的审美效果。
对于跨文体的尝试，郑明娳在《现代散文类型论》中指出：“这种诗与散文结合、小说与散文结合、寓言与散文结合等等的现象及作品，与其说是无法归类的文章，倒不如说是作者突破传统文类的新尝试，也因此产生了新的文类。”
张晓风有意识的在创作实践中借鉴其他文体的优长，发挥了文体之间的包容性，在其形式多变的艺术创作中展现了跨文体带来的创新性和多元性。张晓风自己也曾言：“这样的作品更具包容性、前瞻性，而和其他艺术互通。”
但与此同时需要注意的是，如若一味跟随跨文体的风潮，为了追求散文的新鲜感而变形，往往会破坏散文本有的美感，带来各个文体之间的混淆。故而散文在尝试与其他文体相结合之前，作者應先把握好散文作为一个独立文体所具有的稳定性，再结合诗的凝练、小说的叙事、戏剧的冲突等特色，才能使散文在保有底色的前提下具有创新，而不至于沦为其他文体的附庸。
参考文献：
[1]邢海珍.诗歌语言的跳跃性[J].写作，2009，（03）：3-4.
[2]郑明娳.现代散文的外观，现代散文[M].台北：三民书局，1999：327.
[3]张晓风.常常，我想起那座山，你还没有爱过[M].台北：大地出版社，1981：150.
[4]张晓风.梅妃，步下红毯之后[M].台北：九歌出版社，1979：92.
[5]痖弦.《在都市里成长——林耀德散文作品印象》，林耀德：《一座城市的身世》序[M].台北：时报文化，1987：20.
[6]郑明娳.现代散文类型论[M].台北：大安出版社，1987：297-298.
[7]林素芬.引火荼野的先锋——作家张晓风专访[J].幼狮文艺，1996：4-7.
作者简介：
王雪（1991.12—），女，北京人，首都师范大学中国现当代文学专业硕士研究生，研究方向为现当代散文。
关键词：张晓风；散文；诗化；跨文体
一、结构上的跳跃留白
张晓风散文中的诗歌元素不仅仅体现在语言上的典雅凝练，同时有着结构上跳跃留白的特征。当代著名诗歌评论家邢海珍认为，“诗歌语言的跳跃性，就是指在表达过程中语言序列所出现的断裂或空白，语言的内在含义出现了并列或转折。”诗歌由于篇幅所限，在行文过程中会出现断裂或留白的特征，而散文则更多的表现出线性思维的特点，时空转换、因果关系的逻辑明确。如李义山的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，经典的代表了诗歌的跳跃性。在时间线索上有着从现在到未来的跳跃，身在此地而想彼地之思此地，当今日而想他日之忆今日，两者虚实相生，完美统一。而经典的散文线性思维则如《桃花源记》《至小丘西小石潭记》等均为遵循明晰的时空逻辑，移步换景的典范。
在张晓风的早期创作里更多延续了线性思维的传统，如《地毯的那一端》一书中收录的《画晴》《到山中去》等山水游记，以及《圣火》《地毯的那一段》等回忆人生轨迹的篇目，均以单一的时间线索的发展作为行文依据。对于散文的结构形式，郑明娳认为：
“五四文学之初，文人多强调‘散文无定体’，其实无定体的意思并不指它需要体式结构，而是指它可以更加灵活，它应该带给散文更强大的生命力。散文的结构并没有约定俗成或者它有自己发展出来的规范可循，它具有很大的流动性和变异性，对其他文类的长短处更加可以收放自如。”
