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济慈诗歌的走向恰似一个矛盾的组合，就像一枚钱币的两面，一面是直觉与想象的迷狂，另一面是理智的顿悟和伸张。所以，他总是处在半醉半醒的状态。他善于制造各种对立而不作解答，给读者留下巨大的审美和想象的空间，这在《夜莺颂》和《忧郁颂》中尤为明显。在这两首诗中，济慈一反闲适、平和与宁静的常态，以其强烈的移情向我们展示了他迅疾狂迷的另一面。