电视的听觉感受与视觉元素是电视节目中不可或缺的两个方面，二者的有机结合才能构成完整的电视节目。
　　电视，它的特征是视听一体化，但是，究竟听觉感受重要还是视觉冲击力重要，在电视传播研究中长期存在着或“重声”或“重画”的偏颇。那么，怎样才能使听觉感受与视觉画面在电视中进行有机的结合呢?
　　笔者认为，视觉元素的画面是电视的最基本要素，是电视作品意义的主要表现，在多数情况下，受众主要是通过画面这一视觉元素的理解来获得信息的。
　　2000年，笔者采写的电视新闻《黄河喇嘛湾大桥发生27人当场死亡的特大交通事故》，之所以被中央电视台采用并获得当年中国煤炭新闻电视一等奖，就是因为该新闻除了体裁重大、警示作用强、突发事件报道及时、文字简洁等原因外，事故第一现场画面所造成的极强的视觉冲击力也是一个主要因素。
　　现在，各地各级电视台为了提高收视率，競争日趋激烈，其竞争的主要手段之一就是用不同凡响的视觉画面首先吸引住受众的“眼球”，被称为“争夺眼球战”，画面对电视传播的重要性可见一斑。
　　但是，这并不是说听觉感受即解说词就不重要，听觉感受是电视的另一个基本元素。
　　电视传播学中，有这样一个例证：前苏联著名导演曾把一个演员没有明显表情的脸部特写分别与一盆汤、一个玩玩具的女孩和一个棺材里的女人这三个不同的镜头组接在一起，带给受众是饥饿、羡慕、悲伤三种不同的感觉。这一被称作是“蒙太奇的经典范例”告诉我们：画面语言的多义性和模糊性不可能给观众确定的信息，而只能是“仁者见仁、智者见智”，这就明显妨碍了创作者的意图。特别是当需要对某一事件的过去、未来及事物之间相互作用的规律、人物内心世界进行揭示时，视觉元素的画面语言就无能为力了，这就必须借助有声语言的解说来整合画面。
　　可以这样说，画面只突出了视觉信息“传情”的功能，无法体现新闻价值要素“达意”的作用。大量的新闻价值要素必须依赖于解说及音乐、现场声响等听觉语言来实现。只有在视。听的有机互动中，观众才能真正全方位的了解一条新闻的价值所在。也就是说，一个个单一的视觉元素，必须由作为充斥人们听觉的解说词来进行整合，才能使画面间有明确的指示关系。
　　笔者采写的《告别粉尘》的电视报道中，有两组画面，一组是洗煤厂的几个工人换上工作服面带微笑走进了车间，另一组是厂区一角生机勃勃竞相怒放的“步步高花朵”。这两组画面似乎“风马牛不相及”，但解说词一出来，两组画面就有机地组合在一起了。解说词：“告别粉尘后的工人心情愉悦，他们坚信厂区的环境一定会向这花儿一样步步登高”。
　　但是，过多的听觉元素如文学性、议论性的解说会使电视新闻接近于广播或者报纸新闻了。做为听觉感受的解说词要围绕视觉元素并为其服务。解说词一是要补充、丰富、拓展、升华画面信息，引导观众观看、思考，从现在想到过去、未来。二是要借助画面来调动人的联想、抒发感情。
　　笔者在采写《山沟沟盼来了自来水》时，就有意运用了解说词抒情达意的写法。在配合农民祖孙三代高兴地喝着自来水的画面时，解说词：祖祖辈辈吃旱井水的柳青梁村村民终于喝上了甘泉似的自来水，饮水思源，他们的感激之情溢于言表。接着，电视画面显现的是以村民同期唱的一首山曲儿结尾，抒发了村民的感情，升华了主题。
　　在电视传播中，能用视觉语言表现的尽量要用推、拉、摇、移或大、中、小、近、特写及仰拍、俯拍等镜头语言来表现各种不同场景气氛、人物心理变化等；听觉语言的解说词只能是对“画面的填空”。电视的解说从来都不应该是一段完整的文章，故而一段解说与另一段解说之间不需有必然联系，也不必用过渡词。
　　所以，听觉感受与视觉元素在电视节目中的有机结合才是完整的电视节目。