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摘 要：绘画中的装饰性是一种富有想象意境，带有风格化程式化的美，表现了艺术家的个人主观思想与心灵的抒写，要求在表现形式上不单是再现直观物象，而更多的是选择和概括，从而表现其设计主题思想。装饰语言的运用，表达的目的和任务就是要创造美感，而美感也就是装饰艺术符号形成的过程和其中蕴含的特定信息传达的过程。油画的装饰性更是从盛行的写实绘画后，以一种激扬形式展现在绘画中，与写实互补，在写实语言中容易被忽略的画面自身的力度，正是装饰风关注的重点。
关键词：线形装饰；面性装饰；色彩装饰；综合装饰
油画装饰绘画重直觉，重表现，求神似，它不依赖于焦点透视造型法，不是对物体进行二维的平面化处理，通常使用“三变”即：变形、变色、变式对物象作大胆的创造。油画装饰语言是通过用画刀、画笔与形色的结合，是通过“稳”、“准”、“狠”表现出来，它的技法形式丰富多样。在色彩装饰艺术创作中，由于各种材料和新技法的运用，改变了传统油画艺术形式的审美经验，开拓了油画艺术表现的新领域。
一、装饰语言的主要分类
（一）线形装饰：线性装饰即以线为主要媒介来辅助造型的表现方式，在简练生动的写意形体上运用线这一表现语言
线性装饰大多是意象造型，但言简而意骸，且有极强的表现力。线性装饰美和线性抽象美，将强烈的主观意识和超时空的客体精神通过类相方法表现在艺术本体之中。油画中，线形的运用也是非常的广泛与重要，19世纪末叶，新的艺术革命在萌动，艺术家们在努力地寻找着新的方向，整个艺术处于一种综合的状态之中。在这一期间给予几乎所有艺术家
以深远影响的艺术运动是新艺术运动，这是艺术史上第一个有计划有意识地寻求一种新风格的艺术运动，也是以装饰艺术风格为主要特征的艺术运动。新艺术运动的艺术特征，很大程度上是由“线条”所决定的，这种富有新艺术运动特色的线条，既来自罗可可的装饰、撒克逊彩饰，又来自东方中国的瓷器、玉器、日本的浮世绘等。
象征主义艺术家如古斯塔夫·莫罗、奥迪农·雷顿等，他们不是描绘自己观察到的事物，而是描绘感觉到的事物和直觉经验，他们采用装饰性的波浪形线条和珠光宝气的色彩来组合画面，其作品称之为装饰画也许并不过分。在凡高充满激情的画笔下的《星月夜》（1889年），《向日葵》（1888年）《自画像》等就以强烈的刺激视觉和感情色调，以急速蜿蜒的粗大线条，构成画面的一种紧张的运动感。他那富有刺激的线条，弯曲、有弹性、富有变化创造出具有较强的生命力的作品。高更则以他那独特的黑色轮廓线勾画出物体的轮廓，极其富有装饰味道，如《塔希提少女》一画，他是以装饰性手法展示出这片景物，确实具有东方艺术的单纯美和装饰美的特色
（二）面性装饰：面性装饰即是用面用体块分割组合画面的表现形式
面性装饰常采用“平面化，规整化”的面，加深主题“意”的表达，时期更得的气势恢宏，获得强烈的艺术感染力和独特的艺术表现美，具有规律和秩序感，平面化，规则化的“面”具有强烈的装饰意味。
后印象主义画家塞尚认为“自然中的每件东西都与球体、圆锥体、圆柱体极其相似。画家必须学会描绘这些简单的形象。”塞尚采用色的团块表现法来描绘物象的体积、深度，用色彩的冷暖关系来造型。他的静物画是他的艺术创造中最成功的代表，在画面中每一件物品都变成了最简单的体面，强调了艺术形象的生命力。如作品《有苹果的静物》（1900年），《圣维多克山》（1906年）。
（三）色彩装饰：即以色彩为主要媒介来辅助造型的表现方式
