【摘 要】
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＜正＞20世纪30年代，中国社会内忧外患、危机四伏，时代的变化以及观众群体审美趣味的改变让早期中国电影不自觉地寻求新的出路。在摒弃了怪力乱神的武侠片和苦情煽情的家庭婚恋片后，左翼电影以一种新的“政治”的眼光介入，将五四文学与20世纪30年代电影接轨，展示对上海这座罪恶与摩登并存的现代性都市的想象，并在一系列的电影叙事策略中突出阶级矛盾和民族矛盾，以达到昭告民众救亡图存的目的。而女性对于电影是一个不
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＜正＞20世纪30年代，中国社会内忧外患、危机四伏，时代的变化以及观众群体审美趣味的改变让早期中国电影不自觉地寻求新的出路。在摒弃了怪力乱神的武侠片和苦情煽情的家庭婚恋片后，左翼电影以一种新的“政治”的眼光介入，将五四文学与20世纪30年代电影接轨，展示对上海这座罪恶与摩登并存的现代性都市的想象，并在一系列的电影叙事策略中突出阶级矛盾和民族矛盾，以达到昭告民众救亡图存的目的。而女性对于电影是一个不可或缺的存在，在中国现代历史上，左翼电影运动把女性纳入叙述的中心来表现其新派特质，诉说革命话语——“让我们看到这些女性的命运如何服务于关于现代都市社会境遇的政治批评”。
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