【摘 要】
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在中国绘画史上,南北方风格差异一直受到广泛的重视。董其昌《画禅室随笔》卷二云：＂禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。＂以南宗为文人画,而北
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在中国绘画史上,南北方风格差异一直受到广泛的重视。董其昌《画禅室随笔》卷二云：＂禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。＂以南宗为文人画,而北宗是行家画,崇南贬北,固有偏颇;但是不可否认的是,南北方的绘画风格确实存在明显的差异,各有千秋。北方多用全景式构图表现,厚重苍茫;南方则擅画平远之景,尚文人雅趣。那么,如果一位画家有着＂由北到南,由南到北＂的艺术经历时,他的艺术又会呈现出怎么的魅力呢？本期＂对画、对话＂栏目我们邀请了杜滋龄和刘健两位老师,他们都曾经在浙江美术学院（现中国美术学院）学习中国画,后来又先后到北方工作,请听二位畅谈＂笔墨当随性情＂。
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