装饰画的色彩是在写生色彩的基础上，进行高度概括，提炼，归纳，集中和夸张后，变化出来的色彩，它源于生活，但比生活更强烈，更单纯，更富有主观感情色彩。与一般绘画色彩不同的是，它不受光源色，环境色，固有色的影响，可以根据需要灵活调配，将自然的色彩感受上升到理性，从而使色彩更加理想化。
装饰色彩这种发现和研究自然景物色彩的形式美，研究自然色调中各种色相，明度和纯度之间的对比调和规律，然后巧妙地利用色彩的明快，协调，富有变化的特点，来突出和加强其装饰效果。在统一的基调里，色彩之间可以通过渐变、对比等形式形成节奏，最大限度地体现出色彩的装饰美。
（四）综合装饰：在绘画中常常采用多种装饰性的表现形式
运用多种装饰语言，往往是点、线、面、色不拘一法地运用于一件作品中，相互交融，相辅相成地巧妙运用于一体。绘画不注重各表现手法的界限，灵活融洽的统一起来，靠直觉，轻松自由的营造更有氛围更层次丰富的画面，赋予绘画更多的内涵。以上提到的很多大师都不仅仅是某一装饰语言就成就了其作品，往往都是具有综合的装饰性，才使其作品得到大家的认同赞美。现代油画，更多不同的装饰风格材料技法产生，画家使用不同的装饰语言，不同的技法，各种综合材料，使得画面更具体有丰富性，可能性，满足了不同的审美和心理需要。
二、结语
人类社会的不断发展，为绘画装饰语言的应运开辟了广阔的领域，同时促成了装饰思维观念，艺术形式的不断更新。使油画装饰艺术更趋于自由发展，风格、派别叠起，印象、分离、抽象、立体、构成、野兽……观念影响形式，创作形态各异，形成了多姿多彩的艺术装饰与艺术形象。我从油画装饰艺术的特征以及4种主要的装饰语言结合几个具有代表性的画家与他们的作品进行了浅显的赏析研究。当今，探讨、研究绘画的装饰艺术以及它的语言，都有着重要的意义。任重道远，学无止尽。
参考文献：
[1]肖玉明.西方绘画大师材料技法研究[M].辽宁：辽宁美术出版社，2001.
[2]王晓珊.关于装饰艺术的思考[J].北京《装饰》，2002，（8）.
[3]陈软权.解析色彩语义[J].《装饰》2003，（6）.
[4]赫伯特·里德.《现代绘画简史》.
（作者单位：四川省眉山市东坡区青少年宫）
关键词：线形装饰；面性装饰；色彩装饰；综合装饰
油画装饰绘画重直觉，重表现，求神似，它不依赖于焦点透视造型法，不是对物体进行二维的平面化处理，通常使用“三变”即：变形、变色、变式对物象作大胆的创造。油画装饰语言是通过用画刀、画笔与形色的结合，是通过“稳”、“准”、“狠”表现出来，它的技法形式丰富多样。在色彩装饰艺术创作中，由于各种材料和新技法的运用，改变了传统油画艺术形式的审美经验，开拓了油画艺术表现的新领域。
一、装饰语言的主要分类
（一）线形装饰：线性装饰即以线为主要媒介来辅助造型的表现方式，在简练生动的写意形体上运用线这一表现语言
线性装饰大多是意象造型，但言简而意骸，且有极强的表现力。线性装饰美和线性抽象美，将强烈的主观意识和超时空的客体精神通过类相方法表现在艺术本体之中。油画中，线形的运用也是非常的广泛与重要，19世纪末叶，新的艺术革命在萌动，艺术家们在努力地寻找着新的方向，整个艺术处于一种综合的状态之中。在这一期间给予几乎所有艺术家
以深远影响的艺术运动是新艺术运动，这是艺术史上第一个有计划有意识地寻求一种新风格的艺术运动，也是以装饰艺术风格为主要特征的艺术运动。新艺术运动的艺术特征，很大程度上是由“线条”所决定的，这种富有新艺术运动特色的线条，既来自罗可可的装饰、撒克逊彩饰，又来自东方中国的瓷器、玉器、日本的浮世绘等。
