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摘要：《三体》自获奖以来受到多方关注，除了媒体和学界对其持续不断地研究和报道，粉丝这一亚文化群体也对其传播起到了非常重要的作用。同人小说作为粉丝文化中门槛最低的“再创作”行为，近年来呈爆炸式上升的趋势，这为研究《三体》的传播和发展提供了全新的思路。本文拟从创作主体、创作方式和创作风格三个方面探讨《三体》同人小说的发展现状。
关键词：《三体》 同人小说 粉丝 创作方式 创作风格
2015年8月23日，刘慈欣的科幻小说《三体》突出重围，获得科幻小说界的“诺贝尔奖”一一雨果奖。除了传统媒体的大量宣传，在亚洲首部雨果奖获奖作品的光环下，《三体》在粉丝亚文化群体的再创作之下进入公众视野。在粉丝手中，《三体》从最初的纸本艺术发展到音乐、视频，再到目前绚丽多彩的CG技术，这一系列形式的创新完整地折射出粉丝作为消费者，同时也是生产者的“再创作”行为。《三体》同人小说《三体X》的正式出版，为《三体》的研究提供了一个新的方向。
一、同人小说创作主体
“同人”一词最早可追溯到《易经》的同人卦“同人于野，亨”，意指和同原则、会同他人。现在通俗意义上的“同人”一词由日语匕弓匕尢直译而来.指“由同好者创作的不受商业影响的书籍、刊物”。同好者通过对原版书籍、刊物、影视、游戏flash进行“再创作”，形成同人文、同人画作、同人视频、同人游戏、同人音乐等。美国学者亨利·詹金斯对这一现象在《文本盗猎者》中进行概括，认为读者这一主体会将文化产品中数不胜数的碎片捡挑、重组为新的叙事、对象和行为。随着《三体》国民热度的上升，《三体》同人小说的数量在各大小说网站激增，目前各小说网站、百度贴吧及论坛上关于《三体》的同人小说不计其数（笔者检索时间为2019年5月18日，检索内容只和“三体”字符相关，不包括内容框架借用《三体》原著的小说）。那么，如何界定同人小说的作者？同人小说《三体X》的作者宝树在接受采访时表示，写《三体X》这本书是因为对《三体》的喜爱。笔名为“性号弹”的作者在其作品题记中提到，这是因刘慈欣先生《三体》而生的同人小说。笔名为“松风如在弦”的作者在其作品后记中表示，其短篇同人小说是看完《三体》之后的产物。由此可见，《三体》同人小说的作者都对《三体》表现出崇拜与喜爱，简要概括，他们都是《三体》的粉丝。“粉丝”一词起源于“疯狂”（ fanatic），最初在拉丁语中意为“狂热的信徒”，随着时间的推移，逐渐从描述无节制的宗教信仰狂热转移成普遍意义的“过度且不合适的热情”。亨利-詹金斯在前人德塞杜的基础上将粉丝视作积极挪用文本，并以不同目的重读文本的读者，这意味着粉丝不仅是参与式文化中的文本“盗猎者”，还是立足原著人物对话、人物性格、人物身份、人物经历之上进行文本解构、重组、拼接的文本参与者。出于对作品的喜爱、对人物形象未达到自己期待视野的遗憾，《三体》同人小说创作主体自行创作填补原作空白。
二、《三体》同人小说的创作方式
粉丝在进行同人小说创作时很少赘述原著故事情节，往往充分挖掘原著中可塑性强的关键点，在原著基础上进行修改或开辟独特的领域。目前《三体》同人小说的创作方式主要有文本背景重設、人物重聚焦、类型转换、}昆合同人。
（一）背景重设