随着创作的深入，张晓风散文中的线性结构模式开始减少，她有意识地借鉴诗歌结构中跳跃和留白的特点，对散文的结构进行创新。如《饮啄篇》《衣缕篇》中以食物、衣服作为圆心，发散出若干与之相关的联想；《步下红毯之后》从妹妹学走路的楔子写起，联想到自己出书时调色的经历，再由看运动会笔锋一转写到诗里的南京与故国之思，她从眼前所见的凡俗生活走进想象和联想的世界，看似毫不相关的内容在张晓风跳跃的思维模式下连缀成篇，产生如同诗歌一般由跳跃留白带来的审美想象的空间。张晓风在散文中有意识的尝试着去打破按时间或空间为线索串联文章，发散的联想与既跳跃又合理的思维方式使散文像诗歌一样节奏紧密而充满活力。
张晓风善于在结尾处凝结出具有深远意蕴，令人回味无穷的场景，这和诗歌中的留白，言有尽而意无穷有着相近之处。如《常常，我想起那座山》的后记中再次提到：
“夏天比秋天好的是绿苔上长满十字形的小紫花，但夏天游人多些，算来秋天比夏天多了整整一座空山。”
这句话在前面的行文过程中已经出现过一次，结尾处的后记中再次强调，引起读者注意的同时，对其中暗含的哲理产生沉思。再如《梅妃》的结尾：
“邀风、邀雪、邀月，它开着，梅妃，天宝年和天宝年的悲剧会过去，唯有梅花，将天恒地久的开着。”
诗歌蕴藉的妙处便在于言有尽而意无穷，在散文中以蕴藉代替直白，避免感情过于泛滥的同时也产生余音音袅袅回味悠长的特点。发散和跳跃的思维方式及行文结构有效的增加了散文的美感密度，张晓风自己也认为：“我喜欢精确的语言，我作品中模糊的地方在于结构之间一个奇异的转换，不在语言本身。”
二、结语
跨文体之所以可以成为一个关于张晓风散文的研究方向，是因为张晓风散文表现出的很多特色由于她在散文的创作过程中不甘拘泥于散文既有文体的单纯性，跳脱出文体的框架限制，主动向诗歌、小说、戏剧甚至是儿童文学、新闻报道等多个方向汲取营养。文体的交叉和张晓风创新性的尝试，使其在散文表现手法和结构形式等方面出现了由文体交融带来的丰富性和与众不同的审美效果。
对于跨文体的尝试，郑明娳在《现代散文类型论》中指出：“这种诗与散文结合、小说与散文结合、寓言与散文结合等等的现象及作品，与其说是无法归类的文章，倒不如说是作者突破传统文类的新尝试，也因此产生了新的文类。”
张晓风有意识的在创作实践中借鉴其他文体的优长，发挥了文体之间的包容性，在其形式多变的艺术创作中展现了跨文体带来的创新性和多元性。张晓风自己也曾言：“这样的作品更具包容性、前瞻性，而和其他艺术互通。”
但与此同时需要注意的是，如若一味跟随跨文体的风潮，为了追求散文的新鲜感而变形，往往会破坏散文本有的美感，带来各个文体之间的混淆。故而散文在尝试与其他文体相结合之前，作者應先把握好散文作为一个独立文体所具有的稳定性，再结合诗的凝练、小说的叙事、戏剧的冲突等特色，才能使散文在保有底色的前提下具有创新，而不至于沦为其他文体的附庸。
参考文献：
[1]邢海珍.诗歌语言的跳跃性[J].写作，2009，（03）：3-4.
[2]郑明娳.现代散文的外观，现代散文[M].台北：三民书局，1999：327.
[3]张晓风.常常，我想起那座山，你还没有爱过[M].台北：大地出版社，1981：150.
[4]张晓风.梅妃，步下红毯之后[M].台北：九歌出版社，1979：92.
[5]痖弦.《在都市里成长——林耀德散文作品印象》，林耀德：《一座城市的身世》序[M].台北：时报文化，1987：20.
[6]郑明娳.现代散文类型论[M].台北：大安出版社，1987：297-298.
[7]林素芬.引火荼野的先锋——作家张晓风专访[J].幼狮文艺，1996：4-7.
作者简介：
王雪（1991.12—），女，北京人，首都师范大学中国现当代文学专业硕士研究生，研究方向为现当代散文。