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最近，为纪念抗日战争胜利60周年，笔者参加了该展览图片的制作，在过去几个年新华社工作期间，曾先后参与过无数次大型成批展览照片的制作，但那都是在传统暗室的工艺流程下完成的，而这一次，尽管面对一些历史底片，我与陈石林老师一起还是决定选择了数码制片的工作方式，这不仅是因为我们已经进入了数码时代，而且还因为目前能够大批量制作传统工艺展览照片的工作环境已经不复存在了。从现在到将来，我们将不得不考虑新的工作方式。
传统工艺的没落——暗室的终结
进入数码影像时代，我们正在经历摄影历史上的又一场意义更为深刻的技术革命，其中CCD取代了胶片，计算机取代了放大机，打印取代了印相和放大，明室取代了暗室。在某种意义上，数码影像作为一场革命，实际上是首先革了暗室的“命”。
摄影从拍摄到照片制作从来就具有一套完整的工艺流程，而且传统摄影的工艺流程，从胶片的选择、保存到拍摄、胶片的冲洗、底片的印相、看样、剪裁、放大以及每一工艺过程中的显影、定影、水洗到干燥，都是非常完备、控制非常严格的。
完整的传统摄影包含了拍摄与制片两个方面，从摄影的角度来看，数码摄影的基本方式，从照相机的操作到曝光的控制，并没有出现实质的改变，你完全可以按照传统摄影的方法来使用数码相机，也可以按传统摄影的曝光控制方式来控制你的拍摄过程。一位能够熟练使用胶片相机的摄影师，大约只需用不到一天的时间，就可以过渡到使用数码相机了。
然而，作为摄影工艺流程的更大部分，照片的后期加工却出现了实质上完全不同的变化，传统的暗室基本上被扬弃了，加之现在买数码相机的人多了，拍照的人多了，洗印照片的人却反而少了。后期加工之所以会出现这样的局面，完全是数码摄影自身的特点所产生的，过去拍照之后，必须经过扩印样片来察看拍摄效果，而现在使用数码相机的摄影者，只需在计算机上就能够看到比扩印照片更大幅面的样片，洗印小样成为多余。目前，许多专业冲洗部门，已经在逐步拆除暗室和处理那些冲洗印放设备，许多明室的彩扩部门，包括使用传统彩扩机的部门，也都感到好景不长。
整个世界范围的摄影器材产业正在出现结构性的变化，一些世界知名的传统胶片厂家相继宣布破产或转产，与此同时，另一些在摄影行业中本来名不见经传的厂家却在摄影圈子里相当火爆，在市场中，适者生存的游戏规则无情地昭示着正在进行的这场众多器材厂家之间的大洗牌局面。
数码制片工艺的最初尝试
2000年，在人民大会堂召开纪念吴印咸诞辰100周年的纪念大会，使我经历了第一次成批数码照片的制作。会议需要制作两张巨幅的吴老代表作品，一张是《毛主席在延安窑洞前讲话》，另一张是《白求恩大夫》。同时还要为每一位参会者送两张相同画面的A4照片。这两张原件为16英寸黑白照片，都是从吴老家中的墙上镜框中摘下来的。传统的方法是翻拍、放大，我们采用数码的方法是扫描和打印。由于16英寸的原件照片太大，即使是使用了中晶的2600扫描仪，仍然无法一次完成扫描，只能分两次扫描，一次扫描半张，最后将两个半张进行拼接。尽管这样，扫描的质量也优于传统方式的，因为扫描的方式首先消除了传统翻拍无法避免的质量下降的后果，而且拼接的过程是银粒对银粒，丝毫不会出现错位，也不会出现传统拼接的痕迹。那时正好我们在策划爱普生大幅面打印机进入摄影行业的活动，所以，就建议使用爱普生的9000大幅面打印机来完成照片的制作任务。然而，初次接触喷墨打印方式，又是打印巨幅的黑白照片，因而遇到了一些麻烦，主要是黑白照片难打。喷墨打印机打印彩色照片相对容易，即便是有一些偏色，一般人也看不出来，很容易得到好的效果。但是，黑白照片如果不能做到纯黑白，那谁看到都会不舒服。我们先采取在PHOTOSHOP中去色的方式和在驱动中选择单色打印方式，都感到颗粒粗糙，那时还没有学会更好的转换黑白方法。最后，还是采取了传统放大中的校色方式选择彩色模式打印。做起来是困难一些，好在只有两张照片，很快就完成了。除了制作两张1．1m×1．6m的巨幅照片之外，还为会议代表每人打印了两张相同的12英寸黑白小照片。当我们最后将照片送到人民大会堂的时候，心中突然有了这样的一个感觉，这可是数码制作的巨幅照片第一次进入人民大会堂啊！