《三体》以其宏大叙事、崇高美学而著称，其时间跨度大、故事涉猎广的写作风格为同人小说储备了良好的写作素材。以同人小说《三体第二舰队覆灭记》为例，小说以三体第287纪元2357683时的三体母星为背景，开创性地勾勒了三体母星的地质、水土、科技、人文等多种景象，真实塑造出三体母星的存在。在刻画主人公阿星时，作者创造性地为其安排了“受追捧——受嘲弄——再次受追捧”的命运，向原著致敬。《三体第二舰队覆灭记》以背景重设的创作方式与《三体Ⅱ》的内容相通，通过填补原始文本中的情节空缺和时间纵横线来衔接和补写三体第一舰队、第二舰队的故事情节，拓展了原文的故事框架，还进一步增添了《三体》的故事实感，为原著故事情节和人物形象提供了动机解释。
（二）人物重聚焦
尽管同人小说集中为主人公续写其他结局，但随着近年来著作权法的逐步完善，同人小说作者开始转移视线，愈来愈关注原著着墨较少的次要人物。
以《三体x》为例，作者以云天明和艾AA为切入点，通过云天明的视角描写三个童话故事的内涵、新宇宙的诞生、高级文明的发展等故事，使云天明“先知”的角色与《三体Ⅲ》中的故事情节一一对应，在丰富原作人物形象的基础上为《三体》故事的后续拓宽了想象空间。云天明也一跃变成极具特色的新人物，其故事线索从仓促的单一线索发展成平行小说。但打乱牌面的形式也会造成人物角色颠覆性的逆转。在原著中，云天明是一个浪漫主义的悲观者，没有勇气向程心表白，只能默默为其买下一颗星球。但在同人小说《三体X》中，云天明一反原著中的隐忍，变成激进冲动、粗暴乖张的爱情失败者。《三体X》还专门解释了原著中的智子之所以是一个日本人的形象，是因为这个角色是云天明喜欢的AV演员的映射。
（三）类型转换
除了在原文基础上中规中矩续写同人小说，粉丝也会将着力点投射于定义人物关系、剧情走向，转化原著角色塑造的平衡。目前，《三体》同人小说除了对原文进行续写的科幻小说之外，还发展出耽美小说、种田小说、霸道总裁小说、电竞小说等。如《三体同人集》，就是粉丝以罗辑和史强的爱情故事为主，穿插章北海和丁仪、维德和云天明、费兹罗和林格爱情故事的耽美小说集。同人小说作者将原著中罗辑和史强的兄弟情谊转换为刻骨铭心的爱情，史强几次救助罗辑变成爱情的表现。从科幻小说到耽美小说，同人小说从原著中跌宕起伏的故事变为以迎合少女喜好为目的、以女性群体为主要消费对象的高点击量作品。
百度“三体吧”和“刘慈欣吧”包含大量未完结的故事残片，既有架空在DX3906恒星上家长里短的种田文，也有描写维德和程心霸道总裁式的玛丽苏小说。不同类型的同人小说扩展、补充了原著中的人物群像，延伸了故事情节，也增添了粉丝对故事的参与感，巩固了原著的粉丝基础。 （四）混合同人
类型转换是指原始文本中抽离部分内容，为人物形象和故事剧情拓展出类型迥异的独立体。混合同人则重在模糊不同文本之间的界限，在原文的基础上打破文本和类型的枷锁，将一本或两本其他作品中的人物形象进行杂糅，也被称为“CP乱炖”。
在同人小说《面壁高手》中，作者将电竞小说《全职高手》中的数学天才罗辑和《三体》中建立黑暗威慑的罗辑进行时空对换，“电竞罗辑”在三体世界中运用“傻瓜攻略”大量发展电子网络游戏，在宇宙空间站制造出致命的大型武器，最后建立新型威慑;“三体罗辑”在电竞世界中运用“黑暗森林”理论，帮助游戏战队设计出一套新的游戏策略，最终在电竞界一举成名。《三体》和《全职高手》，前者是享誉世界的科幻小说，后者是粉丝群体庞大的电竞小说，两部畅销作品的融合碰撞一方面扩展了原著单一的传播领域，以幽默风趣的语言及故事情节吸引了更多读者;另一方面混合同人小说的兴起，凸显了当下消费时代中审美需求的娱乐性与趣味性，为如何满足读者的猎奇心理树立了典范。
