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虚拟的静止
【出 处】
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上海文学
【发表日期】
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2022年2期
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开 头rn最好的开头莫过于一次惊遍身心的拍击.犹疑刹那飞散,肢体不觉间已经在另一种介质中挥摆起来,回心转意的机会刚刚还鲜活着,一下子已经恍如隔世.rn盛夏以外的北方野浴完全是关于入水的.选择其实很简单,要么一寸寸浸入,被腥冷的水凌迟啃噬,要么让它一口吞吃,再图重生.如果入水后还有心睁眼看看,见到的混沌洪荒会慢慢化作晃荡的日光、蠕动的怪草和惨遭污泥裹缚的石头.
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1rn他们第一次去岛上那天下着雨.岛上的马路像城里公寓或私人社区里的小柏油马路那么窄.路两边,雨水“哗哗”流进敞开的排水沟.水那么清澈,沟底有碎石和断枝,看起来不像排水沟,倒像两条小溪.水沟后面是广袤的针叶林,氤氲的雨雾里,高大、笔直的松杉仿佛列队默然伫立,苍翠延绵无尽,林中不时闪过一条褐色的小径.
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近年来,“屌丝”“撕逼”“绿茶婊”等低俗用语充斥网络空间,并且蔓延到人们的日常交流用语甚至严肃文本的写作中,正规的汉语受到污染和破坏.语言是交流的工具和文化的载体,庸俗暴戾的网络语言的横行,会导致社会文化生态的粗鄙化.因此,净化网络空间、捍卫语言的纯洁性刻不容缓.
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海派书法不是地域概念rn从书法的角度讲,海派书法其实并非地域概念.与地域有关系吗?有关系的.民国以来,上海特殊的地理环境、经济文化背景,令很多有造诣的书法家聚集而来,无论是为交流,还是来谋生.比如于右任不是靠书法谋生,吴昌硕是为了谋生来沪,他们都是海派书法的代表.接下来的沈尹默、白蕉他们也是海派书法的代表人物.但他们的书风其实各不相同.
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我看你写的(专栏),就感觉自己在安特卫普,住在小公寓里,小窗户看出去是环形的停车场,下楼去便利店买烟,虽然我很久都不抽烟了.rn都还好吧,就安心待着,不能乱跑了.rn我基本不太看朋友圈,太容易无脑地一直划.rn你要照顾好自己!rn早日相见.
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年末惊喜,大概就是看到这部《爱情神话》,小成本制作,口碑好得很,而且在各种政治正确的条条框框中,显得如此生活如此日常,我有个朋友甚至政治不正确地说,简直不像九零后中国人拍的.rn众所周知,九零后们特别的正,但《爱情神话》的导演邵艺辉则是一个特别的九零后,她描写的这段故事是中年人之间的拉拉扯扯,暧暧昧昧,没有斩钉截铁,没有撕心裂肺,还是延续了张爱玲笔下那种大上海的传统,“你将来到我这里来来去去亦是可以的”.
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我是多么幸运,几十年能和王元化先生比邻而居.rn“拨乱反正”后,元化先生复出,居住条件也得到改善.他们从曾经住了数十年的皋兰路旧居搬到淮海路吴兴路口,他家穿过一条弄堂就到我家,我们成了邻居.rn和先生做邻居了,我很高兴,常常领着女儿娇娇去他家玩,在他家吃吃喝喝.他们不把我们当客人,而我们进进出出也如同在自己家.
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《告别之年》的结尾处有一处细节.女主人公“我”同男主人公“宋”的一位朋友聊起这位意外离世的故交,对方提到,宋竟然成功错过了同他们那帮兄弟朋友们的所有合影:“诡异 ?任何一张合影他都不在.我有时觉得,他像一团什么,白色的烟雾.”
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