钟丽缇的《晚娘》让我大倒胃口，但《色戒》却非常不错。
　　影片以男主角达世的出关为开头。他在一个密封的山洞里闭关了3年3个月3个星期零3天。多么可怕的一个漫长数字。一个人，不吃不喝，坐在一处不动，坐了3年多，真难想象。整个出关的过程长达十几分钟，几乎没有人说话，连音乐都没有，只有马身上的铃铛发出的单调的声音，和戈壁中呜呜而过的风。那样的空旷而遥远。更让人欢喜的是，僧人之间的默契，一行近十人，一举手，一抬足，一气呵成，像一个人一样，成竹在胸。一种来自宗教的魅力便自信地向着各个角落蔓延开来了……
　　


　　达世软绵绵地坐在马背上，由同伴引领着回寺院，在门前，他看到一句刻在石头上的偈语：怎样令一滴水不干枯？这偈语于是便成了这部电影的“中心思想”了。在影片的最后，深感绝望的达世看到了这块石头的背后解释：让它流入大海。那么，我们可以问一个问题：哪里才是大海？
　　所有人都以为，达世闭关了三年，很快就可以立地成佛了，修成正果，哪里料到，三年的时间却让他积蓄了无穷无尽的欲望。正是这些欲望，折磨着他，他需要去寻求一个更加清晰的答案，于是他又出发了。道行极深的高僧却什么也不跟他说，只是给他看了一样东西，这东西从不同的角度看有不同的样子，正面看是经文，偏一些看是春宫图，再偏一些看则是骷骸。要说的道理太浅显，我无法从这么复杂的纸片上感悟到什么，达世同样也无法。所以他大声说，有些东西，我们必须拥有过，才可以放弃。于是他便急不可待地下山去寻找世俗中的快乐了。
　　影片是以情欲为契机的，那么出现色情镜头也是情理之中的。但是，表现欲望，以及欲望的满足有许多种方法。我非常讨厌影片的这种三级片习惯使用的方法，暴露和夸张而不切实际的声息，使得影片凭空降低了一个档次，可惜呀。《钢琴教师》中一个暴露的镜头都没有，却能令人看得热血沸腾；《巴黎野玫瑰》（《37度2》）中林林总总的暴露镜头，不仅没有使人感到不安，反而使人觉得这种电影，单纯、坦荡，并且热烈；《笨蛋》（丹麦）里的赤裸裸的身体，使我看到了一颗颗空虚而绝望的心；而《本能》，经过美国人的炒作，红极一时，但是《本能》再红，拍得再出色，也只是一部色情片。
　　影片这样拍，如果是为了取悦观众，就太可惜了。我更倾向于是导演功力的缘故，异演所理解的情欲是这样的，所以就拍成这样。在《色戒》里，情欲，更重要的是意念，而非展示。这样表现，表演的人在电影里迷失，观众也在观看中迷失。
　　


　　在宗教中，很讲究一个缘字。无疑，达世是与佛无缘的。他从五岁便开始修行，历尽千辛万苦闭关三年多，得来的心得却是要入世修行。到最后，因为师父的去世，他又萌生了重新出家的念头。这后来的出家的愿望，在我看来，根本就不是出自内心的要重新修炼，而是由于师父的逝去，使他心生内疚，而要出家赎罪。从这个角度出发，他的这个重新出家的愿望是多么的世俗。那么，即使妻子不阻止他，让他出家，他又能坚持多久？他在佛的跟前修炼了那么多年，还是无法摆脱世俗的是与非、得与失，他甚至比绝大多数凡夫俗子更加疾恶如仇，更无法容忍俗世的不公、失意和孤寂。也罢，既然与佛无缘，又何必难为自己？
　　看到最后，我已经不再关心达世的命运，因为他的命运已经很清晰地摆在我们的面前。他是一滴属于凡尘俗世的水，那么，他回到哪个大海，则是无需要怀疑了。
　　说到底，我是喜欢这部电影的，干净的画面，美到极端的景，简单、纯净、有如天籁一样的音乐，还有极少的对白……这些，使这部电影成为一部好的电影。尽管还是有令人遗憾之处。
　　
　　色戒 Samsara
　　导演：纳林·潘Nalin Pan
　　主演：钟丽缇 古桑
　　首映时间：2001年加拿大多伦多电影节
　　本片由印裔法国籍导演Nalin Pan执导，筹备七年之久，远赴印度与西藏接壤的喜玛拉雅山区实地拍摄，更深入边境禁地，揭开苦行僧人的神秘面纱，大胆直接地表达凡人对灵与欲的追求，呈现“天命”与“人性”之间的挣扎：是满足眼前一千个欲望，还是战胜内心一个欲念？优美壮阔的自然天地之景也许会为我们揭晓答案……[责编/布丁]