三、《三体》同人小说创作风格
同人小说是粉丝重新组合原有文本材料，在改动原文的基础上，依靠自己和小说之间的强烈认同感以达到个人审美预期为目的的文学作品。显而易见，同人小说的创作方式从根本上改变了原著的题材视角、人物形象、结构框架和语言风格。
（一）题材视角多样化
《三体》同人小说种类繁多，不同的题材开辟出不同的视角。在科幻小说中，同人小说作家擅长在原著中寻找蛛丝马迹作为三体世界和新宇宙的支撑;在耽美小说中，罗辑和史强、维德和云天明、丁仪和汪淼上演一场场跨越性别的爱情故事;在电竞小说中，罗辑变身为用“黑暗森林”理论称霸游戏世界的军师，被誉为电竞界的传说;在种田文中，同人小说作家又注重描写罗辑和庄颜与世隔绝的生活、云天明和艾AA男耕女织的场景;在霸道总裁小说中，基于对女性主义的思考，程心和维德“玛丽苏”式的爱情成为粉丝探索男女两性的重要内容。
《三体》同人小说从原先主角为主、配角为辅的模式一跃成为性格鲜明的故事群像，采用全知视角、内视角、外视角聚焦迥异的小说人物，使单一的科幻小说逐渐发展成多题材、多视角的类型小说。同时，同人小说多类型创作巩固并拓展了原著的粉丝基础，通过“解体——重生”的方式为原著的后续影视改编奠定了基础。
（二）人物形象世俗化
在人群广泛、意见及时反馈的互联网时代，文本解读成为众多粉丝喜闻乐见的娱乐方式。作为炙手可热的“再创作”对象，《三体》同人小说是否会呈现异质的审美情趣？实际上，多元化的网络语境在酝酿异彩纷呈的人物形象时始终具有统一特色——注重爱情和事业。
同人小说在塑造人物形象时善于集中戏剧冲突，往往通过“玛丽苏”式或“杰克苏”式的人设强化戏剧矛盾，刻画敌对势力对主角的打击，增添主角崛起的戏剧化砝码，最后设定明确的人物故事结局，或是皆大欢喜功成名就，或是整体死亡走向毁灭，很少出现模棱两可的结局。
《三体》同人小说无一例外都对主角展开爱情和事业的描写，不论是备受关注的原著主角还是冷门的次要人物，都被作者描写成工作能力出众、为人善良仗义的正面形象，就连在原著中冷血无情的维德也变成外冷内热的人。虽然同人小说为人物安排爱情、事業上的一帆风顺符合粉丝的审美期待视野，但世俗化的角色重塑在带来精神愉悦的同时也一改原著立意深刻、叙事宏大的风格，注定与原著产生巨大的鸿沟。
（三）结构单一紧凑
同人小说不排斥套路重复或多项选择式的剧情，但《三体》同人小说大多属于单线型结构，只围绕选定的人物展开单线描写，结构明确，主线清晰。以《三体同人小段子》为例，这部小说集包含12篇同人小说，每篇都侧重描写一到两个人物，字数仅一千字有余，最长的也只有2756个字。相较其他同人小说的篇幅，《三体》同人小说简单明了，善于将矛盾最大化，剧情往往跌宕起伏，但内容单一，少有故事后续。
《三体》同人小说大都是粉丝为填补自己“脑洞”突发奇想的创作，小说篇幅短小且故事简单，降低了原著“硬科幻”情节的挑战性，而且一改刘慈欣小说中专业晦涩、忧郁阴暗的语言风格，笼络了最大数量的读者，使读者始终保持轻松愉悦的阅读状态。