半个世纪的情谊与信任
在整个制作过程中，我经常与陈石林老师一起研讨数码图片制作的质量要求与技术控制问题。陈老是建国初期从台湾经香港返回大陆后的我国第一批图片高级技师，是我国历次毛主席标准像的制作人，在传统图片工艺技术上有许多创新的成就(有关内容我曾在《中国摄影报》以《一代暗室宗师——陈石林》为题的文章中叙述过)。我从50年代初就开始在陈老的指导下从事传统图片制作工作了几十年，现在我们又在数码影像领域汇合在一起了。我们之间有着半个多世纪的深厚情谊和相互信任。他认为这样的工作交给我是完全可以放心的，我则以为，能够在这样资深严师的苛刻要求下完成这样的任务，肯定是又一次技术上的飞跃。我对陈老说：您只管提出要求，我一定会将它实现。
数码工艺的优势
在照片制作过程中，我们深深地感到图像处理软件功能的强大、灵活与快速，其中许多功能是传统暗室技术所无法实现和比拟的，比如黑白照片冷调与暖调的调整，局部反差的调整，自动化处理功能，图文展板的制作等等。下面，我们就其中主要的几点，做一个初步的小结。
1、黑白照片的色调
黑白照片的色感非常微妙，过去我们用彩色密度计来测量照片的最小密度，哪怕只有0．01的微小差别，如果是青蓝，就会给人以冷的感觉，如果是黄红，就会给人以暖的感觉。这就是我们常常提到的冷调和暖调黑白照片。在传统工艺中，黑白照片的色调是由感光乳剂来实现的，是不可调节的，如果说在后期加工中，有可能通过改变显影液、显影温度或时间作某些调整，那也是无序的、难以精确定量控制的调整，有时还会付出质量的代价。特别是在大批量底片的工作条件下，更难获得准确划一的效果。数码则不然，我们完全可以在RGB或CMY之间，做0．01微量的自由调节，而且可以让所有的照片获得相同的效果。陈老先采用三补色画出了多种不同的混合色样，然后挑出其中最满意的一种色样，让我将所有的黑白照片用这一色调来表现，结果完全可以达到相同的效果。
2．局部反差控制
传统黑白照片的反差是由0～5不同反差的纸号来控制的，一个纸号代表一种反差级别，数号越大反差越高。还有一种多反差黑白相纸，它采取改变放 大滤色片的方式来改变照片的最终反差，但这些都是照片的整体改变，局部改变是很困难的。而这批历史底片，翻拍时照度不匀，光照暗的地方反差低，光照亮的地方如显影过度就反差高，这样就出现了局部反差不同的底片。处理这类底片，我使用PHOTOSHOP中的套索，羽化40～60，进行局部圈选，逐个调节不同部分的反差。
3、局部密度的调节
局部密度不匀是由于照明或显影不匀造成的，传统工艺采取放大时分别用遮挡或加光的方式解决，PHOTOSHOP的工具栏中，还模拟地列出了这两种工具。但我在处理数码的局部密度时，并不使用上面的这两种工具，而是采用上条中所使用的套索和羽化圈选，然后逐个调节不同部分的密度。这样的处理更为直观、准确。
4、“动作”的批量自动处理
无论是传统或数码，作为完善的工艺流程，都会要求有更快的加工时效，特别是这次完成抗日战争胜利60周年的展览图片，质量要求很高，时间很急。为了能够及时地完成这批照片的制作，除了必须个别调整的工作之外，对于每张照片必须经过的共同处理工序，我尽可能地采取了PHOTOSHOP中“动作”的自动批处理功能。这是一个非常神奇的功能，比如：需要将200余张图片全部由彩色变换为黑白模式，以及要求获得200余张图片影调表现的一致。如果一张一张地去做，这是非常费时间的一件事。采取动作的自动批处理方式，这样大量的工作，就可以完全交由计算机来处理完成了。
5、1＋1数码照片输出模式
激光扩印(含LDD等新技术曝光方式)与喷墨是目前数码照片的两种最主要的输出方式。激光数码彩扩机利用激光对传统相纸进行扫描曝光，然后进入传统的冲洗工艺过程，完成的数码照片，具有与传统银盐彩色照片非常一致的视觉效果，照片的感觉非常强烈。目前宝丽彩扩机中大幅面照片的加工价格，已经降得很低，有些国内生产的LDD数码彩扩机，由于曝光头的使用寿命长、整机成本低、扩印质量好，因而具有了良好的市场优势。一般影楼完全可以自己只管拍照，将照片的后期制作任务交由专业的冲印部门来完成。然而，对于需要图文混排的大幅面来说，喷墨打印仍然具有自己的特殊优势。
