１８８８年夏，满脑子都是颠覆印象主义想法的埃米尔·伯纳德来到高庚工作的地方，他们会面后，后期印象派诞生。保罗·高庚的这幅油画就画于那时候，是这一时期的杰作。
　　这幅带有宗教色彩的油画轮廓清晰，遵循新艺术信条，但与旧画派却并不是毫无关系。高庚曾在给朋友的信中写道：“不要过分临摹自然，艺术是抽象的，是从自然中抽象出来的，创造的效果会比临摹更好。这也是上帝的做法。”因此高庚由乡村的宗教活动想像出一个农民的视角。在画的前景中，农妇们背对着我们，不让我们看到她们所看的；在背景中，两个人物在虚构的，可能是空地，也可能是天空的红色区域内摔跤。整幅画色彩缺乏层次感，各色之间用与印象派相对的画法勾勒出的轮廓线分隔开。色彩没有立体感，轮廓线清晰，色彩和轮廓也不柔和。未经调整的白色、黑色、蓝色和红色区域形成对比，视觉效果鲜明，中间部分用来分隔农妇和她们的视野。高庚首次通过以后经常用到的弯曲的、有节奏感的轮廓线，使他的作品有节奏地舒张。
　　画中弯曲倾斜的树干、向下的角度以及轮廓显示出了日本木雕的特点。轮廓和鲜明而无层次感的色彩，近似于中世纪的染色玻璃和版画，两者都用于宗教艺术。边框切割人物的方式仍然有明显的印象主义特点。所有这些内容都被赋予了新的构想。高庚在给凡高的信中写到：“我相信我已赋予这些人物乡村的简朴气息。”