（四）语言水平参差不齐
《三体》同人小说作者和刘慈欣相比大多没有丰富的理论知识储备，甚少涉猎原文中的科幻内容，因此创作小说大多仅围绕人物的事业和爱情展开，故语言浅白轻松，甚至夹杂着搞笑和无厘头。同人小说时常夹杂颜文字和网络用语，如“基友…‘欧巴…‘蓝瘦香菇…‘鬼畜”等词，需要表达人物心情或感受时则伴有“～”“！！！”“（-V-）/”等颜文字，而《三体》同人小说的网络语言符号性颇强。《三体》同人小说类型繁杂，语言风格迥异，既有《三体X》这种客观冷静、与原著风格相似的科幻小说，也有语言呆板、缺乏中心思想的低俗小说，整体水平参差不齐。
四、结语
近年来，热门作品同人小说的发展既有助于解读和剖析原作，又为当下粉丝文化提供了鲜明的案例。《三体》同人小说的创作具有数量可观、视角独到的特点，是粉丝文化、经典热议、网络文学发展等多种要素共同作用的结果。
来源驳杂的同人小说形式多样，为原作提供了多重视角和题材，尽管已有作品正式出版，但大多数同人小说仍然只活跃在网络平台。尽管如此，《三体》同人小说的蓬勃发展仍然是一个不可忽视的文学现象，它以独特的方式对原著的阅读空间进行重建，彰显了粉丝对《三体》的理解、接受和阐释，更突出了畅销小说对外传播的新途径和新方式，成为一个亟待研究的重要现象。
参考文献：
[1]亨利·詹金斯.文本盗猎者：电视粉丝与参与式文化[M].郑熙青译.北京：北京大学出版社，2016.
[2]宝树.三体X.观想之宙[M].重庆：重庆出版社，2011.
[3]魏沛娜.中国科幻繁荣中藏危机——专访青年科幻作家宝树[N].深圳商报，2017-01-08（ BOI）.
[4]秦宇慧.当代“《红楼梦》同人小说”初探[J].沈阳大学学报，2007 （1）.
作者：李子丹，湖南大学中国语言文学学院在读硕士研究生，研究方向：比较文学与世界文学。
关键词：《三体》 同人小说 粉丝 创作方式 创作风格
2015年8月23日，刘慈欣的科幻小说《三体》突出重围，获得科幻小说界的“诺贝尔奖”一一雨果奖。除了传统媒体的大量宣传，在亚洲首部雨果奖获奖作品的光环下，《三体》在粉丝亚文化群体的再创作之下进入公众视野。在粉丝手中，《三体》从最初的纸本艺术发展到音乐、视频，再到目前绚丽多彩的CG技术，这一系列形式的创新完整地折射出粉丝作为消费者，同时也是生产者的“再创作”行为。《三体》同人小说《三体X》的正式出版，为《三体》的研究提供了一个新的方向。
一、同人小说创作主体
“同人”一词最早可追溯到《易经》的同人卦“同人于野，亨”，意指和同原则、会同他人。现在通俗意义上的“同人”一词由日语匕弓匕尢直译而来.指“由同好者创作的不受商业影响的书籍、刊物”。同好者通过对原版书籍、刊物、影视、游戏flash进行“再创作”，形成同人文、同人画作、同人视频、同人游戏、同人音乐等。美国学者亨利·詹金斯对这一现象在《文本盗猎者》中进行概括，认为读者这一主体会将文化产品中数不胜数的碎片捡挑、重组为新的叙事、对象和行为。随着《三体》国民热度的上升，《三体》同人小说的数量在各大小说网站激增，目前各小说网站、百度贴吧及论坛上关于《三体》的同人小说不计其数（笔者检索时间为2019年5月18日，检索内容只和“三体”字符相关，不包括内容框架借用《三体》原著的小说）。