数码影像时代的到来，其技术也是一个不断继承的渐进发展的过程，在传统暗室及其工艺流程逐渐淡出的同时，新的数码照片应当如何去做?新的技术、新的工艺与新的质量控制方法如何建立?新的器材与设备如何优化组合?这又是我们需要面对、探索的一些新的课题。
传统工艺的没落——暗室的终结
进入数码影像时代，我们正在经历摄影历史上的又一场意义更为深刻的技术革命，其中CCD取代了胶片，计算机取代了放大机，打印取代了印相和放大，明室取代了暗室。在某种意义上，数码影像作为一场革命，实际上是首先革了暗室的“命”。
摄影从拍摄到照片制作从来就具有一套完整的工艺流程，而且传统摄影的工艺流程，从胶片的选择、保存到拍摄、胶片的冲洗、底片的印相、看样、剪裁、放大以及每一工艺过程中的显影、定影、水洗到干燥，都是非常完备、控制非常严格的。
完整的传统摄影包含了拍摄与制片两个方面，从摄影的角度来看，数码摄影的基本方式，从照相机的操作到曝光的控制，并没有出现实质的改变，你完全可以按照传统摄影的方法来使用数码相机，也可以按传统摄影的曝光控制方式来控制你的拍摄过程。一位能够熟练使用胶片相机的摄影师，大约只需用不到一天的时间，就可以过渡到使用数码相机了。
然而，作为摄影工艺流程的更大部分，照片的后期加工却出现了实质上完全不同的变化，传统的暗室基本上被扬弃了，加之现在买数码相机的人多了，拍照的人多了，洗印照片的人却反而少了。后期加工之所以会出现这样的局面，完全是数码摄影自身的特点所产生的，过去拍照之后，必须经过扩印样片来察看拍摄效果，而现在使用数码相机的摄影者，只需在计算机上就能够看到比扩印照片更大幅面的样片，洗印小样成为多余。目前，许多专业冲洗部门，已经在逐步拆除暗室和处理那些冲洗印放设备，许多明室的彩扩部门，包括使用传统彩扩机的部门，也都感到好景不长。
整个世界范围的摄影器材产业正在出现结构性的变化，一些世界知名的传统胶片厂家相继宣布破产或转产，与此同时，另一些在摄影行业中本来名不见经传的厂家却在摄影圈子里相当火爆，在市场中，适者生存的游戏规则无情地昭示着正在进行的这场众多器材厂家之间的大洗牌局面。
数码制片工艺的最初尝试
2000年，在人民大会堂召开纪念吴印咸诞辰100周年的纪念大会，使我经历了第一次成批数码照片的制作。会议需要制作两张巨幅的吴老代表作品，一张是《毛主席在延安窑洞前讲话》，另一张是《白求恩大夫》。同时还要为每一位参会者送两张相同画面的A4照片。这两张原件为16英寸黑白照片，都是从吴老家中的墙上镜框中摘下来的。传统的方法是翻拍、放大，我们采用数码的方法是扫描和打印。由于16英寸的原件照片太大，即使是使用了中晶的2600扫描仪，仍然无法一次完成扫描，只能分两次扫描，一次扫描半张，最后将两个半张进行拼接。尽管这样，扫描的质量也优于传统方式的，因为扫描的方式首先消除了传统翻拍无法避免的质量下降的后果，而且拼接的过程是银粒对银粒，丝毫不会出现错位，也不会出现传统拼接的痕迹。那时正好我们在策划爱普生大幅面打印机进入摄影行业的活动，所以，就建议使用爱普生的9000大幅面打印机来完成照片的制作任务。然而，初次接触喷墨打印方式，又是打印巨幅的黑白照片，因而遇到了一些麻烦，主要是黑白照片难打。喷墨打印机打印彩色照片相对容易，即便是有一些偏色，一般人也看不出来，很容易得到好的效果。但是，黑白照片如果不能做到纯黑白，那谁看到都会不舒服。我们先采取在PHOTOSHOP中去色的方式和在驱动中选择单色打印方式，都感到颗粒粗糙，那时还没有学会更好的转换黑白方法。最后，还是采取了传统放大中的校色方式选择彩色模式打印。做起来是困难一些，好在只有两张照片，很快就完成了。除了制作两张1．1m×1．6m的巨幅照片之外，还为会议代表每人打印了两张相同的12英寸黑白小照片。当我们最后将照片送到人民大会堂的时候，心中突然有了这样的一个感觉，这可是数码制作的巨幅照片第一次进入人民大会堂啊！
半个世纪的情谊与信任