象征主义艺术家如古斯塔夫·莫罗、奥迪农·雷顿等，他们不是描绘自己观察到的事物，而是描绘感觉到的事物和直觉经验，他们采用装饰性的波浪形线条和珠光宝气的色彩来组合画面，其作品称之为装饰画也许并不过分。在凡高充满激情的画笔下的《星月夜》（1889年），《向日葵》（1888年）《自画像》等就以强烈的刺激视觉和感情色调，以急速蜿蜒的粗大线条，构成画面的一种紧张的运动感。他那富有刺激的线条，弯曲、有弹性、富有变化创造出具有较强的生命力的作品。高更则以他那独特的黑色轮廓线勾画出物体的轮廓，极其富有装饰味道，如《塔希提少女》一画，他是以装饰性手法展示出这片景物，确实具有东方艺术的单纯美和装饰美的特色
（二）面性装饰：面性装饰即是用面用体块分割组合画面的表现形式
面性装饰常采用“平面化，规整化”的面，加深主题“意”的表达，时期更得的气势恢宏，获得强烈的艺术感染力和独特的艺术表现美，具有规律和秩序感，平面化，规则化的“面”具有强烈的装饰意味。
后印象主义画家塞尚认为“自然中的每件东西都与球体、圆锥体、圆柱体极其相似。画家必须学会描绘这些简单的形象。”塞尚采用色的团块表现法来描绘物象的体积、深度，用色彩的冷暖关系来造型。他的静物画是他的艺术创造中最成功的代表，在画面中每一件物品都变成了最简单的体面，强调了艺术形象的生命力。如作品《有苹果的静物》（1900年），《圣维多克山》（1906年）。
（三）色彩装饰：即以色彩为主要媒介来辅助造型的表现方式
装饰画的色彩是在写生色彩的基础上，进行高度概括，提炼，归纳，集中和夸张后，变化出来的色彩，它源于生活，但比生活更强烈，更单纯，更富有主观感情色彩。与一般绘画色彩不同的是，它不受光源色，环境色，固有色的影响，可以根据需要灵活调配，将自然的色彩感受上升到理性，从而使色彩更加理想化。
装饰色彩这种发现和研究自然景物色彩的形式美，研究自然色调中各种色相，明度和纯度之间的对比调和规律，然后巧妙地利用色彩的明快，协调，富有变化的特点，来突出和加强其装饰效果。在统一的基调里，色彩之间可以通过渐变、对比等形式形成节奏，最大限度地体现出色彩的装饰美。
（四）综合装饰：在绘画中常常采用多种装饰性的表现形式
运用多种装饰语言，往往是点、线、面、色不拘一法地运用于一件作品中，相互交融，相辅相成地巧妙运用于一体。绘画不注重各表现手法的界限，灵活融洽的统一起来，靠直觉，轻松自由的营造更有氛围更层次丰富的画面，赋予绘画更多的内涵。以上提到的很多大师都不仅仅是某一装饰语言就成就了其作品，往往都是具有综合的装饰性，才使其作品得到大家的认同赞美。现代油画，更多不同的装饰风格材料技法产生，画家使用不同的装饰语言，不同的技法，各种综合材料，使得画面更具体有丰富性，可能性，满足了不同的审美和心理需要。
二、结语
人类社会的不断发展，为绘画装饰语言的应运开辟了广阔的领域，同时促成了装饰思维观念，艺术形式的不断更新。使油画装饰艺术更趋于自由发展，风格、派别叠起，印象、分离、抽象、立体、构成、野兽……观念影响形式，创作形态各异，形成了多姿多彩的艺术装饰与艺术形象。我从油画装饰艺术的特征以及4种主要的装饰语言结合几个具有代表性的画家与他们的作品进行了浅显的赏析研究。当今，探讨、研究绘画的装饰艺术以及它的语言，都有着重要的意义。任重道远，学无止尽。
参考文献：
[1]肖玉明.西方绘画大师材料技法研究[M].辽宁：辽宁美术出版社，2001.
[2]王晓珊.关于装饰艺术的思考[J].北京《装饰》，2002，（8）.
[3]陈软权.解析色彩语义[J].《装饰》2003，（6）.
[4]赫伯特·里德.《现代绘画简史》.
（作者单位：四川省眉山市东坡区青少年宫）