那么，如何界定同人小说的作者？同人小说《三体X》的作者宝树在接受采访时表示，写《三体X》这本书是因为对《三体》的喜爱。笔名为“性号弹”的作者在其作品题记中提到，这是因刘慈欣先生《三体》而生的同人小说。笔名为“松风如在弦”的作者在其作品后记中表示，其短篇同人小说是看完《三体》之后的产物。由此可见，《三体》同人小说的作者都对《三体》表现出崇拜与喜爱，简要概括，他们都是《三体》的粉丝。“粉丝”一词起源于“疯狂”（ fanatic），最初在拉丁语中意为“狂热的信徒”，随着时间的推移，逐渐从描述无节制的宗教信仰狂热转移成普遍意义的“过度且不合适的热情”。亨利-詹金斯在前人德塞杜的基础上将粉丝视作积极挪用文本，并以不同目的重读文本的读者，这意味着粉丝不仅是参与式文化中的文本“盗猎者”，还是立足原著人物对话、人物性格、人物身份、人物经历之上进行文本解构、重组、拼接的文本参与者。出于对作品的喜爱、对人物形象未达到自己期待视野的遗憾，《三体》同人小说创作主体自行创作填补原作空白。
二、《三体》同人小说的创作方式
粉丝在进行同人小说创作时很少赘述原著故事情节，往往充分挖掘原著中可塑性强的关键点，在原著基础上进行修改或开辟独特的领域。目前《三体》同人小说的创作方式主要有文本背景重設、人物重聚焦、类型转换、}昆合同人。
（一）背景重设
《三体》以其宏大叙事、崇高美学而著称，其时间跨度大、故事涉猎广的写作风格为同人小说储备了良好的写作素材。以同人小说《三体第二舰队覆灭记》为例，小说以三体第287纪元2357683时的三体母星为背景，开创性地勾勒了三体母星的地质、水土、科技、人文等多种景象，真实塑造出三体母星的存在。在刻画主人公阿星时，作者创造性地为其安排了“受追捧——受嘲弄——再次受追捧”的命运，向原著致敬。《三体第二舰队覆灭记》以背景重设的创作方式与《三体Ⅱ》的内容相通，通过填补原始文本中的情节空缺和时间纵横线来衔接和补写三体第一舰队、第二舰队的故事情节，拓展了原文的故事框架，还进一步增添了《三体》的故事实感，为原著故事情节和人物形象提供了动机解释。
（二）人物重聚焦
尽管同人小说集中为主人公续写其他结局，但随着近年来著作权法的逐步完善，同人小说作者开始转移视线，愈来愈关注原著着墨较少的次要人物。
以《三体x》为例，作者以云天明和艾AA为切入点，通过云天明的视角描写三个童话故事的内涵、新宇宙的诞生、高级文明的发展等故事，使云天明“先知”的角色与《三体Ⅲ》中的故事情节一一对应，在丰富原作人物形象的基础上为《三体》故事的后续拓宽了想象空间。云天明也一跃变成极具特色的新人物，其故事线索从仓促的单一线索发展成平行小说。但打乱牌面的形式也会造成人物角色颠覆性的逆转。在原著中，云天明是一个浪漫主义的悲观者，没有勇气向程心表白，只能默默为其买下一颗星球。但在同人小说《三体X》中，云天明一反原著中的隐忍，变成激进冲动、粗暴乖张的爱情失败者。《三体X》还专门解释了原著中的智子之所以是一个日本人的形象，是因为这个角色是云天明喜欢的AV演员的映射。
（三）类型转换