在整个制作过程中，我经常与陈石林老师一起研讨数码图片制作的质量要求与技术控制问题。陈老是建国初期从台湾经香港返回大陆后的我国第一批图片高级技师，是我国历次毛主席标准像的制作人，在传统图片工艺技术上有许多创新的成就(有关内容我曾在《中国摄影报》以《一代暗室宗师——陈石林》为题的文章中叙述过)。我从50年代初就开始在陈老的指导下从事传统图片制作工作了几十年，现在我们又在数码影像领域汇合在一起了。我们之间有着半个多世纪的深厚情谊和相互信任。他认为这样的工作交给我是完全可以放心的，我则以为，能够在这样资深严师的苛刻要求下完成这样的任务，肯定是又一次技术上的飞跃。我对陈老说：您只管提出要求，我一定会将它实现。
数码工艺的优势
在照片制作过程中，我们深深地感到图像处理软件功能的强大、灵活与快速，其中许多功能是传统暗室技术所无法实现和比拟的，比如黑白照片冷调与暖调的调整，局部反差的调整，自动化处理功能，图文展板的制作等等。下面，我们就其中主要的几点，做一个初步的小结。
1、黑白照片的色调
黑白照片的色感非常微妙，过去我们用彩色密度计来测量照片的最小密度，哪怕只有0．01的微小差别，如果是青蓝，就会给人以冷的感觉，如果是黄红，就会给人以暖的感觉。这就是我们常常提到的冷调和暖调黑白照片。在传统工艺中，黑白照片的色调是由感光乳剂来实现的，是不可调节的，如果说在后期加工中，有可能通过改变显影液、显影温度或时间作某些调整，那也是无序的、难以精确定量控制的调整，有时还会付出质量的代价。特别是在大批量底片的工作条件下，更难获得准确划一的效果。数码则不然，我们完全可以在RGB或CMY之间，做0．01微量的自由调节，而且可以让所有的照片获得相同的效果。陈老先采用三补色画出了多种不同的混合色样，然后挑出其中最满意的一种色样，让我将所有的黑白照片用这一色调来表现，结果完全可以达到相同的效果。
2．局部反差控制
传统黑白照片的反差是由0～5不同反差的纸号来控制的，一个纸号代表一种反差级别，数号越大反差越高。还有一种多反差黑白相纸，它采取改变放 大滤色片的方式来改变照片的最终反差，但这些都是照片的整体改变，局部改变是很困难的。而这批历史底片，翻拍时照度不匀，光照暗的地方反差低，光照亮的地方如显影过度就反差高，这样就出现了局部反差不同的底片。处理这类底片，我使用PHOTOSHOP中的套索，羽化40～60，进行局部圈选，逐个调节不同部分的反差。
3、局部密度的调节
局部密度不匀是由于照明或显影不匀造成的，传统工艺采取放大时分别用遮挡或加光的方式解决，PHOTOSHOP的工具栏中，还模拟地列出了这两种工具。但我在处理数码的局部密度时，并不使用上面的这两种工具，而是采用上条中所使用的套索和羽化圈选，然后逐个调节不同部分的密度。这样的处理更为直观、准确。
4、“动作”的批量自动处理
无论是传统或数码，作为完善的工艺流程，都会要求有更快的加工时效，特别是这次完成抗日战争胜利60周年的展览图片，质量要求很高，时间很急。为了能够及时地完成这批照片的制作，除了必须个别调整的工作之外，对于每张照片必须经过的共同处理工序，我尽可能地采取了PHOTOSHOP中“动作”的自动批处理功能。这是一个非常神奇的功能，比如：需要将200余张图片全部由彩色变换为黑白模式，以及要求获得200余张图片影调表现的一致。如果一张一张地去做，这是非常费时间的一件事。采取动作的自动批处理方式，这样大量的工作，就可以完全交由计算机来处理完成了。
5、1＋1数码照片输出模式
激光扩印(含LDD等新技术曝光方式)与喷墨是目前数码照片的两种最主要的输出方式。激光数码彩扩机利用激光对传统相纸进行扫描曝光，然后进入传统的冲洗工艺过程，完成的数码照片，具有与传统银盐彩色照片非常一致的视觉效果，照片的感觉非常强烈。目前宝丽彩扩机中大幅面照片的加工价格，已经降得很低，有些国内生产的LDD数码彩扩机，由于曝光头的使用寿命长、整机成本低、扩印质量好，因而具有了良好的市场优势。一般影楼完全可以自己只管拍照，将照片的后期制作任务交由专业的冲印部门来完成。然而，对于需要图文混排的大幅面来说，喷墨打印仍然具有自己的特殊优势。
数码影像时代的到来，其技术也是一个不断继承的渐进发展的过程，在传统暗室及其工艺流程逐渐淡出的同时，新的数码照片应当如何去做?新的技术、新的工艺与新的质量控制方法如何建立?新的器材与设备如何优化组合?这又是我们需要面对、探索的一些新的课题。