除了在原文基础上中规中矩续写同人小说，粉丝也会将着力点投射于定义人物关系、剧情走向，转化原著角色塑造的平衡。目前，《三体》同人小说除了对原文进行续写的科幻小说之外，还发展出耽美小说、种田小说、霸道总裁小说、电竞小说等。如《三体同人集》，就是粉丝以罗辑和史强的爱情故事为主，穿插章北海和丁仪、维德和云天明、费兹罗和林格爱情故事的耽美小说集。同人小说作者将原著中罗辑和史强的兄弟情谊转换为刻骨铭心的爱情，史强几次救助罗辑变成爱情的表现。从科幻小说到耽美小说，同人小说从原著中跌宕起伏的故事变为以迎合少女喜好为目的、以女性群体为主要消费对象的高点击量作品。
百度“三体吧”和“刘慈欣吧”包含大量未完结的故事残片，既有架空在DX3906恒星上家长里短的种田文，也有描写维德和程心霸道总裁式的玛丽苏小说。不同类型的同人小说扩展、补充了原著中的人物群像，延伸了故事情节，也增添了粉丝对故事的参与感，巩固了原著的粉丝基础。 （四）混合同人
类型转换是指原始文本中抽离部分内容，为人物形象和故事剧情拓展出类型迥异的独立体。混合同人则重在模糊不同文本之间的界限，在原文的基础上打破文本和类型的枷锁，将一本或两本其他作品中的人物形象进行杂糅，也被称为“CP乱炖”。
在同人小说《面壁高手》中，作者将电竞小说《全职高手》中的数学天才罗辑和《三体》中建立黑暗威慑的罗辑进行时空对换，“电竞罗辑”在三体世界中运用“傻瓜攻略”大量发展电子网络游戏，在宇宙空间站制造出致命的大型武器，最后建立新型威慑;“三体罗辑”在电竞世界中运用“黑暗森林”理论，帮助游戏战队设计出一套新的游戏策略，最终在电竞界一举成名。《三体》和《全职高手》，前者是享誉世界的科幻小说，后者是粉丝群体庞大的电竞小说，两部畅销作品的融合碰撞一方面扩展了原著单一的传播领域，以幽默风趣的语言及故事情节吸引了更多读者;另一方面混合同人小说的兴起，凸显了当下消费时代中审美需求的娱乐性与趣味性，为如何满足读者的猎奇心理树立了典范。
三、《三体》同人小说创作风格
同人小说是粉丝重新组合原有文本材料，在改动原文的基础上，依靠自己和小说之间的强烈认同感以达到个人审美预期为目的的文学作品。显而易见，同人小说的创作方式从根本上改变了原著的题材视角、人物形象、结构框架和语言风格。
（一）题材视角多样化
《三体》同人小说种类繁多，不同的题材开辟出不同的视角。在科幻小说中，同人小说作家擅长在原著中寻找蛛丝马迹作为三体世界和新宇宙的支撑;在耽美小说中，罗辑和史强、维德和云天明、丁仪和汪淼上演一场场跨越性别的爱情故事;在电竞小说中，罗辑变身为用“黑暗森林”理论称霸游戏世界的军师，被誉为电竞界的传说;在种田文中，同人小说作家又注重描写罗辑和庄颜与世隔绝的生活、云天明和艾AA男耕女织的场景;在霸道总裁小说中，基于对女性主义的思考，程心和维德“玛丽苏”式的爱情成为粉丝探索男女两性的重要内容。
《三体》同人小说从原先主角为主、配角为辅的模式一跃成为性格鲜明的故事群像，采用全知视角、内视角、外视角聚焦迥异的小说人物，使单一的科幻小说逐渐发展成多题材、多视角的类型小说。同时，同人小说多类型创作巩固并拓展了原著的粉丝基础，通过“解体——重生”的方式为原著的后续影视改编奠定了基础。
（二）人物形象世俗化
在人群广泛、意见及时反馈的互联网时代，文本解读成为众多粉丝喜闻乐见的娱乐方式。作为炙手可热的“再创作”对象，《三体》同人小说是否会呈现异质的审美情趣？实际上，多元化的网络语境在酝酿异彩纷呈的人物形象时始终具有统一特色——注重爱情和事业。
同人小说在塑造人物形象时善于集中戏剧冲突，往往通过“玛丽苏”式或“杰克苏”式的人设强化戏剧矛盾，刻画敌对势力对主角的打击，增添主角崛起的戏剧化砝码，最后设定明确的人物故事结局，或是皆大欢喜功成名就，或是整体死亡走向毁灭，很少出现模棱两可的结局。
《三体》同人小说无一例外都对主角展开爱情和事业的描写，不论是备受关注的原著主角还是冷门的次要人物，都被作者描写成工作能力出众、为人善良仗义的正面形象，就连在原著中冷血无情的维德也变成外冷内热的人。虽然同人小说为人物安排爱情、事業上的一帆风顺符合粉丝的审美期待视野，但世俗化的角色重塑在带来精神愉悦的同时也一改原著立意深刻、叙事宏大的风格，注定与原著产生巨大的鸿沟。
（三）结构单一紧凑
同人小说不排斥套路重复或多项选择式的剧情，但《三体》同人小说大多属于单线型结构，只围绕选定的人物展开单线描写，结构明确，主线清晰。以《三体同人小段子》为例，这部小说集包含12篇同人小说，每篇都侧重描写一到两个人物，字数仅一千字有余，最长的也只有2756个字。相较其他同人小说的篇幅，《三体》同人小说简单明了，善于将矛盾最大化，剧情往往跌宕起伏，但内容单一，少有故事后续。
《三体》同人小说大都是粉丝为填补自己“脑洞”突发奇想的创作，小说篇幅短小且故事简单，降低了原著“硬科幻”情节的挑战性，而且一改刘慈欣小说中专业晦涩、忧郁阴暗的语言风格，笼络了最大数量的读者，使读者始终保持轻松愉悦的阅读状态。
（四）语言水平参差不齐
《三体》同人小说作者和刘慈欣相比大多没有丰富的理论知识储备，甚少涉猎原文中的科幻内容，因此创作小说大多仅围绕人物的事业和爱情展开，故语言浅白轻松，甚至夹杂着搞笑和无厘头。同人小说时常夹杂颜文字和网络用语，如“基友…‘欧巴…‘蓝瘦香菇…‘鬼畜”等词，需要表达人物心情或感受时则伴有“～”“！！！”“（-V-）/”等颜文字，而《三体》同人小说的网络语言符号性颇强。《三体》同人小说类型繁杂，语言风格迥异，既有《三体X》这种客观冷静、与原著风格相似的科幻小说，也有语言呆板、缺乏中心思想的低俗小说，整体水平参差不齐。
四、结语
近年来，热门作品同人小说的发展既有助于解读和剖析原作，又为当下粉丝文化提供了鲜明的案例。《三体》同人小说的创作具有数量可观、视角独到的特点，是粉丝文化、经典热议、网络文学发展等多种要素共同作用的结果。
来源驳杂的同人小说形式多样，为原作提供了多重视角和题材，尽管已有作品正式出版，但大多数同人小说仍然只活跃在网络平台。尽管如此，《三体》同人小说的蓬勃发展仍然是一个不可忽视的文学现象，它以独特的方式对原著的阅读空间进行重建，彰显了粉丝对《三体》的理解、接受和阐释，更突出了畅销小说对外传播的新途径和新方式，成为一个亟待研究的重要现象。
参考文献：
[1]亨利·詹金斯.文本盗猎者：电视粉丝与参与式文化[M].郑熙青译.北京：北京大学出版社，2016.
[2]宝树.三体X.观想之宙[M].重庆：重庆出版社，2011.
[3]魏沛娜.中国科幻繁荣中藏危机——专访青年科幻作家宝树[N].深圳商报，2017-01-08（ BOI）.
[4]秦宇慧.当代“《红楼梦》同人小说”初探[J].沈阳大学学报，2007 （1）.
作者：李子丹，湖南大学中国语言文学学院在读硕士研究生，研究方向：比较文学与世界文学。